三國兩晉時南,北方陶器發展突出成就?
三國的鉛釉陶器，大都是制作粗糙的灰陶，質量差。器型受南方青瓷的影響，可見到類似南方青瓷的器型如：雙耳罐，四耳罐盤口壺等。鉛釉陶的生產很少，直至北魏建國，因宮殿，深宅大院建築的需要，出現了復興的新局面。這種低溫鉛釉陶在漢代的傳統的基礎上有了新的發展，花色品種增加，釉色明亮，出現了黃地加綠彩，白地加綠彩，還有黃，褐，綠三彩並用。從漢代的單色釉邁向了多色釉，它孕育了“唐三彩”，標誌著北朝制陶藝術的新水平。三國，兩晉北方的陶塑技術水平不高。對比秦漢的陶塑，藝術上存在著嚴重的倒退。三國，兩晉的武士俑，形式大同小異，千篇壹侓。這些武士俑大都是深目高鼻的胡人形象，人物俑缺乏寫實，身材比例失調，騎馬俑也缺乏寫實，人和馬的比例也失調。男侍俑和女侍俑呆態可掬，缺乏生氣，工藝粗糙，藝術品位較低。北朝早期的的陶塑，技藝未見長進，陶俑的形態依然古拙生硬,壹直到了魏孝文帝以後，陶塑藝術有了長足的進步。並風行鉛釉俑。這時各類人物俑身材，動物型狀，勻稱自然，神情生動。雕塑技巧熟練，造型優美，真正代表了這壹時期的水平。三國東西晉南北朝久經戰亂，朝代更叠頻繁。特別是北方長期兵連禍結，中國處於長期割據分裂之中。但是勤勞勇敢，聰明能幹的中國人民在艱難困苦中，繼承和發展了前代人的陶瓷制作工藝。承前啟後，為隋唐帝國輝煌的陶瓷業作了必不可少的準備。
1．越窯
窯址分布在浙江上虞、余姚，及寧波、奉化、蕭山、湖州等地。上虞等地唐朝時屬越州，幫這壹帶瓷窯稱做越州窯，簡稱越窯。實際上形成壹個產品基本壹致的瓷窯體系。這時期越窯瓷器的主要特征是：胎呈深淺不同的灰色，堅硬細致。釉為淡青色或青灰色，釉汁純凈。西晉時越窯開始流行釉上褐色彩裝飾工藝。由於瓷業發展，此時全國各地瓷器的風格漸趨壹致，從器形到紋飾都有著強烈的時代特征。這正是鑒定瓷器的重要根據。
2．甌窯
在浙南溫州壹帶，因窯址多分布在甌江兩岸而得名（不是以州名命名之壹例）。甌窯瓷器胎色白灰，三國西晉時胎質粗松，東晉後變得比較細膩。釉色淡青，透明度較高，多剝落現象。多用褐色彩裝飾。南朝時釉青中泛黃，開冰裂紋。
青釉堆塑人物罐圖冊
3．婺州窯
分布在浙江金華壹帶，此處唐時為婺州。婺州窯瓷胎呈淺灰色或深紫色，較粗糙，風胎中顆粒，故多用化妝土。釉青灰或青黃，釉面開裂，有析晶現象（在胎釉結合不緊密和釉面開裂處，有奶白色晶體析出）。
4．德清窯
浙江德清縣壹帶。德清窯以產黑釉瓷著名。胎呈磚紅色、紫色或褐色。黑釉厚，好的黑釉烏黑如漆，釉面滋潤，閃閃發光，釉中氧化鐵的含量達8%以上。
5．湘陰窯
分布在湖南省縣城關及其他地區，因縣得名。湘陰縣唐屬嶽州，湘陰境內的瓷窯，唐代就叫嶽州窯了，所以有人主張，最好把南朝時期的湘陰窯稱做南朝嶽州窯，使這壹個窯的研究有前後的連貫性。此窯在南朝時，胎呈灰白色，瓷土淘洗不精，胎質不太細密，少量胎中有氣泡。秋購有青、黃、醬（即褐），以青綠為主，半透明，多開片，有流釉現象，施半釉，較易剝落。
6．青羊宮窯
位於四川成都青羊宮壹帶。南朝時的青瓷胎呈紫、紅、淡紅色，只有少量灰色和灰白色。釉多為青褐色，上半釉易剝落。釉的玻璃質較強。（左邊是青羊宮窯十二生傭肖罐，蓋子上十二種動物武將傭誇張化）
青羊宮窯十二生肖傭陶罐圖冊
7．固驛窯
分布於四川省邛崍縣固驛鎮壹帶。南朝時初創，產品不多，其瓷器胎呈褐色為主，另有少量紅褐色，磚紅色，胎質粗糙，胎體厚重。釉以青中泛白者為多，另有青褐、青灰等。
8．羅湖窯
分布於江西省豐域縣羅湖壹帶。這了尺是唐代洪州窯所在地。羅湖窯瓷器胎灰白色，也有灰褐色的。胎較薄，火候不很高，較松。釉以青黃、米黃為主，開裂多，易剝落。
9．寨裏窯
位於山東省淄博市淄川區城東壹帶。此窯青瓷器胎多為灰白色，也有灰褐色的。胎較薄，火候較高。釉青褐或青黃，厚薄不勻，容易剝落，但秋較明亮潤澤。
10．中陳郝窯
這是近年來中國北方新發現的壹處南北朝時期的窯址，位於山東省棗莊市薛城區鄒塢鎮中陳郝村，故名。中陳郝窯北朝時期的瓷器胎為青灰色，胎質較粗，釉為青或青綠色，裏滿秋釉外半釉。三國兩晉南北朝時期，中國還有壹些地方也生產瓷器，但為數不多，工藝技術也較落後，有特色的，重要的青瓷窯場就是上述這些窯。
1、青釉雞首壺
三國
安徽馬鞍山宋山東吳大墓出土。
高19厘米。
胎質灰白，青釉均勻。壺肩部劃弦紋。
現藏馬鞍山市博物館。
青釉蛙形水註圖冊
2、青釉蛙形水註
三國
江蘇南京趙士崗吳鳳凰二年（273年）墓出土。
高5.9、口徑2.3厘米。
淺灰色胎，淡綠釉，開細片紋。蛙作遊水狀，背部塑壹直筒狀短流。
現藏南京博物院。
越窯青釉堆塑罐圖冊
3、越窯青釉堆塑罐
三國
浙江嵊州浦口鎮三國吳太平二年（257年）墓出土。
高45、腹徑27厘米。
堆塑罐又稱谷倉,六朝青瓷中常見的隨葬明器。上層為五聯罐，其間堆塑百鳥、人物、鴨、龜、蛇、狗、熊等動物。青釉不及底，胎顯火石紅色。