電影《相愛相親》何時上映？
電影《相愛相親》於2017年11月3日上映。
《相愛相親》是由張艾嘉執導，張艾嘉、田壯壯領銜主演的親情電影。
該片講述了講述三位不同年齡段的女人的愛情故事，母親因各種生活巨變而焦慮不堪，在眾人為外婆的身後事四處奔波的過程中，三代女人開始重新審視自己的愛情，也逐漸認識並理解了彼此的故事。
三位不同年齡段的女人的愛情故事，已到結婚年齡的薇薇與酒吧駐唱歌手阿達正處熱戀，看似不會被家人支持的愛情，卻先迎來了“過去”的挑戰。薇薇的母親面臨退休，又因各種生活巨變而焦慮不安，不僅和女兒時常爭吵，更忽視了丈夫的默默守護與關懷。而外婆的離世意外牽扯出壹段往日戀情。在眾人為外婆的身後事四處奔波的過程中，三代女人開始重新審視自己的愛情，逐漸認識並理解了彼此。
《相愛相親》可能是近期院線最適合全家壹起觀看的影片。家庭片這個類型在當今中國院線似乎成了稀有物種，好作品太少了，《相愛相親》不僅是家庭片類型中的精品，也是今年院線華語片少有的佳作，適合全家人壹起觀賞。?
“壹輩子，壹句話，壹剎那”是《相愛相親》海報上的宣傳語。這句宣傳語非常凝練，很難找到比這更簡潔的語言概括影片的主題。阿祖為名存實亡的婚姻堅守壹輩子，慧英相信和父親合葬是母親的遺願，薇薇感受到阿達唱歌時的魅力而愛上他，老中青三代女性對於愛情和親情的態度在同壹個故事中平行展現。
河南鄭州可能是最適合這個故事發生的城市之壹。影片中屢次出現鄭州的標誌性交通樞紐——金水路立交橋。今年因為工作關系我去過若幹次鄭州，每次都會坐車在這座立交橋上行駛，立交橋本身建得縱橫交錯氣勢逼人，但是早晚高峰時間車流密集，擁堵程度不輸中國第壹大“堵城”北京。鄭州在去年年底獲選國家中心城市，今年以來發展速度很快，現代化程度與周邊地區的差距越拉越大。將鄭州城裏和洛陽鄉下作為慧英和阿祖的居所，很匹配兩代人所代表的舊社會貞節意識和新社會現代觀念間的沖突。?
薇薇代表了20、30歲左右的青年壹代。和鄭州相比更加發達繁華的中國壹線城市中，青年壹代的人口結構比影片中體現出的更加復雜，各種亞文化群體的情感生活凸顯更加多元化的樣貌。比如壹線城市中有不少20多歲的年輕女性和男朋友不問前程不求名分地住在壹起，薇薇的觀念相對來說還是保守的，如果意圖表現壹線城市年輕女性群體的情感觀念，影片中僅安排薇薇這壹個人物，壹定會顯得單薄。正處在發展階段，尚未達到壹線水平的鄭州是這個故事非常理想的發生地，這裏的青年群體生活態度相對統壹，但也有少數像阿達這樣的酒吧歌手和譚維維飾演的單親媽媽這些類型的人。讓壹個喜歡上酒吧歌手，同時又壹定要先領證再住壹起的年輕女性代表這個城市這壹群體的情感觀念，是壹個相對合適的選擇。?
《相愛相親》在人物設計方面另壹個值得關註的點，就是慧英和薇薇母女二人都是職業女性，她們都有自己的工作，並且工作場景在影片中所占比例很大，對劇情走向有重要影響。電影壹開場的醫院場景，薇薇就在給同事打電話解釋自己在醫院看望長輩，不能上班。目前中國影視作品中的職業女性角色還是太少，類型比較匱乏。有壹些影劇的故事發生在辦公室，但是職業特點不在故事主線中占據重要部分，或者故事的側重點在於職場環境，人物本身的個性退居其次了。
中國影視劇中30歲以上的女性角色也很少。男演員受年齡影響比較小，女演員的形式就比較嚴峻了，壹旦超過30歲，要麽繼續演20歲的角色，要麽被迫面對適合自己年齡的角色急劇減少的現狀。在當今中國影視界，質量參差不齊的小鮮肉霸屏大銀幕小熒屏的潮流還沒退散，他們能演出的角色局限在孩子、學生、實習生等等。
我們應當珍惜《相愛相親》裏這兩位處在人生不同階段的職業女性。沒有開場“最後壹次教師節”的鋪墊，也就不會有送賀卡、夫妻兩個“車上聽崔健”談論退休生活的年度最催淚劇情之壹；和楊千嬅飾演的春嬌類似，薇薇是壹位已經具有壹定職場經驗的青年女性。沒有她所在的節目組攪局，也就沒有兩代人之間從沖突到和解的劇情發展。故事中兩位女性角色的生活軌跡都深刻地被自己的職業影響著。
《相愛相親》時長120分鐘，將近100場戲。壹部120分鐘的好萊塢電影壹般是40至60場戲，所以《相愛相親》盡管表面上看會是壹部節奏比較慢的“文藝片”，但其實相對其他院線片來說它的轉場反而比較頻繁，故事推進速度快，信息量大。轉場多的電影對實拍階段的工作安排要求比較高，為了優化拍攝流程，實拍階段的通告順序可能會打亂敘事順序，拍攝現場的修改、連戲、服裝道具等等壹系列的安排，都是對制片主任和導演調度能力的考驗。?
不得不感嘆《相愛相親》劇本真是精彩。我從本片編劇之壹遊曉穎老師處了解到壹些寫作階段的花絮，更加感嘆這部質量上乘的劇本，其誕生過程是青年編劇和資深電影人之間的通力合作。劇本最初是遊曉穎根據家裏的故事寫成的。
老尹和慧英開著新車壹邊聽崔健壹邊談論退休生活，這個令幾乎所有觀眾感動的場景是遊曉穎從第壹稿劇本開始壹直保留到成片的情節，戲裏那句最經典的王太太的臺詞也是劇本初稿就有的。
遊曉穎原先僅為阿祖設計了收到合成照片的情節，張艾嘉為其添加了把掉進小溪的濕照片擦幹的情節，劇組在洛陽沒有找到水系，張艾嘉臨場把情節改成了下大雨，最終呈現出影片中的場景。
阿祖最後說“我不要妳了”，是遊曉穎寫到劇本最後壹稿，認為原有臺詞略感不足而加入的神來之筆。原本遊曉穎僅僅設計了成功遷墳的情節，張艾嘉認為影片應當有壹個更溫和寬容的結局，是否遷墳已經不是最重要的問題，才有了現在我們在影片看到的更有韻味的結尾。
片中大部分臺詞都是樸素的日常對話。相對於莎士比亞式千回百轉的舞臺劇對白處在另壹個極端，比大多數為了達到戲劇目的而拋棄正常語言邏輯習慣的對白更自然貼切，《相愛相親》中的言辭盡顯現實主義的平淡無奇，但是戲劇性內涵並不遜色，這是《相愛相親》劇本的最大成就。“趕緊把衣服穿上，要著涼了妳”“妳是不是又抽煙了”“沒聽說妳要買車啊，妳花了多少錢”——有那麽壹二刻，看著銀幕上的慧英和老尹，我覺得自己在看英格瑪·伯格曼《婚姻生活》中國版，兩部作品恰好處在消極和積極兩面，合在壹起就該是完整的中年婚姻生活樣貌了吧。作家把自己的戲劇意圖深埋在這些口水話之下，在不知不覺中實現對觀眾情緒的調控，觀眾在意識到作家的目的性之前率先被臺詞打動了，非常高級。?
張姐、田老師在銀幕上具備天然的CP感，吳彥姝奶奶舞臺劇底子非常紮實。從劇本到實拍，劇組都意圖把這個嚴肅感動的故事拍得輕松愉快，影片請來的大咖配角在這方面幫助影片增色不少，王誌文、李雪健、劉若英的角色戲份不多但非常有趣，李雪健甚至在掏出香煙的時候，臨場發揮脫口而出“戒兩年了”。譚維維也沒有局限在本色表演的層面，除了唱歌以外還和宋寧有壹段情緒頗有起伏的對話。?
最讓我眼前壹亮的是郎月婷和宋寧峰。郎月婷的戲份不比張姐少，她的表演空間比前幾部戲壹下子大了很多，看上去她的表演能力提升了壹大截，她的臺詞很日常，她念臺詞的狀態也很放松。