李清照為什麽對前輩詞人瞧不上眼？
李清照 李清照是詞壇公認的女中豪傑，他寫的詞清新自然，有如水墨畫般高雅脫俗，詞風獨樹壹幟，後輩詞人多對其稱頌有加。可他對前輩詞人卻統統瞧不起，在他眼裏，北宋除了她沒壹個會寫詞的。她在其《詞論》中列舉了數位北宋名家，並壹壹指斥其不足之處：她批評柳永“詞語塵下”，太俗了；批評歐陽修、蘇東坡“皆句讀不茸之詩”，他們寫的東西根本不叫詞，而是披著詞皮的詩；批評晏殊的詞沒有鋪敘；批評賀鑄不夠重典；批評秦觀“專主情致，而少故實”，寫的虛無縹緲，與現實生活聯系不緊密。那什麽樣的詞李清照才能相中？我總結，起碼的符合以下幾點要求： 首先，語言脫俗典雅，精於練字。這是針對柳永而言的，柳永詞最大的特點就是俗，包括兩個方面，壹是內容俗，壹是語言俗。李清照批評他“詞語塵下”主要還是指語言俗。柳永寫詞往往把老百姓的大白話寫進去，類似於今天我們說“幹啥”、“咋的”、“扯蛋”壹類的話。李清照出身名門，大家閨秀，這些詞她是從來不用的。不僅如此她還千方百計的力求出新，像“簾卷西風，人比黃花瘦”，所謂黃花是菊花，菊花花瓣細長，也可以說是瘦。李清照說自己消瘦了，瘦到比菊花花瓣還要瘦，這種誇張比喻確實有新意，語言脫俗，
其次，讀起來要好聽，有音樂美。這是針對蘇東坡而言的。詞起初都是協律可唱的，講求音樂性。但是到了蘇東坡大膽改革，使得詞脫離了音樂性，所謂的“自是壹家”，而李清照批評他們說這不叫詞，這是長短句格式的詩。詞壹定要符合音樂的特質，講求輕重、清濁，李清照在具體創作中就是這麽幹的。不僅如此，她還在詞的音樂性和情感表達上搞創新。如“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”這幾個字就好象是從牙縫中擠出來的壹樣，把自己肝腸寸斷的情愫通過這種音調的方式表達得淋淋盡致，這還真是前無古人的做法。
再次，與現實生活聯系緊密。這主要是針對秦觀而言的，秦觀的詞中出現的事件往往無法指實，這類於李商隱的風格，像他的《鵲橋仙》，寫牛郎織女，這牛郎織女誰見過啊？李清照認為這樣不好，所以李清照的作品往往與生活聯系緊密，像諸君熟悉的《如夢令》“嘗記溪亭日暮。沈醉不知歸路。興盡欲回舟，誤入藕花深處。爭渡。爭渡。驚起壹灘鷗鷺。”這就是讀者都能理解的李清照日常生活中的壹件小事。他說自己壹天傍晚喝高了，連回家的路都找不到，結果駕著小船無意間跑到了壹大片荷花中間，這時候有點著急了，使勁往外邊劃，驚動了休息在附近沙灘上的歐璐，紛紛飛起。讀過之後，感覺這就是鄰家小妹壹件趣事，太熟悉不過。 李清照之所以誰都瞧不起，其出發點還是好的，他不想讓詞這種文藝形式變得不倫不類，希望詞能保持原滋原味，詞可以區別於詩，有它自己的獨立性，所謂“別是壹家”，為此她反對壹切與之忤逆的詞風，她撞的頭破血流，遭來後世不少人的譏議。可不管怎樣，詞這種文學體式還是因為他有了自己的地盤。但也不得不承認，李清照有些看法還有些偏激，甚至是矯枉過正，忽視了這些名家在文學史上的貢獻。