多拉·瑪爾的人物經歷
1936年1月，壹個寒冷的冬日，多拉·瑪爾闖進了畢加索的生活圈。60年後，1997年的壹個夏晚，壹位老太太謝世於上帝飯店，沒有子女，沒有堂表兄妹，沒有侄子外甥陪伴她度過這最後的時光，多拉·瑪爾孤獨地離開了人間，正像她那去世前30年顧影自憐的生活壹樣平靜。只有7個人為這位畢加索的靈感啟示者——現名埃裏埃特·戴奧多哈·瑪科維茨——原名多拉·瑪爾的老人送葬。她不想在自己告別人世時炫耀自己不平凡的過去。
那7位為多拉送葬的朋友知道她藏有畢加索送給她的畫卷，他們知道她在漫長而孤獨的生活中，只以這些記錄著她和畢加索之間美好過去的紀念品為伴。然而她的朋友們大大低估了這些藏品數量之豐富，以及她對其情人感情之深切。她把畢加索送給她的每壹件東西都珍藏著。在壹只書寫著“畢加索戴過的絲巾中”的信封裏，放著壹塊已經磨損了的藍色大方巾。在床底下、抽屜裏、櫃子裏有稀有珍本，有素描，有照片；在保險櫃裏、糖盒裏、鞋盒裏、菊苣罐裏又放滿了另壹些照片、速寫，還有壹些看似不起眼的小玩藝：撕破了的紙片、瓶蓋、小木塊、小卵石……這些“財富”都誕生於那個曾經鐘情這個漂亮女子的男人－－－壹代名人畢加索的靈巧之手，這是他在那個十分甜蜜的年代（1936～1943）隨意創作出來的。這個微型畢加索博物館展示著多拉·瑪爾浪漫、神奇的戀愛史。
畢加索遇上年輕的多拉時，她正在為壹部電影拍攝內景，畢加索發現那張雅致的臉蛋上鑲嵌著少有的微笑、火熱的眼神、迷人的雙唇、筆挺的鼻梁，她自信、靈敏。在朋友的介紹下，他們相識、相愛。
也就在1936年，西班牙陷入了內戰，畢加索支持***和派壹方。在難民中，他激烈頌揚為祖國殉難的愛國者。他畫兇猛的貓和戴了桂冠的蛞蝓，以此來寓意法西斯主義。多拉則表現得更激進，她所給予的政治上的支持，使畢加索產生了藝術上的飛躍和升華。畢加索開始大型畫的研究和創作，多拉成了他的好幫手，為他拍攝創作進展情況。是她為畫家找到了稱心的工作室，畢加索在那裏忙碌地工作著，壹會兒爬上木凳，壹會兒蹲在地上，壹會兒又操起長柄畫筆。盡管工作室高聳寬敞，但仍不得不將高3．5米、寬6米的巨幅畫面卷起來畫。多拉最忠實地把畢加索和他的作品創作用照片記錄了下來。在他們相愛初期和巔峰階段，她小心翼翼地用她的智慧為畢加索的創作起著添墨加彩的作用，從而深得畢加索的歡心。當初，畢加索每天晚上打著手電筒把多拉送出門，讓她回到父母家裏。這對戀人結合得如此融洽，多拉——精靈般的情婦，順從地為畢加索傾心。
多拉終於放棄了自己的事業，將自己的聰慧奉獻給了身邊的大畫家，專心於捕捉畢加索的壹舉壹動，並在戀人的鼓勵下，拿起了畫筆，她把家搬到了緊挨畢加索住處的地方。多拉的形象縈繞在畢加索的心頭，他不斷地為她作畫、素描。在飯店吃飯，他為她畫側面像，她的側影出現在菜單上。他用手扯下壹塊臺布，用煙頭燙幾個洞，將多拉喜愛的白獅子狗展現在她眼前。只需簡單的幾筆，在火柴盒上就能把海濱浴女、舞臺小醜、農牧神頭像栩栩如生地勾描出來。他能用礦泉水瓶的錫質瓶蓋七扭八彎地做出壹只小鳥、壹個吉蔔賽女人……大量的瞬間完成的小工藝品是他們傳遞愛情的結晶，她十分珍惜地把它們裝進了自己的手提包。
壹天晚上，在塞納河新橋上，出現了壹場爭吵，畢加索對多拉戴的戒指表示不滿，為了讓多拉取下手上的戒指，畢加索同意用壹幅水彩畫來調換，自然壹枚再貴重的戒指也不可能比壹幅畢加索畫珍貴，多拉毫不猶豫地將戒指扔進河裏。從此，畢加索為多拉制作了大量首飾。在她的保險櫃裏有畫有她微型肖像的頸飾，有素描項鏈墜子，有側面像戒指表……她以崇敬的心情積聚著畫家點點滴滴的創作。1937年6月，畢加索以多拉憂傷的形象創作了名畫《哭泣的女人》，此畫在多拉去世後壹周年拍賣時，價值3700萬法郎。
1939年，多拉發現畢加索仍在和那個年輕的小女人來往。在這兩個漂亮的女性中，畢加索津津有味地品嘗著、對比著，他用同壹背景、同壹姿態表現這兩個女人——既畫這個，又畫那個。壹個神態冷漠，線條柔和；壹個棱角鮮明，色彩濃烈。多拉接受了這種現實，然而妒忌心理卻無法擺脫。緊接著西班牙戰事，整個歐洲也陷入了戰爭，法國被占領，多拉生活在戰爭陰雲之下。就在這時，畢加索又燃戀火，壹個20歲的大家閨秀使他夢幻連連。多拉和他激烈爭吵，但無力勸阻他。她精神崩潰，舉止失態，甚至被送進精神病醫院，是她的朋友將她領出醫院。終於於1943年，壹對苦戀了7年的情人分道揚鑣。
經歷了分離的打擊，多拉慢慢地振作起來，對於自己的苦痛，她幾乎不說什麽。她不像畢加索原來的妻子那樣蠻橫地幹擾他，也不像那小女人每天給他寫信。盡管她滿腹苦楚，但不向別人傾訴，她並不抱怨。人們發現在她周圍沒有新的情人，相反，她仍牽掛著畢加索。有時她悄悄地來到畢加索工作室外張望。壹個節日的晚上，她感到很孤單，她知道畢加索到南方去了，卻穿著晚禮服，乘出租車又來到那裏，她坐在車上，壹直待到東方發白，淚流滿面。多拉不再攝影，專事繪畫，並且開始擺脫畢加索風格的影響，另辟自己的畫風。50年代初，她以描繪鄉村田園風光為主，這或許和她生活的環境有關。因為早在1945年，畢加索用壹幅畫的代價買下了沃克呂茲省壹個古老小鎮的壹幢4層房子，並將它送給了已經分手的多拉。房子處於村鎮中心，磚石結構，這兒環境幽雅，陽光充足，山花爛漫，俯視阿維尼翁壹覽無余。直到1995年，每年夏天，多拉都要在這兒度二三個月的假，如果秋天氣候溫和，她會住得更長些。每當村民見到那房子的百葉窗開啟了，就知道她又來了。和在巴黎壹樣，早年在這兒她也接待老朋友。然而慢慢地她開始離群，避開熟人，請求別人給她安靜。神秘主義始終吸引著她，還在她年輕的時候，她就閱讀神學書籍，她曾多次為她的傑出的戀人的靈魂純潔擔憂，勸他懺悔自己的過失。60年代以後，她除了去教堂，再也不外出了。她說：對她來說，除了畢加索，就只有上帝了。她深居簡出，生活在嚴肅的天主教教義和由壹代最偉大的畫家鑄成的令她起敬的“上帝”之中。她寓所裏的壹切陳設，都是為了讓她重溫這個“上帝”。她——頭發盤成發髻，畫家送的貓靜臥在膝蓋上，端坐在壁爐旁——面對著畢加索描繪的漂亮而年輕的多拉肖像消磨時光。她也時常打開抽屜、盒子，欣賞畢加索用煙盒為她做成的頭像，撫摩他為她雕刻的小卵石。她視這壹切為生命，即使有人用高價向她索取，盡管她的生活十分清苦，也會遭到她的斷然拒絕。她的女傭說：“多拉嘴上從不提及畢加索，顯得十分堅強，她把他深深地埋藏在心底。”收音機成了她的不可缺少的陪伴，她只在星期天去教堂做彌撒或購買壹些東西，諸如半導體收音機用的幹電池和畫畫的紙張時才出門。在教堂裏，人們發現每當輪到女人們念唱經文時，她就站起來默默地離開了，她酷似壹個怪人，她把自己封閉得嚴嚴實實，然而人們都視她為壹個偉大的女性，大家都十分敬重她。
現在那些屬於這個非凡女人的大大小小被她所珍藏的財富，通過拍賣流散出去了。倒是需要按家譜尋找她的財富的繼承者了。在克羅地亞有壹個養雞的老嫗，聲稱有權為其子女分享這筆財富。在法國，還有壹個她的年邁的遠房表妹，然而不管是遠在克羅地亞的老嫗，還是近在法國的老媼，她們都從不認識多拉·瑪爾。