如何看待諾貝爾文學獎公布，中國作家他們獲獎的可能性有多大？
壹、學獎都是非歐作家，歷史上只有 壹次連著不給歐洲人的情況，所以今年基本不用指望了。 而且所謂大熱門在賠率上也得是十幾名開外的了，不過這玩意榜單本來也不靠譜，賠率前三的人 裏，壹直以來也是陪跑的魯西迪因為遇刺事件直接第壹了，但是估計沒人敢頂風頒獎不然也想被伊 朗通緝，若按詩歌代表的詩性啟示性的嫁接的方向來看中國小說，就會發現中國小說更側重在這個
方向，由此才會不太受政治化方向的文學諾獎歡迎。
而要主張詩性啟示性的文學方向，就要借助海德格爾代表的實存論的現象學。這是壹個緩慢而
艱難的任務。我們曉得，作為對舊西哲的政治化方向的批判者，現象學的聲音還很微弱。
二、表面看起來，是文學諾獎被政治化了而導致中國作家不容易得獎。但從根源來說，還不如說是小說 這種體裁本身就容易被政治化，近現代當代的文學都主要被小說代表了，就連衡量詩歌的理論體系 也是按小說評價體系來類推得到的。什麽時候能在文學史裏恢復詩歌應有的地位，什麽時候才能讓文學評價體系裏能有和政治化 方向相抗衡的另壹種方向。而且定最終候選名單時候他還沒出事。剩下兩個就是兩大熱
門，後者還是非洲黑人作家今年基本沒戲，都不太像能得獎的樣子。
從政治正確的角度看，伊斯梅爾卡達萊是挺完美，年齡夠大作品涉及戰爭東歐人有布克國際
獎，居然在賠率榜上看不到。還有個烏格雷西奇，這位在南斯拉夫內戰反戰反極端民族主義反分
裂直接被罵慘了，後來壹直旅居荷蘭。
三、不得不說英語世界和法國還是猛，英語再次連續三年得獎可能性不小。東歐這邊也有幾個候選
席位，除了上面提到的幾個，甚至還有位俄羅斯猶太作家還挺熱門，波蘭有個詩人國內知名度實在
不高不了解。格爾特雷斯庫的話不好意思我也不熟，聽說過這人還是直接突然成為強力諾獎競
爭者，今年冷淡了壹些反倒更有希望獲獎。余華殘雪 兩位老師今年拿諾獎的概率，
不怕打臉的說，幾乎不行。
從作品角度來看，諾貝爾文學獎對於文學作品的考量和作家的深挖，
體現在，偏紀實性的社會作家群體。
往往是戰亂紛爭、飽受苦難、人間饑荒的壹些作家，得獎率高。
猛然壹看，余華老師完全符合，
但奇怪的是，在風格上有壹種我無法表達的違和感。?
四、從政治角度上來看，諾獎在這樣的大環境下，頒給我國作家的可能性，更低。
余華老師前不久剛獲得，俄羅斯文學至高獎項亞斯納亞·波利亞納文學獎。
當下的大環境，拿到這個國家的這個獎項的這個人，
再去拿那個國家主導的那個獎項的概率。余華老師很難獲得諾獎。
因為余華老師註重煉字，很擅長用精煉的文字表現出雋永的意境，這種文字更符合古典的審美，也
很難翻譯出精髓。大概率是冷門作家，不太可能是國人耳熟能詳的作家。
首先，學院派的評審標準跟普通讀者不同，掌握的文化資本 也不同。壹個作家優秀與否並不是普
通讀者能界定的，而是掌握文化資本的人。
這也是為什麽有的作家妳覺得很棒，但在學界並不入流。
五、村上春樹更多的是通過使現實世界虛無化、使虛無世界現實化來講人事物的本質的，他借此重新構
築現實世界，卻又強調新的世界的虛無化本質，並在這壹基礎上把握存在的本質，把握自己意識的
根。在村上春樹那裏，任何世界都歸結為意識，而意識的根即是意識自己。這就未免有點狹隘了。
中國海洋大學外國語學院教授、翻譯家林少華評價村上春樹說村上其創作優勢決不在情節上。余華小說所刻畫的苦難世界中，人們在生存困境和精神異化的雙重壓迫下，呈現出貧困與饑餓、暴
力與死亡交織的生存狀態。余華壹方面通過對貧困與饑餓生存圖景的描摹，展現出底層老百姓連最
基本的生存需要也無法得到保障的狀態，深化對苦難的表達。