19世紀末中國有哪些著名照相館？
19世紀末起，中國各大中城市，都有壹些著名照相館。北京有豐泰、中國，廣州有艷芳，天津有鼎章，上海有耀華、王開等等。這些照相館或以質量取勝，或以服務馳名，或以其涉及到壹些重要人物或事件而名揚中外。
(壹)豐泰照相館
北京第壹家照相館—“豐泰”照相館，開辦於1892年(光緒十八年)，其創辦人是從日本學成歸國的任景豐。豐泰照相館規模較大，職工達十多人，曾先後聘用攝影師劉京倫、徐子和等人。在拍攝方面，豐泰做了許多嘗試，以拍戲照，合影而聞名京城。
1929年6月9日，京報《圖畫周刊》刊登了豐泰照相館拍攝的戲曲演員便裝像。照片為清末田際雲、朱素雲、路三寶中年時的合影，原題為：
光緒二十年照於琉璃廠豐泰照相館。
該照片攝自1894年，是現在可見到的豐泰照相館拍攝的最早的照片。
除了拍攝戲照，豐泰照相館還嘗試拍攝戲曲電影。為此，任景豐向德商祁羅浮洋行，購買了法國制造的木殼手搖攝影機壹架，膠片十四卷，開始了拍攝電影的籌備。1905年秋天，在豐泰照相館的露天院裏，電影《定軍山》開拍了。這是壹部戲曲紀錄片，由著名京劇表演藝術家譚鑫培主演，豐泰照相館技師劉京倫擔任攝影師。影片***拍攝了三天，包括“舞刀”、“交鋒”、“請纓”等場面。
《定軍山》是我國拍攝的第壹部電影。之後，豐泰照相館又接連拍攝了7部影片，直到壹場火災使豐泰元氣大傷，才停止拍攝活動。
(二)艷芳照相館
廣州艷芳照相館，由清末經營銀號的黃若雲等集資開設。
艷芳照相館主要拍攝人像和家庭合影，也拍攝大型團體合影。由於拍攝質量好，艷芳在廣州、港澳和海外僑胞中享有盛譽。有的顧客兒童時代在艷芳照相，多年後又扶老攜幼重回艷芳，拍攝“全家福”作為留念。
值得壹提的是，艷芳還為幾位名人拍過合影。早年孫中山先生在廣州進行革命活動的合影，不少是艷芳所拍。如1923年，孫中山先生在永豐艦上與宋慶齡女士等人的合影。艷芳照相館還將壹幅孫中山先生的大半身肖像，放大到36寸並精心修飾，懸掛於大廳供人瞻仰。
1927年，魯迅先生在中山大學任教時，也曾到艷芳照相館拍照。魯迅將這件事記入日記中：
九月十壹日，晴。下午蔣經三來同往艷芳照相……
這張珍貴的照片，現陳列在廣州魯迅博物館。
(三)鼎章照相館
天津的鼎章照相館，前身是廣東人黃國華創辦的“恒昌”照相館。
後來，由天津鹽商王奎章出資，攝影師王子銘接管了“恒昌”，並於1904年更名為“鼎昌”。由於擴大了規模，添置了新式布景，鼎昌照相館在天津壹躍居於首位，專為上層社會的名流拍攝肖像。
1912年，王子銘去世，鼎昌由該店學徒王潤泉、李耀亭接管，改名“鼎章”。此後，鼎章照相館再次擴大規模，營業蒸蒸日上。
多年的實踐經驗，使鼎章照相館形成了壹套完整的工作程序。當時，其他大照相館都是采用流水作業，拍照、洗片、曬印、放大各有專人負責，互不聯系，因此照片質量不易保證。而鼎章照相館多年的做法是：施行專人合作，把拍攝和後期加工看作壹個整體，各個環節互相配合。這種方法，不僅保證照片質量精良，同時也體現出壹定的藝術風格，從而深受各界人士好評。
鼎章照相館曾經為許多名人拍攝過照片。周恩來在天津南開學校讀書期間，曾多次和老師、同學壹起在鼎章照相館拍照。1920年初，周恩來等學生領袖因組織學生開展愛國運動，被當局拘留。7月出獄時，受到天津學界的隆重歡迎。鼎章照相館聞訊後，立即派攝影師趕到現場，免費為出獄代表拍攝合影，以示支持。孫中山先生生前的最後壹幅照片，也是鼎章照相館拍攝的，時間是1924年12月4日下午，地點在天津曹家花園。
(四)耀華照相館
19世紀中葉到20世紀初，上海在短短的50年內發展成為繁華的工商業城市，照相業也興盛起來，居於南方各省之首。上海照相業中有四家最大的照相館，號稱“四大天王”。其中，最有名的是“耀華”照相館。
耀華照相館是攝影師施德之創辦，在上海頗有名氣。庚子年之後，耀華照相館分為東、西兩館。東館設在“拋球場”，由施德之主持拍照。因為慕名而來的人很多，施德之不得不申明每天上午只拍三個小時。施德之通曉化學，對攝影用光很有講究，他主張影調有深淺變化，以突出主體的立體形態。這壹主張，突破了中國攝影師只用平光照明的傳統。施德之擅長放大巨幅照片，使人物肖像更加傳神。此外，他還拍攝了不少著色的仕女照片，很受顧客歡迎。
西館設在“跑馬場”，室內裝飾極為華麗，由施德之的女兒任攝影師。當時照相館女攝影師在國內還沒有，耀華首開此先例，並宣揚：
以女子而為婦人照相，深合男女有別之禮。
施德之的女兒也精通攝影，“其技之精，不亞於乃父”。父女二人***同經營照相館，在當時傳為佳話。
(五)王開照相館
王開照相館，也是上海的壹家著名照相館。它的店主名叫王熾開，所以取名“王開”。
1927年，遠東運動會在上海舉行選拔賽，運動會主辦者用招標的方式，招商承包運動會的各項體育攝影。
王開照相館用高價投標，獲得了遠東運動會的攝影權。“王開”選派技術高超的攝影師，組成四個小組赴運動會拍攝。這些攝影師，活躍於運動會的各個角落，他們運用新式的小型照相機，抓拍到許多比賽時的精彩鏡頭。“王開”把這些照片連夜沖洗出來，以低價出售給各家報館，條件是必須在刊出的照片下面，印上“上海王開照相”的字樣。
由於遠東運動會的巨大影響力，各家報館都對這壹事件進行報道，王開照相館拍攝的體育照片，自然受到報館的青睞。1927年8月27日至9月7日，上海《申報》刊登體育照片49幅，其中有37幅是王開照相館拍攝的。“王開”因此名揚全國。
王開照相館以質量高，價格低，服務態度好而聞名。當時，全國各地的攝影師，月薪壹般是20～60元，而王開以100銀元的高薪聘請名師，以提高拍攝水平。照相器材也壹律使用名牌產品，劣質器材堅決不用。為了避免震動影響拍攝，王開照相館還在樓梯和攝影室都鋪上了橡皮墊。在燈光方面，王開也進行了改進，拍出的照片清晰、明朗而富神采。
王開照相館對照片質量要求十分嚴格，王熾開經常親自檢查照片，如果發現有斷眉毛、眼睛大小不壹、眼鏡反光、神形不好、色調不正等毛病，就要求攝影師重拍、重印、重修，直到顧客滿意為止。
(六)中國照相館
中國照相公司創辦於20世紀20年代，1956年由上海遷至北京，並更名為中國照相館。
該館著名攝影師姚經才，1938年～1956年在上海中國照相公司任攝影師。隨遷到京後，歷任中國照相館副經理、經理，北方服務(集團)公司照相業技術顧問。
姚經才對攝影技術刻苦鉆研，精益求精，曾為周恩來總理、劉少奇主席、朱德委員長等黨和國家領導人拍照，留下了人民永遠懷念的照片。他還先後編著了《人像攝影》、《怎樣拍好燈光人像》等專業書籍，並不辭勞苦、滿腔熱情地向全國各地同行和攝影愛好者傳授技術，在人像攝影領域產生了廣泛的影響。
三、分身照與化裝照的盛行
為了滿足人們的需要，讓照片更富有戲劇性，我國早期照相館在不斷更新影室布置的同時，推出了“分身照”和“化裝照”。這兩種攝影樣式，曾經在國內風行壹時。
“化裝照”，是攝影師按照壹定的意圖或概念，讓被攝對象穿上特定的服裝，扮演成各種身份的“角色”，然後拍成照片。扮演的角色，種類繁多，有神話故事中的人物，社會各階層中的典型形象，理想中的人物形象等。
關於“分身照”，魯迅先生曾有過壹段描述。
較為通行的是將自己照為兩張，服飾態度各不同。然後合為壹張。兩個自己即如賓主，或如主仆。名曰“二我圖”。但設若壹個自己傲然地坐著，壹個自己卑劣可憐地，向著坐著的那個自己跪著的時候，名色便又兩樣了：“求己圖”。
分身照的制作，除了魯迅先生說的用兩張底片合成的方法之外，有的照相館還采用兩次或多次遮擋曝光的方法。由此可見，當時的攝影師具有嫻熟的攝影技法和暗房制作水平。
化裝照與分身照，對我國照相業產生了很大的影響。在現今的影樓中，仍然可以看到它們的影子。