“導之則泉註，頓之則山安”是什麽意思？
寫字如行文，筆有暢有澀，有疾有徐，有順有逆，有放有收。就看《書譜》本身，也十分清楚：開頭“夫自古之善書者，漢魏有鐘張之絕，晉末稱二王之妙……”就這壹段的書法而言，字又小，筆又滯，風采無多，沈思尚永。及至中幅，乃有“泉註”之致，文既清疏，筆亦跌宕，是有以“導之”之境也。
這個“導”，好比“順勢利導”的導，導的“背後”有個“勢”在。這就是當行文寫字進行到壹個適意而順手的地步，則發生了壹種文勢與筆勢——此勢與形體姿式無關，是壹種“氣勢”，無形而有跡，不睹而生風者也。
當感覺上有了這種“勢”的苗頭，要善於體會，加之利導——即能文思汩汩，筆致翩翩，銜聯而來，逢迎不暇——藝者之壹大樂境。
那麽“頓”又何來？音樂譜律，必有“抑揚頓挫”。我曾為壹位女曲藝（鼓書）家講這四個字，她對“抑揚”還能分曉；講到“頓挫”，就不太懂了，有點兒茫然，要我舉例——這可不大好辦。
當然，誰都明白，頓是停住。這字義無多深奧可言。關鍵是“導”“頓”的關系。比方，駟馬駿蹄，疾馳平野，突然勒住；黃河之水，壹瀉千裏，其勢難當，而忽到龍門——也未必與“山安”相合。我只記得壹個境界：老北昆著名武凈侯益隆（《嫁妹》是壹絕），他演金兀術，黑面鉤金，雙目炯炯如電，盔甲大刀，由“上場門”壹揭簾，疾行似壹陣旋風，來到臺口，猛然單腿“戳”住！——此時此刻，無聲無息，幾乎有“小壹分鐘”的感覺，說什麽“紋絲不動”的陳詞，就太可笑了，那簡直讓我疑心他變成了壹座泥塑木雕的廟中偶像！
這才叫“頓”，才夠個“山安”的擬喻。
行筆亦有此境，順暢涓涓，如流泉之註於澗溪，是壹樂境。然而壹張壹弛，文武之道；壹縱壹擒，藝家之理。只會導，則了無餘蘊，便有寡味之虞，壹隅之慮。其實，導易而頓難。頓非隨意亂停，頓必有節，壹如樂曲。真能“頓”得好的，實未多逢。
在書法上說，導頓之理，即在壹個字的筆畫之間，也是同壹道理，無待煩言了。（編輯：李昕玲）
詩曰：
導如泉註頓山安，
藝事從來識最難。
懸崖勒馬非佳喻，
厚重莊嚴在此間。