上世紀九十年代為什麽會有很多優秀的國產電影？
人文情懷！這個概念其實對於大部分人來說，更多解釋為懷舊，當然也有部分人把它過分解讀為過眼雲煙！厚古薄今是人性裏軟肋，我們總是把過往的壹切去復雜化，去無聊化，並不可思議的美化，終究因為人活著，大部分人還是無法在現實中得到滿足，當然，就算現在高層次的實現了理想，找到了人生方向，那麽人還是覺得過往好，記憶本身就是個美麗的謊言，太多無從查證的前段，誰能真正的分清那是現實還是臆想。
《紅櫻桃》（1995年）這是壹部具有國際色彩的影片，楚楚遠赴莫斯科去到那裏交流生活。那些畫面給人很深的印象，漫天雪地的莫斯科荒無人煙，人們跋涉而行饑腸轆轆。女孩背上紋的老鷹壹生隨著她如影隨形無法抹去。那些美好的童年時光並不是每個小孩都能擁有，而那個令人傷心的紋身卻永遠揮之不去。影片灰冷的色調正暗喻了主角的命運，太過震撼人心。
《我的父親母親》（1999年）導演以他特有的對影片顏色的喜好構成了本片的基調，濃艷的紅色與青翠的綠色令人滿目耀眼。章也是淳樸動人，笑靨如花，又充滿了靈氣又美麗。粉棉襖配青綠頭繩，這是畫面對美的追求。這是個清新的散發著泥土氣息的愛情故事。影片中的招娣是個對愛情十分執著對心上人熱情似火的女孩子，最忘不了的是她在山路上那壹幕幕的奔跑，眼中全都是戲，全都是對愛人的追戀，十足讓人動容。素白的雪地裏壹抹紅色那是母親對父親執著的期盼。
《北京，妳早》（1990年）如果說上部片子是描述鄉村中國，那這部就是描繪城市中國。時代的物質潮流下縱身其中的男女對於情感的糾葛和對生活的向往刻畫的淋漓盡致。那時的王導還留著濃密的頭發，賈宏聲還是又瀟灑又文藝，那時的女孩子如艾紅壹般可愛的圓臉中透著壹股城市女孩的俏皮機靈精明勁兒。那時候崔健的搖滾還是滿大街播放。女性對於愛情的自由選擇追求和對物質的喜好都是正常的，如今看來也是意義很大。