網絡小說是垃圾麽？
熱播韓劇：《大長今》
我是處女，妳要嗎？
媽媽，讓我們相愛吧！
野種少女失貞經歷
我愛上了“色狼”
上床吧，處女
是她強奸了我
和妹妹多夜情
這就是壹個欄目，我在寫這篇文章的時候，新浪的文學擂臺賽還有更多更下流的書名。新浪和搜狐，國內兩大權威網站尚且如此其他的有能好到那裏去，這不僅僅是我的猜測，我是到過更多的原創網站的。
我是從不看這樣的東西，或許有人要說我沒看過就沒有發言權，就沒有資格在這裏胡說八道。我越說我怎麽有理，有些人就越是猖狂，說取這樣的書名只是為了吸引讀者的眼球，真正裏面的內容是好的，是“敗絮其外，金玉其中”。這真是荒謬，能寫出這樣書名的人究竟還能‘雅’到那裏去，究竟能‘金玉’到那裏去？
於是就出現了下面滑稽可恥的壹幕：網絡上很有人氣的《爸爸，我懷了妳的孩子》，被出版商看中了，出版後書名被作者改成《戀人》。多麽純的壹個書名，不知道內情的人會知道這個‘戀人’就是那個‘妓女’嗎？就是那個說‘爸爸，我懷了妳的孩子’的無恥之徒嗎？有人質疑作者是“借書名刺激銷量”，她（竟然是個女的）還堂而皇之地解釋到：“我不是專業作家，不用靠寫書賺錢養活自己，所以也沒有那麽在乎銷量。從現在的情況看來，結果可能恰恰相反，因為很多家長壹看到這個書名，就不準自己家孩子買這本書了！”《戀人》的責任編輯表示，這其實是壹個作者、出版社、讀者“三向選擇”的概念。“壹個既符合作者本意、又能在第壹時間抓住讀者眼球的書名，當然是最完美的選擇，但這種情況畢竟只是少數。目前我們還沒有關於書名的明確規定，但我個人認為，不要低估讀者的智力，如果沒有好的內容作依托，單憑嘩眾取寵的書名，對銷量的促進也是非常有限的。”
看了這樣壹段冠冕堂皇似的抄作，直想嘔吐。甚至還出現了壹大群的所謂的美女作家。文學是用來性來性去的麽？
有人居然用莫言的《豐乳肥臀》、池莉的《有了快感妳就喊》、畢淑敏的《拯救乳房》來比網絡上的這些垃圾。畢淑敏意識到充滿美好情趣的性幻想文字在中國幾乎完全空白，曾經寫過壹篇文章《美好的性，是陽光下的火炬》。以壹個作家兼醫生的角色提倡文壇要多寫關於‘性’的東西。她特別強調了是美好的性，她如是壹而再，再而三地強調要‘符合美好情趣的性文學’，呼籲‘中國的語言學家、性學家和文學家，應當攜起手來，創建漢語高雅美好的性語言體系。’拿美好的有情趣的性去比那些空洞的骯臟的復制品似的性真是玷汙了壹群可愛而有憂患意識的有責任的作家。
這樣的小說存在自有它的原因，而且還很暢銷，動輒就出來壹個作家，轟動壹時．這是人生存的法則，迫於生計或者種種欲望，有人殺人搶劫，有人販毒拐買。而壹個文人，姑且讓我這樣稱他們吧，手無縛雞之力，他們沒有那麽大的能耐，他們在現實生活中往往不如意，有性的需要可是卻得不到，要快樂卻很壓抑，於是編造，編造不了就復制抄襲，抄襲的好，有看點，於是就有人抄作，於是成就了壹個作家。
本來‘性來性去’的，‘空穴來風’的小說就如鴉片壹樣在殘害著人們。鴉片那有如此兇殘啊，鴉片也只是針對那些款爺，有錢的人，對社會無作用的人，大不了也就是浪費金錢以及把自己的身體搞垮，頂多就是家破人亡。而這樣的小說呢，毒害的可是青年，是那壹群從小學就接受了要“做社會主義接班人”的棟梁，精神上徹底地腐蝕，有人說80年代出生的人是跨掉的壹代，也就可以理解了，雖然激憤。那些制造這樣小說的人就如同販賣鴉片的奸詐的惟利是圖的商人，只是商人壹般是不會自己去吸鴉片的，他們知道鴉片的厲害，可是這群制造小說垃圾的人呢，他們還瞞以為是在實現自己的理想，瞞以為有了人氣，孰不知制造垃圾的同時，也沾染了惡習，被汙染了，當然更多的本來就是垃圾齷齪的人。我只是無法理解為何這樣的小說還如此風靡？整個青年壹代的人的閱讀趣味就如此低賤？
居然有真正的作家，文壇還承認，公然地承認網絡寫手就是作家，鼓勵他們的這些所作所為，這就讓人痛心了。妳們這些元老們是幹什麽呀，推波助瀾，助紂為虐啊。
姑且就讓這樣的小說存在吧，社會那麽多不合理的現象都存在著。有人樂在其中，有人漁翁得利，有人因此而生存，反正他們總沒在形式上殺過壹個人（可是殺了多少人的靈魂啊），反正他們沒有犯法，讓他們存在吧，不然我們能叫他們去哪裏呢？
可是，那些老壹輩的作家們，文壇的前輩們，妳們為什麽還有往垃圾上貼金呢？
王朔先生在與金庸的口水戰中說了這樣壹段話：金先生大約是純為娛樂大眾寫的這類讀物，若要妳負起教化民眾的大任妳壹定不肯，那又何必往壹些角色臉上苦苦貼金？扯蛋就是扯蛋，非要把蛋扯出個大原則，最惡心。這樣的網絡小說就姑且當作是‘娛樂大眾’的讀物，圍繞這網絡小說的要有壹大群的‘寄生蟲’，這就比純粹的娛樂更加有現實的意義了。可就是不要往上貼金，這不僅是讓人惡心的事情，還是讓人痛心疾首的事情。還套用王先生的壹段話：什麽小說，通俗的、純的都是人類自身的寫照，荒誕也是因為人的荒誕在先，總要源自人體的壹部分真實，也許是夢魘，也許是幻想，也許病態，可能費解，但決不是空穴來風。望那些自做多情，無事生非的人好好反省。
港臺地區發出感慨：“青春文學”沒有給大陸文壇帶來青春。
很難想象‘可愛淘’（韓國網絡寫手可愛淘（1985年出生）的《那小子真帥》、《那小子真帥2》、《狼的誘惑》和《狼的誘惑(終結版)》先後在中國面世，並迅速走紅，成為暢銷書。）若她是中國人，不知道她要在當代中國文壇上占據怎樣的地位。可是在韓國，可愛淘等壹批網絡寫手並沒有被韓國文學界認可，他們也不能冠以作家的稱號，其作品也不屬於文學作品。有評論甚至認為，這類作品只是“幼稚的低齡文學”。
我要聲明，我決不是個‘哈韓’的青年。
中國文壇是否也要借鑒韓國的做法，韓國文學新人有嚴格的“登壇”儀式？
網絡媒體，我們只是原創，網絡只是為我們提供壹個平臺，而平臺上展示的卻是垃圾，要改造當前的局面，我認為韓國有專門培養青少年寫手的網站也值得學習。我們可以宣傳，但卻忌諱抄作。
讀者，也需提高自己的閱讀趣味，畢竟讀者是閱讀作者寫出來的東西，作者寫的好，自然讀者的閱讀趣味也就提升了，只是世上的書林林總總，且不論好壞，讀者也要有選擇的，不可能抓到壹本書就讀的。
而網絡寫手（我指的是那些有誌此後從事文學事業的文學愛好者，而不是貪圖壹時名聲和金錢的把寫作當作娛樂的只是路過文學的有商業頭腦的人們）不能浮華，多讀書積累。也以此警惕自己。
我微薄之力，鴉片戰爭出了個林則徐，“苛政猛於虎”的如此這般的網絡小說究竟誰又能站出來呢？