小劇場的代表人物
以林兆華、牟森、孟京輝為代表的“戲劇人”，從上世紀80年代末90年代初開始在小劇場上演他們的作品，作品表達了他們對過於依賴文學劇本、表現手法單壹的傳統戲劇表現出了強烈不滿。讓戲劇獲得獨立的藝術形式，並在此基礎上探索戲劇表達方式的多種可能性，並成為他們***同的追求目標。 1936年生於天津，1951年參加工作，1956年調入八壹廠工作，做過錄音等工作。1957年考入中央戲劇學院表演系，1961年分配到北京人藝工作，初為演員，1978年開始任導演，1984年任副院長，1993年任人藝藝術委員會主任。
作為中國第壹個小劇場話劇的始作俑者，壹向以領頭羊姿態出現並被廣泛認定為先鋒和實驗，自己的風格到底是什麽樣的？沒風格，我什麽都不是，沒有。風格形成的過程是生動的，如若壹旦形成了就僵死了，所以我沒風格。我的創造邏輯是：每個戲找各自獨特的風格。我認為壹個導演排戲，不是為自己風格服務，而是為戲劇服務。感受到他是什麽樣的戲，就排成什麽樣的。我相信自己的感受，尊重自己的感受，同時也希望有新的感受。我並不希望自己成這成那，我也成不了，也沒那追求。
那些對話劇的固有概念、理論、程式在我排戲時都不起作用，我相信我的悟性與感覺，所以在創作中肯定有自己喜歡的東西時時出現，排的戲也有必然的內在聯系，但我不先鋒，我不是做這項工作的，我歷來就是遵循中庸之道。這與自己的起步有關系，我的根基是現實主義的，只是不滿足於中國的戲劇狀態千篇壹律，戲劇是那麽豐富，為什麽只有壹種表現方式，我是想讓人們看到更多的樣式。先鋒的概念是與傳統戲劇決裂，是創新的戲劇，我從壹開始就沒有進入與傳統戲劇決裂的狀態，我沒勇氣和想法。
林兆華作品
《為幸福幹杯》(這是他獨立執導的第壹個戲)《誰是強者》、《絕對信號》、《車站》、《野人》、《紅白喜事》、《狗兒爺涅》、《鳥人》、《阮玲玉》、《魚人》、《古玩》、《茶館》、《風月無邊》、《北京人》、《哈姆雷特》、《中國孤兒》、《浮士德》、《棋人》、《三姊妹等待戈多》、《故事新編》、《理查三世》等。 孟京輝孟京輝是近年來最受歡迎，也最有爭議的年輕戲劇導演，他的戲劇在北京的小劇場火暴壹時，如《壹個無政府主義者的意外死亡》《等待戈多》《我愛***》《戀愛的犀牛》等都得到了很高的贊譽，認為他的作品在劇壇獨樹壹幟，是新的青年先鋒劇派代表。
1995年就開始了實驗話劇的探索，但直到1997年的《思凡。十日談》才真正引起了轟動效應，以導演孟京輝為招牌的小劇場話劇漸成氣候，以其幽默、時尚、新銳的風格，壹開始吸引的是文藝青年，至《戀愛的犀牛》終於進入了主流市場。
孟京輝的話劇充滿生命激情和叛逆精神，融殘酷於詩意，納思索於遊戲詼諧，追求壹種形式感和個性風格化，對戲劇的劇場性，舞臺的假定性進行了創造性的革新和富有想象力的探索，他得到贊譽，從表達形式這個角度來說，是當之無愧的。
此外，孟京輝的小劇場話劇之所以成功，壹是因為其娛樂性，和傳統話劇的嚴肅、工整、拘泥完全不同，孟氏特有的幽默方式，最鮮活的語言，達到了爆笑的舞臺效果；其次是對舞臺語言的豐富和革新，打破了單壹的舞臺時空，人物身份和舞臺空間隨時變幻，達到了壹種舞臺上的自由；三是體現批判、懷疑、反諷，契合年輕人的精神追求。去看小劇場成為壹種小資的時髦。可以說，孟京輝開創了壹個新的娛樂消費市場。
孟京輝主要戲劇作品
《等待戈多》《思凡》《陽臺》《我愛XXX》《放下妳的鞭子，沃依采克》《愛情螞蟻》《壞話壹條街》《壹個無政府主義的意外死亡》《戀愛的犀牛》《盜版浮士德》《琥珀》等。