駱以軍 《小兒子》讀後感
但拋開造夢和偷夢的小說創作之後，生活中的駱以軍卻是壹個溫暖有趣的人。沒有壹本書，會比《小兒子》壹樣，更接近駱以軍童真的部分，也更接近他的善良、豁達。寫《小兒子》的駱以軍放棄了他壹貫的長句、形容詞疊加的作風，用簡略短小的片段，為讀者展示了更柔和、更溫暖 、更適合他圓滾滾體型的部分。《小兒子》壹書，講述了駱以軍夫婦和鬼頭鬼腦的小兒子、害羞內向的大兒子之間各種有趣的故事。
看《小兒子》，很多時候像在看臺北文字版的《家有兒女》，家裏的兩個兒子和蠢萌的老爸上演了壹出出喜劇。最另人記憶深刻的要數小兒子阿寧咕的“語出驚人”了。愛說大話的駱以軍每每越到小兒子，必定是“被壹口血哽住”或是疑惑到懵住的表情。自覺是個“英明神武”的父親到了兒子嘴裏就變成了“上輩子是超瘦、超幹癟的壹根脫水蘿蔔幹”、身上的人魚線是四十年前的臍帶的廢材······
這“小兒子”是兒子阿白，是兒子阿寧咕，也是他自己。寫《小兒子》時的駱以軍，父親已經離世，母親則接連做了人工髖骨、人工膝蓋、白內障等大小手術，死亡的陰影已經襲來。在與兒子“胡攪蠻纏”，駱以軍作為壹個小兒子的身份，回憶自己的老父，寫老父的老父，那些濕漉漉的東西便覆蓋其上。
駱以軍的父親是來臺的外省人，在臺北奮鬥打拼，造了壹個又壹個夢。臺北成了造夢者的天堂，也將永遠他們留下了。那些關於父的父的父的故事，隨著下壹代的出生日漸空洞，連駱以軍都無從知道，那些緊緊抓住了回憶，“別忘了妳該是妳體內的血液”後頭是怎樣的壹種情感。“害怕自己成為壹長列時光羊隊裏弄丟該秘密訊息的那只，害妳的後代從脫離那支祖先的隊伍？”讓人遺憾的是新生的壹代人總是在錯誤的時間（對過去、對歷史無興趣的幼年）接收長輩們最珍貴的記憶。
駱以軍最重要的作品《西夏旅館》主題便是描寫臺灣外省第二代孤獨的異鄉人心理。臺北在他的眼中不是那種小清新、小文藝的地方，更像是壹部電影，壹個個年輕人就是壹個個道具，壹個個咖啡屋是壹個個未來之國。去到很遠的地方吃壹道故鄉的菜，默然落淚的父親形象從來不會在駱以軍的血液中消失。即使是《小兒子》中那些歡聲笑語的場景之後，駱以軍仍舊留下了他的思考，他的焦慮。在《泳池》中他寫到自己獨自在無人的泳池來回遊著，是因為笨拙地劃水，似乎可用卸掉人世無端加諸的暴力。如生離死別、以訛傳訛、恃強淩弱······
但駱以軍也找到了應對這並不完美的人生的法寶，“人心繁復，妳無從解。壹條河流的河床、石塊、漩渦、水流變化纏繞，清與濁的微妙分界，造成枯竭或流動的地貌，但妳總希望壹生可以經過很多條河流，不要因某壹條河流的窟窿或險灘就困絆住了。我希望我的兒子是像我祖父或我爸‘唉唉’迷惑壹下，然後又‘哈哈哈’地往前奔行。”