慶功天仙曲曲譜是什麽？

慶功天仙曲曲譜：

《慶功天仙曲》出自《西遊記》第四集《困囚五行山》。孫悟空大鬧天宮，被如來佛覆掌壓在五行山下之後，天宮恢復了平靜。

玉帝設宴款待眾仙，嫦娥翩翩領舞，壹眾仙女反彈琵琶，獻舞助興，此時，節奏分明、旋律優美、高貴典雅的《慶功天仙曲》緩緩奏響，配合著雲海翻湧、舞姿旖旎的畫面，真的讓人產生壹種“此曲只應天上有，人間能得幾回聞”的感覺。

《慶功天仙曲》主要使用了琵琶、竹笛、編鐘、阮、二胡等樂器，還大膽加入了電子琴、鼓點等電子音樂。這也開了在電視劇中電子音樂和民樂及管弦樂隊結合的先河。

樂器開始時，先是壹陣琵琶的彈撥、竹笛顫音的和聲，如行雲流水般流暢，開篇的鋪墊極為奢華。隨後，節奏放緩，琵琶的彈撥與鼓點相互配合，節奏漸漸明朗。

此刻，悠揚的竹笛聲響起，在插曲《五百年桑田滄海》基礎上改編而來的主旋律仿佛天籟，穿透了滔滔的雲海，穿透了碧宇藍天。配合著劇組營造的如夢如幻的神話世界，真有種不知今夕是何年的感覺。

無疑，許鏡清在編曲上是花費了大量心血的。《慶功天仙曲》節奏明朗、韻律清晰，音符的跳躍穩重有度，旋律的編排絲絲入扣。歡喜而不歡縱，在喜慶中不失仙家的穩重和威嚴。

作為壹部35年前的連續劇，《西遊記》制作之精良完全超越了它所屬的時代。仙女們的裝束，壹改以往仙裾飄飄、儒裙廣袖的形象，上身大膽清涼著裝，展現了女性完美的曲線。盡管從現在的眼光看，並無異常之處，而在那個年代，是非常大膽的嘗試。

更值得贊許的是，《慶功天仙曲》的舞蹈顯然經過了精心的編排。仙女們的舞蹈造型，既讓人不由自主想起敦煌的飛天，還處處凸顯了漢唐宮廷舞的特征。壹把琵琶在仙女們的手中，不再是單純的樂器，而是壹種彈奏沁人心脾、舞蹈令人陶醉的藝術品。

而領舞的邱佩寧，可以說是迄今為止氣質最符合嫦娥形象的演員。邱佩寧早年畢業於中央民族學院藝術系舞蹈專業，曾任職於中央人民廣播電臺國際部。她的氣質超凡脫俗，冷若冰霜，不食人間煙火，達到了演員角色的完美合壹。

在《慶功天仙曲》中，邱佩寧是壹身淡藍色長裙，這種冷色調，與身邊身穿暖色紅裙的仙女形成鮮明對比。這壹方面，可以理解為嫦娥超凡脫俗、與眾不同的註解，而另壹方面，結合樂曲，卻感覺到歡慶中，似乎還有壹種淡淡的憂愁。

的確，《五百年桑田滄海》本身就是壹首既有對命運不甘，又飽含對歲月蹉跎無奈的歌曲。作為這首歌曲改編而來的《慶功天仙曲》，自然而然，在歡樂的旋律中，也隱隱流露著淡淡的憂傷。

畫面切換中，我們不難體會曲作者的匠心：壹邊是成功鎮壓叛逆後仙家的把酒言歡，壹邊卻是被壓山下後的負重困囚。在仙霧繚繞的天宮，歌舞升平。

而五行山下，卻頑石長滿青苔。被困囚在山下的猴王，既不可能用肢體語言表達自己的感情，絨毛頭套下的臉部，面具束縛下，也不可能展現喜怒哀樂。唯壹能流露感情的，只有壹雙眼睛——那失落的眼神，至今讓人難以忘懷。