有誰了解金銀貓核心人物？

金銀貓 的董事長 叫 徐國軍 ，以 前從事過金 融 投 資、 貨幣 經濟 、銀行 間 等 同業業 務， 也在 浙 江物產集 團、 平安 集 團 等大型 央 企 國 企工作 過 ，有 政 府 基建類、 商業 地產 及大型企業融資 項 目 的 操作 經驗，非 常 熟 悉國內 金融 票據 市 場 。 目 前 金 銀 貓在 他的領 導 下發 展 還是 很 不 錯 的。

金銀貓的董事長叫徐國軍，.以前從事過金融投資、貨幣經濟、銀行間等同業業務，. 也在浙江物產集團、平安集團等大型央企國企工作過，.非常熟悉國內金融票據市場。目前金銀貓在他的領導下發展還是很不錯的。

雷雨》：中國話劇百年第壹戲

中國話劇史的壹座豐碑，它使24歲的曹禺壹鳴驚人，使中國話劇走向成熟。中國話劇這壹百年來，如果只選壹部戲作為代表，則非《雷雨》莫屬。它是中國第壹部可讀、可演的話劇，它的誕生打破了此前中國只能演國外話劇的局面；它是中國話劇史上演出最多、演出團體最多的傑作，是中國話劇百年史的神話和奇跡；《雷雨》幾十年的演出史，同時也是壹部中國話劇導演藝術史和社會接受史，更是中國話劇表演的發展史。這些都使《雷雨》成為當之無愧的“中國話劇百年第壹戲”。

《茶館》：“東方舞臺上的奇跡”

當代中國話劇舞臺最享盛名的保留劇目，老舍後期創作中最為成功的作品，被外國專家譽為“東方舞臺上的奇跡”。當話劇後輩們不斷以仰望的姿態回望這部經典時發現，剔除龐雜的情節轉合、剔除特有時代的立場判斷，遊走於老舍筆端的其實是壹種“大寫意”式的蓄勢而發的經典東方美學。1980年9月，《茶館》應邀赴前西德、法國和瑞士三國演出，中國話劇第壹次走出國門。到2004年5月27日，《茶館》公演500場……壹部三幕話劇，世俗百態、小人物的悲歡離合，濃縮了中國半世紀的滄桑沈浮，為後世留下壹個巨大的文化背影。

《屈原》：歷史劇集大成者

《屈原》不但是上世紀40年代革命歷史劇最輝煌的代表作，而且在整個現代文學史上，也是不可多得的藝術瑰寶。這部壹氣十天呵成的五幕歷史劇，可謂話劇巨匠郭沫若歷史劇當中成就最高、影響最大的集大成者，淋漓盡致地展現了郭氏的革命浪漫主義風格。日本、蘇聯、羅馬尼亞、捷克等國上演《屈原》***達600余場，創中國話劇在國外上演最高紀錄。

《壓迫》：現代主義話劇的典範

作於1925年冬天的獨幕劇《壓迫》，被洪深認為是“那時期創作喜劇中的惟壹傑作”。該劇創造出了堪稱典範的人物語言和最為人稱道的劇作結構，在同期大多數粗糙、低質的作品中顯得鳳毛麟角壹般可貴。丁西林的“世態喜劇”在他所生活的年代，並未得到應有的評價，《壓迫》也不例外。事實上，以《壓迫》為代表的丁西林喜劇，是中國最早成功嘗試現代派話劇的典範，具有某種程度的“超前性”，在整個中國話劇史上都是壹個獨特的存在。

《上海屋檐下》：抗戰戲劇的嚆矢

創作於抗日戰爭前夕的《上海屋檐下》，通過壹群生活在上海弄堂中的小人物的悲慘遭遇，和他們的喜怒哀樂，揭露了國民黨統治下的黑暗現實，暗示出雷雨將至的前景，力圖使觀眾“聽到些將要到來的時代的腳步聲”。作者夏衍說這是壹出悲喜劇。《上海屋檐下》因“八壹三”中日在滬開戰而失去了上演的機會，直至1939年1月，才由怒吼劇社在重慶首演。但這部戲的產生，卻是中國抗戰戲劇的嚆矢，奠定了夏衍在中國話劇史上的重要地位。

《白毛女》：“社會主義現實主義”

延安時期戲劇成就的重要標誌，是1945年魯迅藝術學院集體創作，賀敬之、丁毅執筆的優秀多幕劇《白毛女》。它雖說是壹部新歌劇，但舞臺風格卻類似話劇，是話劇的表現形式與民謠巧妙結合的產物，成功地表現了“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的主題。它的出現及成功推廣，為建國後“社會主義現實主義”的話劇創作模式提供了示範效應。

《於無聲處》：新時期話劇發軔之作

1978年11月16日，由上海工人宗福先創作的四幕話劇《於無聲處》轟轟烈烈演出。20多年過去了，回顧話劇《於無聲處》的演出和劇本的發表，以及它在全國的廣泛傳播，有幾百萬人通過報紙、電視和劇場，閱讀和觀看了這個劇本，藝術價值已經不是衡量它的唯壹標準，重要的是，它將當代文學從“文革”長達10年的文藝禁錮中解放出來，使瀕臨絕跡的話劇再度振興，並壹度走在各種藝術形式的最前列。

《絕對信號》：小劇場運動先鋒

1982年11月，林兆華導演的《絕對信號》在北京人藝小劇場首演，開啟了新時期小劇場運動的先河。這次成功的實驗演出，成為轉型期中國自己的話劇先鋒，並在戲劇界引發了對小劇場戲劇的探索興趣。劇作打破了傳統戲劇觀眾與演員之間的固定交流方式；還打亂了傳統話劇“現在進行式”的“順時序”時間結構套式。

《暗戀桃花源》：享譽亞洲經典作

1986年，壹部舞臺劇《暗戀桃花源》奠定了臺灣戲劇家賴聲川(blog)及其表演工作坊在戲劇界的地位。此後的四度復排更讓該劇成為享譽亞洲的經典之作，而集編、導於壹身的賴聲川，也因此劇蜚聲海內外，被譽為“華語劇壇不可或缺的重量級人物”。

《傾城之戀》：61年續寫兩個傳奇

入選“十大”的《傾城之戀》，指的是相隔61年時空的兩個不同版本。張愛玲於1943年寫成小說《傾城之戀》，翌年親自將之改編為4幕8場的現代話劇，於12月16日由大中劇藝公司在上海新光大戲院獻演。那壹版話劇由朱端均導演，演員陣容強大，羅蘭演白流蘇、舒適演範柳原、韋偉演徐太太、海濤演印度公主、端木蘭心演四奶奶……皆為壹時紅星。61年後，香港話劇團獻演《新傾城之戀》，導演毛俊輝延伸了原著戛然而止的結局，將白流蘇置於改革開放後的上海，在即將拆除的老房子裏回憶和範柳原往昔的愛情。

我覺得還是要看當場的狀態吧， 蘭帕德 的進攻能力 巴拉克等人是無法替代的， 看他4個多賽季 都是20+ 這很恐怖的，

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賈母，她在賈府地位最高，是維系賈府關系的樞紐，除了她沒人能做到這壹點

佟國維（1643年六月初十—1719年）是清朝大臣、外戚，太子太保佟圖賴次子，孝康章皇後幼弟，康熙帝的舅舅，孝懿仁皇後的父親。康熙九年，授內大臣，逮捕吳三桂之子額駙吳應熊以居京師。二十壹年，授領侍衛內大臣、議政大臣。二十八年，推孝懿仁皇後恩，封壹等公。先後兩次隨康熙帝征伐噶爾丹，獲得勝利。四十三年，佟國維因年老而退任。四十七年（1708年）康熙壹廢太子時，佟國維支持推舉八阿哥胤禩，後被康熙訓斥，卒於康熙五十八年。雍正帝即位後，追授太傅，謚號端純。

5 阿靈阿

阿靈阿（約1670—1716）鈕祜祿氏，滿洲鑲黃旗人，鈕祜祿·遏必隆第七子，清朝大臣。初任侍衛，兼佐領。康熙二十五年，襲壹等公，授散秩大臣，擢鑲黃旗滿洲都統。阿靈阿女兄，上冊為貴妃，皇十子母妃（孝昭仁皇後的妹妹溫僖貴妃）。貴妃薨，殯朝陽門外，阿靈阿舉家在殯所持喪。與兄法喀素不睦，欲致之死，乃播蜚語誣法喀。法喀以聞，上震怒，奪阿靈阿職，仍留公爵。尋授壹等侍衛，累遷正藍旗蒙古都統，擢領侍衛內大臣、理藩院尚書。四十七年，與揆敘、王鴻緒等密議舉允禩為皇太子。上以馬齊示意諸大臣，予嚴譴，不復窮治興大獄。五十五年，卒。

4 福全

愛新覺羅·福全，順治十年癸巳七月十七日醜時出生，清朝宗室、將領，順治帝次子，康熙帝異母兄，庶妃董鄂氏即寧愨妃出，康熙六年正月，封裕親王。入封鑲白旗。康熙二十九年七月，授撫遠大將軍，和恭親王愛新覺羅·常寧分道討噶爾丹，率清軍主力出古北口，於烏蘭布通大敗叛軍噶爾丹。尋還師。康熙四十二年癸未六月廿六酉刻病故，終年五十歲，謚憲。

3 胤禎

愛新覺羅·胤禵（1688年—1755年），又名胤禎，清聖祖康熙帝第十四子，清世宗胤禛同母弟，清高宗乾隆帝皇叔，生母為孝恭仁皇後，於雍正元年（公元1722年）改名為允禵。康熙五十七年（公元1718年）作為西征統帥領兵出征，為保衛西藏和平作出了重要貢獻。雍正帝胤禛登基後將胤禵遠派守皇陵幽禁，雍正四年（公元1725年）改為圈禁。直至乾隆帝弘歷即位後，允禵才恢復了自由。

2 胤

愛新覺羅·胤（1683年11月28日－1741年10月18日）清朝宗室，康熙帝的第十子，生母是溫僖貴妃鈕祜祿氏，遏必隆之外孫。康熙四十八年（1709年）封敦郡王。因黨附胤禩，雍正二年（1724年）四月，被雍正帝圈禁革爵。乾隆二年被釋放，授輔國公品級，乾隆六年（1741年）九月初九，胤病死，年五十九歲。以貝子禮安葬，子6人。

雍正元年，哲布尊丹巴呼圖克圖壹世詣京師，謁聖祖梓宮，俄病卒，上遣送靈龕還喀爾喀，命允賫印冊賜奠。允讬疾不行，旋稱有旨召還，居張家口。復私行禳禱，疏文內連書“雍正新君”，為上所知，斥為不敬。兵部劾奏，命允禩議其罪。四月，奪爵，逮京師拘禁。乾隆二年，高宗命釋之，封輔國公。六年，卒，詔用貝子品級祭葬。

1 允禟

愛新覺羅·胤禟（1683年—1726年），雍正帝即位之後改名為允禟，清聖祖康熙帝的第九子，雍正帝異母弟，母宜妃郭絡羅氏。屬於八阿哥黨。康熙四十八年（1709年）三月，受封固山貝子，封入正藍旗。胤禟自幼好學嗜讀，性聰敏，喜發明，曾親手設計戰車式樣， 並首開滿族人其端用拉丁語轉寫滿文。胤禟十分熱愛外國文化和西學，曾自學外語，並甚親信當時來華傳教士， 胤禟善於結交朋友， 為人慷慨大方， 重情重義，因為其是皇八子和皇十四子的大力支持者， 而被雍正深為忌恨。康熙六十壹年（1722年）十壹月，康熙帝駕崩，臨終以皇四子胤禛為繼承人。胤禩集團的希望徹底落空了。從此胤禟開始連遭厄運。

雍正元年（1723），奉命赴西寧駐紮。雍正三年（1725年）七月革爵。雍正四年（1726年）初，革去黃帶子，削除宗

有壹定的管理、組織能力，有某些特長，老是喜歡

人要大方，樂於交往，長得最好高壹點，出色壹點，有壹定的口才

遇事冷靜，人緣好，樂於為朋友奉獻，喜歡微笑

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