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男鞋鞋樣設計前分析：為塑造男性的陽剛之氣，體現男性的權威感和地位感，男鞋的造型設計壹般要把握壹種嚴謹、莊重、高貴或挺拔粗獷的造型風格，這種風格體現於鞋靴的形態、結構式樣、色彩、材質、配件、圖案等造型構成要素中，對於高檔男鞋來說，精湛的制作工藝是必不可少的。
男鞋設計應從年齡和階層上進行類別區分，因為，男性這兩個方面差
距常致使他們對鞋靴選擇產生很大差異，其根源是以上兩個因素往往使男性產生不同的價值觀和審美觀。青年男性通常個性表現強烈，追求新潮、前衛及設計獨特的鞋靴產品，他們通過穿著這種有個性的鞋靴，來證明自己的壹種存在，壹種獨立的精神，壹種桀傲不馴的天性。
青年男性的這種個性追求在運動鞋、前衛鞋、輪滑鞋和休閑鞋等鞋類中表現突出。因而，鞋靴設計師在這些鞋類設計開發中除要把特定的功能設計的更加合理、充分以外，在這些鞋類外觀形式上要盡其可能去創造壹種獨特的效果。
成年男性心理日趨成熟，對待事物逐漸理性化，個性逐漸含蓄，反映到鞋靴的穿著上轉變為追求大方、莊重和舒適。另外，成年男性對社會地位、及權力的追逐，又使得男性對許多用品，如，服裝、鞋靴、汽車等象征作用看得比較重，因此，許多成年男性在壹定條件滿足下，對許多用品的選擇註重品牌和高貴感，以顯示自己的地位和修養。因此，他們對鞋的外觀式樣不追求過分新潮，而較多地去關註它們的品牌、功能性、象征性和舒適性。
通過以上分析，作為男鞋設計師在設計時，就應首先對穿著對象進行歸類和分析，然後再根據特定的男性消費者、特定的使用目的和使用場合有針對地去設計開發新產品。
隨著當今時代的快速發展，鞋的穿著目的和場合越來越細化，男性在不同的工作、生活場合下選擇不同鞋類品種和樣式。盡管男鞋這種消費趨勢與變革與女鞋相比顯得較為遲緩，但這已充分指示出未來男性設計的發展方向，隨著男性鞋靴消費新觀念、新時尚的不斷出現，以及新材料和新技術的運用，男鞋設計必將有更大的發展。
正裝鞋
男正裝鞋是壹種常見鞋類，壹般與西服等正統服裝相搭配。男正裝鞋也稱為紳士鞋，指外觀造型莊重、大方，無過多裝飾的男鞋（彩圖71）。最為典型的傳統男正裝鞋是內耳式三接頭皮鞋（牛津鞋）和外耳式三接頭皮鞋，拌帶耳扣式鞋（也稱僧侶鞋Monk）也屬於正裝鞋類。男正裝鞋已不僅僅局限於以上幾種式樣，壹些造型簡潔大方的素頭鞋、舌式鞋、前開口式鞋和“包子”鞋（莫卡辛Moccsin）等都可以作為正裝鞋來穿。
隨著時代發展和雅皮士的產生，造型有個性的準正裝鞋隨之出現，這種鞋在秉承傳統正裝鞋基礎上，在造型式樣上追求壹種個性及其獨特品位。壹般楦型不過分怪異，有時緊跟正裝鞋楦造型的流行，如鏟頭式、方頭式、斜頭式等，但在結構式樣、材質選擇搭配、配件裝飾等方面進行壹些獨特的有個性的設計。男性穿正裝鞋壹方面是為特定場合需要，要與西服、禮服相搭配，另壹方面男性選擇穿正裝鞋也是為顯示自己的修養和地位。
因此，男正裝鞋設計必須是在高貴、典雅、大方的總體造型風格下進行，並在產品中充分表現出壹種精致的工藝美感，即必須有精湛的工藝。男正裝鞋設計特點是造型要素變化微妙、幅度較小，註重各造型要素之間的諧調性。高檔正裝鞋設計特別註意對高檔材料的選用，包括鞋面材料、鞋底材料、配件和各種輔料。另外，正裝鞋設計受流行時尚的影響較大（主要是楦型和材料使用上）。
傳統式樣三節頭正裝鞋的造型款式基本是固定的、程式化的，壹般不對其進行太大的設計變化，像包頭長度、中幫長度和鞋身的長度之間都有固定的比例，中幫拖腳也有固定的位置等。當然，以上固定的各部件造型、比例、位置不是絕對不可以改變的，略微的設計變化也是允許的，如鞋型（楦型）稍微加長、變薄等。但傳統式樣幾近完美，人們對它的審美也已形成格式化，為滿足這壹部分消費者的需求，傳統式樣三節頭正裝鞋在造型設計上可以基本保持不變。
（壹）形態設計
男正裝鞋形態設計包括鞋頭部立體形態的造型設計（楦頭式造型設計）和幫部件平面廓形造型設計。男正裝鞋形態設計壹般將傳統式樣三節頭鞋去除在外，前面已說過，這種鞋有其固定的程式化的形式，改變了它的造型特有格式，常常弄巧成拙。總體上說，無論哪種結構式樣的正裝鞋，它們的形態壹方面註意控制變化的幅度，遵從和追尋正裝鞋總體造型風格，另壹方面註意正裝鞋當時在形態方面的流行時尚（主要是楦型）。
橫條舌式男正裝鞋形態設計重點在對橫條的變化設計和頭式造型設計上，橫條也可以作為配件來看待。橫條的設計變化壹般是通過鏤空、串花、編花、鑲嵌等裝飾工藝來完成。如果是高檔男正裝鞋，橫條除要在造型上設計得優雅、新穎，同時在完成這種造型的裝飾工藝上也要使人感到精致。正裝鞋頭式造型設計既要進行壹些微妙造型變化，又要註意與流行時尚相結合。
拌帶耳扣式正裝鞋（僧侶鞋）形態設計的重點在頭式造型設計和鞋釬造型設計上，頭式造型設計要大方、新穎但不要過分誇張。拌帶造型要註意與鞋的頭式造型風格特點相諧調，如果頭式造型是優雅修長型的，那麽拌帶造型也應該是略窄、修長形的。
（二）色彩設計
男正裝鞋色彩壹般都為黑色和棕色，並且通常用壹色配色，也可以使用棕紅色、棕黃色、白色、米色、咖啡色等顏色。男正裝鞋配色設計受時尚性影響較大。男正裝鞋由於其穿用的目的和性質，使得配色設計總體上要求沈穩、含蓄，不能用純度過高及鮮艷的顏色。如果用二色配色，要用接近的同類色搭配。
（三）材質設計
男正裝鞋的材質壹般用粒紋細致、手感柔軟、滑爽、豐滿的胎牛皮和小牛皮比較理想。對於高檔男正裝鞋來說，稀有高檔的鞋面材料是必不可少的，如鱷魚皮、鴕鳥皮、鯊魚皮等，鞋底材料往往也選用天然革，使鞋具更好的透氣性。高檔男正裝鞋的鞋面材料設計運用，非常註重用高檔材料的特殊肌理與其它肌理的較好普通鞋面材料搭配使用，這樣設計既可以節省高檔鞋材，同時還可以使鞋具有壹種高貴感。另外由於肌理不同，還可以形成壹種對比的美感。不同材質的組合運用，其設計的關鍵是不同材料部件造型和位置的安排要有新意。
（四）配件設計
正裝鞋上的配件設計依結構式樣而定，壹般情況下，耳式三節頭正裝鞋和前開口正裝鞋不加裝任何配件；舌式正裝鞋通常要加裝壹個小的標牌配件，也可不加；在舌式鞋的跗背處加上橫條配件，變成橫條舌式鞋，橫條舌式也有多種式樣變化；拌帶耳扣式正裝鞋壹般要加裝既有實用價值又有裝飾功能的鞋釬配件，也有用尼龍粘扣代替鞋釬的。配件在正裝鞋上往往起到畫龍點晴的作用，因此，正裝鞋配件設計原則是既要與鞋的整體造型風格相諧調，又要有較高藝術性，真正起到點綴、美化、標識的作用。
正裝鞋上加裝的標牌除具有點綴、美化的功能外，它還具有品牌標識和宣傳的實用功能。制鞋企業自己品牌標誌設計得是否新穎、獨特、美觀，直接決定了標牌在正裝鞋上所發揮的功能效果。正裝鞋上標牌在體積上要小巧、纖秀；在造型輪廓上有規矩廓形形態的，即標牌圖案在壹個完整輪廓造型中，也有自由形態的，即標牌沒有壹個規矩的廓形，如有的標牌廓形造型用的就是品牌標誌的字母體或具象的圖案輪廓。
正裝鞋標牌色彩壹般有金色、銀色和古銅色三種。金色和古銅色適合於各種顏色的正裝鞋，銀色除與棕色、咖啡色搭配不太適合外，與其它顏色的鞋面材料搭配都適合。正裝鞋標牌材質應與鞋材相諧調，普通正裝鞋用金屬或仿金屬效果比較好，高檔鞋材及名牌正裝鞋可以選用鍍金、18K金、純銀等高級金屬材料，充分襯托出高檔正裝鞋的名貴感。
正裝鞋標牌工藝加工非常重要，精美的正裝鞋上裝配壹個制作粗糙的標牌會極不諧調，使鞋的整體品質大打折扣。?橫條舌式正裝鞋上的橫條配件常常是這種款式的鞋的審美視覺中心，設計師對此處設計應給予特別重視。橫條配件除要在形態設計上新穎別致外，還要對工藝手法進行深入考慮，獨特或精致的工藝手法可以使橫條配件產生壹種獨特的工藝美感，尤其對皮質橫條配件更是如此。
正裝鞋上橫條配件顏色壹般要求與鞋面材料顏色壹致，如果是金屬件，金色和銀色都可以，其中銀色用在黑色鞋面材料上最為合適。橫條配件材質選擇上以皮革和金屬為主，皮革材質顯得柔和、高雅、親切、合諧，金屬材質則顯得冷峻、嚴謹、自信、剛毅。
拌帶耳扣式正裝鞋配件設計主要集中在鞋釬上，這種鞋的形態設計變化壹般在鞋的頭式造型（楦頭式造型）、拌帶和鞋耳部件的造型變化上，鞋釬在這種款式鞋的整體造型的構成中發揮著重要作用，設計師應精心設計。鞋釬形態設計應遵循大方與新穎相結合的原則，只大方，不新穎，會失去裝飾審美功能，只新穎（或怪異）不大方又會與正裝鞋性質不相吻合。
在色彩上，棕色或咖啡色鞋面材料適合配金色或古銅色鞋釬，黑色鞋面材料用銀色、金色和古銅色都適宜。鞋釬在材質肌理上有光亮型和亞光型兩種。壹般情況下，配件肌理效果與鞋面材質肌理效果相對比為好，例如在鱷魚皮、鴕鳥皮等漫反射光肌理的鞋面上，搭配壹個光亮型的鞋釬，會使鞋面上產生壹種材質對比的美感。
準正裝鞋的出現是伴隨西方雅皮士壹族的出現而產生的。所謂雅皮士是壹些受過良好教育、有較高收入和社會地位，又與社會格格不入的壹批在20世紀五六十年代成長起來的人。他們崇尚自由，追求個性解放，反傳統，但這些人在對待事物的做法上比較溫和、含蓄，不像其後出現的朋克壹族那樣狂放不羈。這樣，壹些突破常規但又與傳統保持壹定聯系的準正統事物成為他們的追求，準正裝鞋由此出現。當然，在喜歡準正裝鞋的不壹定就是雅皮士，壹些有個性的青年人也越來越迷戀這種類型的鞋。
準正裝鞋設計屬於“中庸”設計，在總體設計風格上，既要有傳統的大方、端莊、典雅、高貴的壹面，又要有創新、個性的壹面。準正裝鞋整體上看是反正統反潮流的，但它並不完全拋棄傳統，它是在傳統中顯示個性的存在，在和諧中制造壹種矛盾。
準正裝鞋形態設計主要包括頭式造型設計、結構式樣設計和幫部件造型設計。對這三個方面的設計，設計師可以在某個方面突破，也可以在幾個方面都突破，形態方面的創新設計對準正裝鞋整體設計效果影響較大。形態設計的方法壹般是在傳統式樣基礎上進行適度的變化或誇張，如傳統三節頭式樣，設計師可將鞋的頭式造型變得尖壹些、方壹些或薄壹些、加長壹些等。包頭部件與中幫部件和鞋耳部件長度比改變壹下，鞋耳部件變得更方或更圓壹些，也可以加壹些裝飾工藝、配件等。
彩圖75是壹款比較典型的準正裝鞋，設計師在鞋款的結構式樣上進行了比較大膽的設計，將多種人們熟悉的傳統式樣進行了獨特組合，為打破正統的式樣，設計師又將鞋頭前部正中破縫和鞋舌兩側破縫，並結合粗獷的輯線工藝和材質對比，使此款鞋造型在新穎、大方中蘊藏著壹種不合諧的怪異感，充分顯示了準正裝鞋的獨特品位。
準正裝鞋色彩設計除常用的黑色、棕色和咖啡色，也可使用棕紅色、棕黃色、米色、白色等較鮮艷與明亮的顏色。從色彩上將這種鞋塑造得具有個性感，表現出準正裝鞋獨特的品位。
準正裝鞋材質設計註重不同材質的搭配使用，如漆皮革與鱷魚皮革、有獨特圖案的壓花革或編織皮革與無圖案的全粒面革搭配等都可以獲得壹種獨特的視覺效果。有金屬配件的準正裝鞋，對配件的設計運用要給予充分重視。配件對準正裝鞋的風格塑造可以發揮很大作用。這種作用往往是通過配件奇特的造型、加大的體量和冷峻質感等方面表現出來的。
休閑鞋
休閑鞋概念是20世紀80年代以後隨著人們對休閑生活方式追求而出現的。休閑鞋概念就如同它的樣式壹樣，至今沒有明確統壹的界定和標準。概括地說，休閑鞋是人們工作之余休閑放松時穿的鞋。這種鞋不受結構式樣的限制，可以是耳式的，也可以是舌式的，可以是“包子”式的，還可以是拌帶耳扣式的。這種鞋比較典型的外觀式樣和工藝手法是在底沿處縫有加強幫底結合的外線，顯得自然而粗獷，結構式樣上多用縛腳性較好的耳式系帶結構，外底為整底式的或有較低的後跟，材料耐磨、輕巧，並具有較好的彈性。鞋面材料多用天然材料如絨面革、磨砂革、壓花革或肌理較粗的棉、麻織物等。
另外，這種鞋在口沿處借用旅遊鞋、運動鞋作法，壹般加有軟的填充物，使腳在活動中感覺比較舒服。當然，休閑鞋不僅限於以上式樣、工藝、材料等方面的特征。實際上，休閑鞋的式樣特征、工藝特征、使用功能處於不斷發展變化中。為滿足人們不同需求，近幾年出現了休閑鞋與其它鞋類結合的傾向，使休閑鞋的功能不斷拓展。如休閑鞋正裝化，這種鞋有著正裝鞋嚴謹、大方、典雅的外觀風格，但它又有著較厚和柔軟的大底，楦型比較飽滿，使腳在鞋腔內放松自在，鞋口沿處包有薄薄的軟填充物，即使行走較多，腳踝附近也不會感到不舒適。這種鞋滿足了人們在正式場合也願意使腳部感到舒適的願望。
再如休閑鞋的運動化，這種鞋的外觀特征是兩種鞋的混合體，似休閑、似運動，兩種功能均可，滿足了消費者運動健身的願望。隨著現代生活日益豐富，休閑鞋將向多方面發展，並與多種鞋類的功能、特點相融合。?男休閑鞋設計首先要滿足實用功能需求，即穿著舒適性，主要是通過結構設計和材料來實現的。在實用功能滿足情況下，男休閑鞋設計要註意時尚化和個性化的表現，具體把握的程度、造型風格傾向和功能傾向要視特定消費者及使用目的和環境而定，男休閑鞋設計要把握的總體原則是舒適性、輕松感和個性感。
（壹）形態設計
男休閑鞋形態設計主要內容有鞋頭式形態造型設計（楦頭式造型設計）、結構式樣設計和幫部件造型設計。其中幫部件造型設計分為平面廓形造型設計和立體構成造型設計兩種，後壹種主要用在休閑涼鞋形態設計中。
男休閑鞋頭式造型設計首先應使腳的前部在鞋頭內部有充分空間，不能為追求造型的新奇而使腳感到不適。男休閑鞋頭式造型壹般都是在比較寬大、飽滿的形態中尋求變化。
男休閑鞋的幫部件造型設計在男鞋造型設計中起著重要作用，是構成男休閑鞋造型視覺美感的重要組成之壹。男休閑鞋幫部件造型設計包括鞋面上每個部件的造型設計，重點在耳部件處，耳部件形態造型設計是整個男休閑鞋形態設計的重點，壹般是對耳部件的平面廓形進行變化或用各種裝飾工藝手法使鞋耳部件形成新穎的視覺效果。
（二）色彩設計
平和、典雅、溫暖的自然色是男休閑鞋的主要用，咖啡色、駝色、棕色、褐色、土黃色、沙灘色、米色等顏色是男休閑鞋的常用色。用這些顏色相互搭配，形成同類色配色，能取得較好的配色效果。男休閑鞋配色設計壹般不使用純度較高的冷色，用冷色與暖色為休閑鞋配色時，通常要降低冷色的純度，以降低高純度冷色帶來的冷峻、嚴肅、緊張的感覺。為新潮前衛的年青人設計的休閑鞋可以用純度較高的冷色和暖色搭配，這樣可以獲得強烈的色彩對比效果，從而滿足青年人追求熱烈、新鮮和個性表現的心理。
（三）材質設計
男休閑鞋材質設計同色彩設計壹樣，要圍繞休閑鞋風格屬性去運用材質。男休閑鞋的材質應選擇肌理上感覺溫厚、親切和含蓄的絨面革、磨砂革、油鞣革、壓花革、皺紋革、棉麻織物等，漆皮革、珠光革等肌理效果誇張的材質壹般不用。高檔的休閑鞋可以搭配使用壹些稀有的鱷魚皮、駝鳥皮、莽蛇皮等材料。
（四）裝飾工藝的運用
男休閑鞋裝飾工藝常用的有：縫梗、沖孔、串花、緝線、編花、刺繡等手法。裝飾工藝在運用時，應註意運用裝飾工藝完成的圖案造型、數量、位置、色彩、質感等關系因素的創新設計，這些因素直接決定了裝飾工藝運用的效果。
男禮鞋
男禮鞋是出席重要社交場合，配合禮服穿用的壹種鞋，平日也可以與西服或其它比較正式的服裝相搭配穿用。典型的男禮鞋樣式是燕尾包頭花孔三節頭鞋和流蘇翻舌式鞋。禮鞋的款式造型特點是在鞋的幫面上裝飾有沖孔、花邊和流蘇，風格華麗、高貴、古典。
男禮鞋形態設計主要集中在頭式造型上，禮鞋的頭式造型設計變化應在左右對稱的原則下進行（小圓頭最為典型），在結構式樣上已基本格式化，即三節頭耳式系帶和在鞋跗背部位加壹塊帶流蘇的部件或將流蘇直接設計在翻出的長鞋舌上的系帶式兩種。
燕尾包頭花孔三節頭男禮鞋的沖孔裝飾壹般都是圓孔，這些圓孔通常是安排在部件的邊緣處，通常是壹個稍大圓孔與豎排的兩個小圓孔有規律地間隔排列。沖孔裝飾變化主要是在包頭上，設計師可以充分發揮象想力，在包頭上創造出各種由圓孔組成的圖案。
流蘇翻舌式禮鞋主要在流蘇部件上進行設計變化，流蘇部件既有由鞋舌翻出來的，也有單加上去的，壹般情況下，流蘇部件上窄下寬，長度到跖趾部位，流蘇部件上通常加有沖出的圓孔裝飾。
男禮鞋色彩設計：壹般不采用冷色系的顏色，最常見和最理想的單色配色是棕色，其它的黑色、駝色、白色等也都可以使用。男禮鞋進行雙色配色同樣可以取得非常好的效果，典型的雙色配色設計有黑色與白色、棕色與白色和深棕色與淺米黃色。深淺不同的顏色位置處理是，包頭和後幫顏色深，中幫部位顏色比較淺，這種雙色搭配曾經在20世紀30年代風靡壹時，至今仍受人們歡迎。