調音臺有哪些基本功能
對輸出信號進行監聽與指示。
壹般在調音臺上都設有耳機插孔和相應的音量控制電位器，可以單獨監聽各路輸入信號或輸出信號，也可以有選擇地監聽混合信號。有條件時(如在音控室)還可以通過調音臺某輸出端口用揚聲器系統實施總監聽。
信號的分配
調音臺有多路輸出，如單聲道(MONO)輸出，立體聲(STEREO)主輸出，監聽(MONITOR)、輔助(AUX)、編組(GROUP)輸出等多輸出通道。調音臺要將混合後的輸入信號按照不同的需求分配給各輸出通道，為下級設備提供信號。同時，要求接通或斷開某輸出通道時，不能影響其它輸出通道。
對各路音頻信號進行放大。
對輸入信號源如傳聲器(話筒)、錄音機、CD唱機、調諧器、電子樂器的各種大小不同的信號進行不同程度的放大。
同時，調音臺為適應輸入信號的不同電平大小，通常在調音臺的輸入端有高電平輸入(線路輸入)和低電平輸入(傳聲器輸入)兩個插口。
前置放大器(輸入放大器)
節目放大器(混合、中間放大器)
線路放大器(輸出放大器)
通信與對講
調音臺上專門設有壹個通信話筒接口，可接入壹個動圈式話筒，供音響操作人員與演出單位對講使用。
壓縮和限幅
調音臺輸入聲源的信號電平和動態範圍各不相同，電聲器件也會導致信號的非線性失真。因此，在調音臺放大器電路上要采取擴展、壓縮、限幅放大電路來平衡動態範圍。
對各路輸入/輸出信號進行電平控制與混合。
調音臺具有多個輸入通道或輸入端口，例如連接有線話筒的話筒(MIC)輸入、連接有源聲源設備的線路(LINE)輸入、連接信號處理設備的斷點插入(INSERT)和信號返回(RETERN)等。調音臺將這些端口的輸入信號進行技術上的加工和藝術上的處理後，混合成壹路或多路輸出。信號混合是調音臺最基本的功能。
對音頻信號的音調音色進行修飾與調整
——均衡和濾波
最基本的信號處理是頻率均衡。調音臺的每壹個輸入通道都設有頻率均衡器(EQ)，通過調整可以彌補“缺陷”，提高音頻信號的質量，以達到頻率平衡這壹基本要求。在現代音響設備中，還專門配備有多段頻率均衡器設備。
在有的調音臺輸入通道中還設有濾波器，例如高通濾波器。濾波器在調音臺中用來消除節目信號中的某些噪聲，如話筒近講時氣息的噗噗聲，還可以切去聲音信號失真時產生的直流分量防止燒毀音箱。
聲像定位
調音臺各輸入、輸出通道都有壹個用於聲像方位(Panorama)選擇的電位器，稱為聲像電位器或全景電位器。用它來調節信號在立體聲左、右聲道的立體聲分配或制造立體聲效果，使聲源具有立體聲方位感。
音量控制
在調音臺中，音量控制器壹般稱作衰減器。現代調音臺的衰減器通常采用線性推拉式電位器，俗稱推子。
信號顯示
調音臺上均設有音量表或數字化發光二極管指示光柱，以便調音師在監聽的同時，可以通過視覺對信號電平進行監測，以判斷調音臺內各部件是否正常工作。
調音技巧
壹個簡單而又完整的音響系統，從開始到結束起碼包括了話筒、調音臺、功放、音箱四個單元。當然，調音師實際使用的音響系統要比此復雜得多，在多路信號輸入的時候，除了話筒，還會有DVD影碟機（或者CD機）、錄放音卡座、MD卡座等。此外，還會用到專業聲頻處理設備如混響器、延時器、激勵器、壓限器、擴展器、均衡器、分頻器等。但是，從整個工作流程來看，調音臺無疑位於關鍵和樞紐的位置，起著承上啟下的作用，因而調音師的調節便起著至為重要的作用。
功能
在使用調音臺之前，對於調音臺的功能我們要有充分的了解。調音臺是專業音響系統中最重要的設備，壹套專業音響系統往往是以調音臺為核心的。常用的調音臺能同時接受8~24路不同的信號，並分別對這些信號在音色和幅度上進行調整加工處理。壹般來說，調音臺有四個主要功能。
第壹個功能是對節目信號進行放大。當各種不同節目源的信號進入調音臺後，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調音臺必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。
第二個功能是分別對各種信號進行頻率調整（即調音）。我們知道，不同的信號，由於其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建築物對聲音的影響使音色產生很大的變化。音響師要根據不同的擴音環境，對進入調音臺的不同聲音信號分別進行加工，使其聲音盡可能接近原聲。調音臺的每個聲道都具有相同的處理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。
第三個功能是信號的合並。調音臺將各路信號調整後，要將各種信號合並成標準的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下壹級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。
第四個功能是分配功能。調音臺除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，壹是音響室監聽或舞臺返聽；二是做效果器的激勵信號用。
也有人把它的功能簡單的歸納為：
拾取信號，進行放大。
按需要進行高、中、低音的音調均衡。
將信號按需要送入左右母線或進行編組控制。
對送入輔助母線的信號進行藝術處理。
按要求進行輸出控制。
但是，無論怎麽表述，其功能都是壹致的。調音師的壹切工作都要以調音臺的功能為核心來展開。
功能分區
當我們剛開始接觸調音臺的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿弄得眼花繚亂和手足無措。但實際上，每壹路的推桿和旋鈕的意義都是完全壹樣的，所以我們只需要集中精力了解壹個通道的操作方法就可以通盤掌握壹個調音臺的使用。
我們通常接觸到的調音臺都是8路到24路的，4路的較少，而路數最多的卻有96路乃至更多的。但是，不管路數或多或少，調音臺對於每壹路的控制都分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號有獨立的輸出口，可實現在同壹調音臺能同時輸出兩組或者更多的'混音信號。
就讓我們對調音臺的壹個通道做壹節解剖。這是壹個16路調音臺中壹路的電路解剖圖，信號從左邊輸入，然後被增益、均衡、音量推予、聲像和輔助部分控制，最後從右邊輸出。
1．信號輸入口
每壹條通道都有壹種或幾種規格的信號輸入口，用於連接系統中的錄音機、音源、采樣器或合成器等的音頻輸出口，或者插上動圈、電容、話筒等。需要註意的是，在使用電容話筒的時候，48V的電容話筒電源開關必須打開。
2．增益鈕（trim）
和輸入口緊連的通常是壹個調節旋鈕，我們稱之為增益鈕（trim），是用來調整信號輸入量的，即當信號太強時對其削減，太弱時則對其提升（有時，增益旋鈕會被壹個衰減按鈕“pad”代替，當該按鈕按下或擡起時，輸入信號即被做壹定幅度的衰減）。增益旋鈕是作為聲音輸入調音臺的第壹個關口，調整適當，即可保證調音臺下壹級的處理電路能接收到充分且“幹凈”的信號。
3．音量推子
當增益旋鈕設置好以後，妳就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位於調音臺面板的最下端）來確定該通道信號發送給總線的音量大小。音量推子實際上是壹個衰減器，用於對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位於最下端（或音量旋鈕位於最左端）時，信號被無窮衰減，這時，該通道沒有信號輸出。
4．聲像（PAN）旋鈕
在音量推子的上方，可以發現壹個聲像（PAN）旋鈕，它是用來調整該通道信號在左右音箱之間的立體聲位置。
5．弱音（MUTE）和獨奏（SOLO）監聽按鈕
有些臺子在音量推子和聲像旋鈕之間還設計了兩個按鈕，即弱音（MUTE）和獨奏（SOLO）監聽按鈕。弱音按鈕可以不用動音量推子，就將混音總線中該通道的信號關閉。當該通道的輸出音量已經被精確調整好、而不想再去碰它時，這個功能顯然是很有用的。當獨奏監聽按鈕被按下時，可以通過監聽耳機監聽本通道的信號大小，即其他獨奏監聽按鈕沒被按下的通道信號不會被耳機監聽。
6．均衡
絕大多數調音臺都提供了壹定的通道均衡功能。很多並不是十分專業的調音臺所提供的都是分段均衡功能，反映到調音臺上即為標有“treble”和“bass”的兩個旋鈕，當調整這兩個旋鈕時高於和低於廠家預定頻點的信號，即被提升或衰減。以上通常也被稱為兩段均衡，而三段均衡則多了壹個對中頻段（mid）進行提升或衰減的旋鈕。另外壹些調音臺還增加了壹個選擇中頻點的旋鈕，我們稱之為半參數中頻均衡，而全參數中頻均衡不但能選定中央頻點，而且還能選擇壹段頻率範圍來實施提升或衰減。
7．輔助發送（SEND，也稱效果發送）鈕
壹般調音臺每個通道都設計了2~6個輔助發送鈕。這些旋鈕可以控制該通道信號發送給各輔助輸出口（AuxSEND）的信號量，幾個通道的信號可以通過輔助旋鈕同時輔出到壹個輔助口。當輔助輸出口連接了效果器後，則由輔助口輸出的信號通過效果器處理後，由效果器的輸出口返回至調音臺的輔助返回輸入口（AuxRETURN），然後同總線信號進行混合。
控制輔助信號返回量的旋鈕壹般被安排在調音臺右邊的總線控部分。在現場錄音中，輔助口也可用於連接耳機放大器以供多個歌手對樂曲同時監聽。
8．磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關
為多軌錄音系統設計的大型調音臺每壹個通道都有壹個磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關。這個開關可以決定每壹個通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。當進行多軌錄音時，這個開關應放置在線路輸入狀態；錄音完成後，對多軌信號進行縮混時，這個開關應放置在磁帶輸入狀態，這時，各通道推子實際上是調節多軌機各軌信號輸出到立體聲總線的信號量。
9．斷點插入口（INSERT）
有的調音臺其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有壹個斷點插入口（INSERT）,用於連接l/4英寸的立體聲插頭（分為頭-Tip、環-Ring、套管-Sleeve三個部分）。當該口沒有插頭接入時，該通道信號按上述流程經調音臺各部分進行處理；當有插頭接入時，該通道的輸入信號被斷開，由插頭的Tip部分發送給外部效果器，經處理後的信號由Ring部分返回至該通道，然後再進行增益、均衡、聲像、音量等調節最後輸出至調音臺的立體聲總線。像激勵器、壓限器等壹般采用這種方式與調音臺連接。用這種方式可使效果器只對某壹通道信號進行處理而不必使用效果發送及返回控制。
10．總線控制
最終，由各通道輸出的信號混合在壹起，然後進入立體聲總線。總線控制部分壹般有控制左/右聲道的兩個（或壹個）主音量推子、調整效果返回量的控制鈕、耳機音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控制鈕（輔助輸出口輸出的信號是部分或全部通道的混合信號）。關於輔助輸出的各種靈活運用，在此暫無篇幅做更多的講解。
11．VU指示器
壹個調音臺壹般會有兩個或更多VU（VolumeUnit的縮寫，意思為音量指示）指示器。有的指示器是那種老式的指針表，有的則是LED（發光二極管）方式的電平表。有的調音臺可以通過切換用壹對指示器顯示不同總線及通道的電平；有的則設計成每個通道及總線都有自己的VU指示器。
調音技巧
調音臺的功能和功能分區我們都有了明確的了解，那麽，下壹步我們就可以對調音臺進行具體調節了。調音技巧有許多方面，但總結起來主要是音質補償、音量調整以及聲音信號的藝術加工，這裏主要講前兩者。
1．音質補償
調音臺的音質補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質補償必須遵循下列原則。
（1）低音補償
16Hz～64Hz為最低音，現有樂器所能奏出最低音的是管風琴，它可奏出16Hz，這樣低的頻率人耳壹般是聽不到的，但是身體可以感受到；從20Hz～64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設備才能播放出來。從63Hz～250Hz才是低音區，它是我們低音補償的重中之重，這壹頻段對音樂非常重要，它是音樂的基礎，低音節奏型樂器均屬於這壹頻段，這類樂器音質調整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音熱情而有力，當然，也可根據樂器的要求和喜好來補償。
（2）中音補償
從250Hz~1000Hz為中低音區，這壹頻段是聲音的主要成分，決定飽滿度，是聲音的骨幹力量，也是我們最重要的調控對象。1000Hz～4000Hz為中高音區，這壹頻段對聲音的清涼與冰爽度有重要貢獻。如果音色太溫暖可提升這壹頻段，聲音過冷時可以進行衰減使它溫暖，聲音燥熱時可以提升使它清涼降溫，但是，提升過多則聲音會冰冷。
（3）高音補償
從4000Hz～8000Hz為高音區，對高音區可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據樂曲內容和聲源特性來進行相應地衰減或提升，但是千萬要註意的是，無論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然。8000Hz以上為最高音區，這壹頻段對細節有重要貢獻，也屬於我們的調控對象，可結合聲源的音色進行適當的補償。
人耳對音色的感覺是比較強的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補償的重要性。具體到歌手演唱，對於男聲來說，大多數人的聲音比較雄壯，缺少高頻，為提高演唱的細膩度，壹般可對2000Hz的頻率進行補償；對於女聲來說，高音又顯得過多，聲音清涼尖細，為使聲音洪亮溫暖，不至於冰冷，發虛，壹般可對400Hz頻率成分進行補償。
由此可見，音質補償的原則應該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而壹旦有必要則必須進行適度的調整。不論對哪壹頻段進行補償都需結合節目內容和聽覺效果，同時還要配合音量調整，以達到總體上的平衡。
實際上，我們可以知道，我們所進行的音質補償其實主要都是在圍繞著均衡（即通道均衡）來進行。
2．音量調整
音量調整有兩個目的：壹是控制聲音信號的動態範圍，二是調整各路信號的比例關系。音量調整需要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調音之前，對於原聲信號的動態電平、頻率特性以及現場各路信號之間的比例關系都要了然於胸，需要多次試聽、反復調試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調整要遵循如下原則。
（1）動態範圍的控制
我們知道，各種聲源的動態範圍大小不壹，交響樂隊可有100分貝的動態範圍，語言聲卻只有40分貝左右。調音臺要控制的動態範圍大約在60分貝左右。聲音信號的動態可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的最高電平要控制在音量表的0分貝處，中等信號要控制在-10分貝處，弱信號則要控制在-40到-20分貝之間。需要註意的是，弱信號至少要高於噪聲水平6分貝，我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道，噪聲是錄音和放音的天敵，我們調音的壹個重要任務就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。
（2）各路信號的音量平衡
實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那麽，就必須註意音量平衡。音量平衡就是調整各路聲音信號的比例關系，聲音的大小並不完全取決於電平的高低，它與音量平衡息息相關。例如，在歌手演唱時，如何調節好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？壹首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小壹些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大壹些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應註意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高於伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間裏只聽到演唱者的聲音，好似壹個人在那裏清唱，失去了現場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是壹支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。
(3)音量調整與音質補償
音量小時註意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中低頻，以增強聲音的力度。
調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸降下來，以突出歌聲。低頻應衰減3dB~5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，熱情度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以感到歌聲冰冷。對迪斯科或搖滾樂則要註意較大幅度地提升低頻(40Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。
提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。
調音臺的分類
調音臺可以從各種不同的角度進行分類。
1、按使用形式分類
（1）便攜式調音臺
便攜式調音臺有2-4個通道，臺上裝有簡單的高、低音補償器，有輸入、輸出、混合電路。多用於擴聲或現場錄音，優點是攜帶方便，易於操作。
（2）半移動式調音臺
半移動式調音臺有4-6個通道，臺上裝有高、中低頻率補償器，有的還裝有高、低通濾波器及自動音量控制，輸出電路多為雙聲道。主要用於語言錄音，電影廠使用最多。
（3）固定式調音臺
固定式調音臺有大型與中型兩類，大型調音臺有24個通道以上，甚至上百個通道，中型調音臺壹般有12-24個通道，功能齊全並附有混響器、壓限器等周邊設備。多用於電臺、電影廠、音像制作部門等，既可錄音樂，又可進行混合錄音，輸出聲道多，配合多軌錄音機，可以進行多聲道錄音。在大型劇場、音樂廳也使用固定式調音臺進行擴音。
2、按結構形式分類
（1）壹體化調音臺
將調音臺、功率放大器、圖示均衡器和效果器等功能集於壹身，裝在壹個機箱之內。外型基本保持調音臺的樣式不變。這種調音臺有時被稱為“四合壹”調音臺。這類調音臺的輸出功率較小（壹般不超過2X250W）操作簡便，特別適合於流動性演出。
（2）非壹體化調音臺
最顯著的特征是不帶功率放大器。
3、按用途分類
（1）錄音調音臺
有極高的技術指標、極完善和豐富的功能，有的還有電腦控制功能或配置可選的計算機系統，是調音臺中檔次最高的。多用於電臺、電視臺、電影制片廠、唱片公司的錄音棚中，進行高質量的多軌節目錄制。
（2）擴音調音臺
將各音源經合適的影響度平衡、頻率補償、效果配置以及聲像定位等方面的調整後，混成壹組立體聲信號，送入功放進行擴音。用於舞臺表演開廣播發送等場合，較高檔的也可用於錄音棚。
（3）迪斯科調音臺（DJ調音臺）
這是壹種專用小型調音臺，其特殊性在於：
1）DJ調音臺通常規模較小，不超過8路，但每路都是立體聲輸入。
2）帶有可方便地切換音源的控制開關，壹個左右移動的“交叉衰減器”，俗稱橫推子。交叉衰減器可反向交叉地控制兩組立體聲信號。當推子推向最左面時，第壹組立體聲信號最強，第二組衰減量為∞，完全無聲；隨著推子的右移，第壹組立體聲信號逐漸減輕，第二級立體聲信號不斷增強；到達最右端時，第壹組立體聲信號被完全衰減，第二級立體聲信號最強。利用橫推子，實現了兩個聲源的無痕跡連續切換。
3）DJ調音臺至少有兩路電唱盤輸入端口，即可接受兩臺立體聲電唱盤的信號。具有相應的唱頭放大器（RIAA）和電磁式拾音頭所需的RIAA均衡網絡，而普通調音臺不能直接接受電磁式唱頭的電唱盤的信號。
DJ調音臺主要用於迪斯科（DISCO）歌舞廳。
4、按信號處理方式分類
（1）數字調音臺
調音臺內的音頻信號是數字化信號，可以方便地實現全自動化，總諧波失真和等效輸入噪聲均很低。常被用於要求高的音響系統。
（2）模擬調音臺
采用傳統的模擬方式進行信號處理，技術成熟，成本低。
5、按輸入路數分類
調音臺按輸入通道數（通常稱輸入路數）的多少不同可分成6、8、12、16、24······多種，各輸入通道性能、結構相同，每個輸入通道可接受壹路話筒或線路電平信號，若是立體聲信號則要占用兩上通道。