八大山人的書法創作可以分為哪幾個時期？
八大山人的書法創作可分為五個時期：壹，傳綮期，主要學習歐陽洵；二，個山期，主要取法董其昌；三，驢期，主要學黃庭堅和《瘞鶴銘》；四，八大前期，在精研鐘繇、王羲之、顏真卿筆法後，形成獨特風貌，字體怪偉，但用筆還太方硬；五，八大後期，並行有兩種風格，壹種為八大前期畫家書法的進壹步發展，日趨圓渾，以懸肘中鋒之法運禿筆，不求形似而極其樸茂雄健，另壹種為小行楷，接近明代的王寵，藏頭護尾，氣格頗為深靜。傳綮期的作品，見於《傳綮寫生》冊的題跋。用筆方圓皆具，結體勁拔險峭，法度森嚴，顯是深得歐陽洵之法。個山期的書法，代表作為《梅花圖》冊的壹開自題，有行書五絕壹首，分行布白疏闊淡凈，墨韻筆勢圓勁蒼秀，深具香光神韻。
驢期的作品，如《行書劉伶酒德頌》卷，全書57行，每行2字至5字不等，大小錯雜，壹氣呵成。中宮收緊，四腳舒張，有英傑神俊的風神；用筆則痛快沈著。
八大前期的書法，用筆結體仍循驢期風格，但開始轉向怪偉，這壹點於《盧鴻詩》冊明顯可見。
八大後期的作品如《程頤四箴》軸、《河上花圖卷題跋》軸、《則缶東坡居士書》軸等，沿襲前期書風而更趨蒼茫、圓厚、平淡、老辣。運筆單純出於篆書的筆意而無起迄的痕跡，提按極少出現，圓渾而簡潔，雖然是行草書，卻筆筆能斷，很少用引帶，不見有痕跡，顯得格外淡泊、高古。筆墨以沈渾情韻，入禪合道，淒苦冷逸，脫盡塵俗之氣。《小楷心經》則正是“絢爛之極，復歸平淡”，渾無八大前期的怪偉，而直取晉唐古風，反映了他晚年心境之平和超脫。