姜文：我給我媽買房，但沒覺得我媽高興，她老有壹種不高興的樣子
“妳這麽迷戀人和人的關系，處理復仇和愛情的這種關系，它最本質的東西到底是什麽？”在節目《十三邀》中，許知遠這樣問姜文。姜文，憑借《芙蓉鎮》《紅高粱》《陽光燦爛的日子》《邪不壓正》等作品，以極強的個性、鮮明的形象展現於大眾眼前。
很多人評價其為有思想、有深度、真性情的人。在電影角色裏，他是如此，在現實中，他是言辭犀利的提問對象，有自成壹派的談話方式。
在節目《十三邀》中，姜文提到電影裏人與人的關系很重要，但在人際關系處理上，姜文表示自己與母親的相處壹直不太順利。 當其他人給母親買房，母親欣然接受時，姜文母親卻沒有對姜文買的房子很高興，反而選擇留在老屋裏。
壹、許知遠對話姜文
姜文的電影很多涉及了復仇與愛情的主題。對 許知遠 關於復仇與愛情的提問，姜文這樣答道：“其實這兩件事，人們都想用法律界定。界定的結果是——人們屢屢犯法。”
對於愛情，歷朝歷代都想用法律界定這件事。例如三妻四妾，壹夫壹妻等。但對愛情這件事終是困難混沌、講不清楚的。歷朝歷代並未將男男、女女的愛情劃到界定中。“現在也是壹個困境，妳讓法律怎麽去界定這件事？”
“但所有有困境的東西，可能都是藝術品應該表達的東西。人們可能在這裏邊才能找到別地找不著的壹種安慰吧。”
藝術品將困境表達出來時，人們可能在這種表達裏找到心靈相通的安慰。愛情在電影中得到表現，將導演揣摩多年的理解展示給觀眾，觀眾是否會從中找到對現實的安慰呢？這恐怕只有觀眾自己知道。
在人際關系處理上，許知遠提問姜文，與二十年前相比，人際關系的處理是否有很大進步呢？
姜文放下水杯，壹揮手：“妳說我啊，我壹點進步都沒有。”言罷望向遠方的樓群。
在姜文眼裏，自己拍電影更像是不知道閑下來該幹什麽，才去創造另壹個世界。在這個小世界裏，姜文可以如魚得水，表達自己構思了好幾年的主題，用不斷打磨的臺詞劇本塑造出壹個個鮮活的人物。
其間，在這個小世界裏，跟隨姜文拍電影的幾百號人像是壹起短暫地生活了壹兩年。拍攝過後，回到現實，雜亂的事情又充塞在腦海。
姜文表示，在壹場聚會上，某場比賽是哪位球星、哪支球隊，電影的稅務如何進展等等，似乎談論者都很明白，自己卻模糊不清，像十幾歲時壹樣想不明白。
這樣迷蒙的狀態，似乎真切地存在生活中。他人心中亮如明鏡的事，在自己心裏依然模糊不清。 壹些事、壹些程序，只知其結果，中間過程究竟如何進行，無人仔細告知，又疏於整理。
日常生活的小招數，偶然習得，卻發覺大家早已習以為常。這正像壹位作家在文章中寫的，自己規規矩矩地生活，卻突然發現總是最後壹個知道某事，也經常落伍於同伴。
“不是世俗，這確實是人家明白，我不明白。”
“曹雪芹要是生活弄得倍麻利，混得特好，他就不用寫《紅樓夢》了。”
二、生活中的失敗感
這種在很多電影以外的“不明白”，是否會積累成在生活中的失敗感呢？
姜文壹瞇眼，稍稍轉頭：“失敗感——哎呀，那就太多了！”
再低頭仔細壹想，姜文便講出自己與母親的關系處理。
經常見別人與母親特別親密，見面時又摟又抱，在電視節目上也很自然地臉貼臉，但姜文不會這樣。“我這，我不行。”“這不行吧這個。”
姜文坦言，自己與母親的關系壹直處理不好。雖然壹直在努力，卻仍不盡如人意。 低著頭，姜文沈默了壹會兒，眼神暗淡：“我媽是——3月份去世了還。”
在母親去世後，姜文壹直反思自己為什麽處理不好與母親的關系。在與 《黑暗騎士》 的編劇吃飯時，對方提到給母親買房子後，母親越發覺得自己孝順。姜文的母親與這位美國編劇的母親都是教師，但姜文的母親並沒有顯得很高興。
“我也給我媽買房子了，但我沒覺得她有那麽高興。”
買了房子，姜文母親也不去住，留在原來的老屋裏。那是北京內務部街的老房子，清朝前就存在，說不定哪天下大雨它塌了。“她說塌不了，這房子是木頭的，塌不了。”姜文母親在老房子裏呆了很久，很晚才從老房子裏出來。
在姜文考上 中戲 後，把通知單拿給母親看。母親接過通知單，只掃壹眼便扔到壹邊，告訴姜文：“妳那壹盆衣服沒洗呢，妳別給我聊這個”。姜文只能先把衣服洗了。 在生活中，姜文往往不知道如何才能讓母親高興，不知道該怎麽做才能向母親傳達喜悅。
三、劇本人物與現實人物
在面對人際交往時，姜文談到，自己並不擅長處理這類問題。以為自己會了，實際上還是不會。且總要留心，不能將事情處理得太過。如果姜文過度插手某事，就會有人認為姜文在把自己當作劇本的角色，便會抗議“我不是妳的劇本，我不是妳的角色“。
“這就會給我壹個警覺。我說，這，我給它當劇本處理了？“姜文摸摸腦袋，微皺眉頭。
顯然，強行按自己的意願處理某事是不對的。但人活壹生，有時也像是劇本中的人物，在幾十年間轉換身份，按照幾條路走下去。
作為導演的姜文，在每部電影開拍前花幾年時間構思主題，再用兩三年完成劇本，打磨每個形象的臺詞、說話方式等，再與幾百人壹起在創造的小世界中生活壹兩年，完成壹部電影作品。
可以說，姜文精通電影，懂得拍戲，也擅長演戲。對生活問題的處理不像劇本情節，但將人生當作劇本的想法似乎能為平淡的生活增加點樂趣，提供不同視角。
精通劇本人物處理，卻不擅長與現實人物交往，或許形成了鮮明對比。 在內心的思考世界與外界的現實世界二者中的發展進度不同，或許是姜文深諳電影之道，卻依然難處理與母親關系的原因之壹。
三、學識豐富的導演
在《十三邀》節目裏，作家許知遠邀請13位知名度高的、具有模板作用的人物，觀察其行為。通過對話，探討其個人經驗與心得，以求看見中國發展的切片。對姜文的采訪是第十三期，其他人物還有蔡瀾、李安、馮小剛、俞飛鴻等。
有人將訪談比作對陣，將訪談者犀利的問題比作箭矛。訪談者可直接戳破被訪者的偽裝，對睜著眼睛說假話的被訪者冷眼相待。但在許知遠與姜文的訪談中，我們能看到訪談者與被訪談者之間的交流，但姜文作為被訪者，更像是在領導訪談的走向。
有網友評論，許知遠是為數不多的能與姜文進行稍微深入的交談者之壹。面對許知遠的問題，姜文總是淡定回答，時不時將許知遠對自己的定義否定，揉碎了講。在推進訪談進行的過程中，我們能感受到姜文的沈穩、思考。
姜文的妻子 周韻 曾提到，姜文在生活中更像壹個學者。很多人看書可能會跳過都不明白的地方，但姜文壹定要弄得明明白白。此外，姜文也會練書法、打坐等。這些對內心的豐盈，也促進姜文在劇本上對角色塑造的爐火純青。
在電影中，他是性格分明的演員；在生活裏，他是用學識豐盈自己的創作者。風格獨特的電影導演，也可能不擅長人際交往的處理。 或許，正如姜文所說，選擇自己的擅長的，不選擇沒有把握的事，會得到更好的結果。