《小婦人》|中年當媽後重讀才發現4姐妹人生各自精彩的幸福密碼
總有些去不了的地方，令人神往。
想去《盜墓筆記》雲頂天宮青銅門後，探尋終極的秘密。
想去《紅樓夢》裏大觀園蘆雪庵，聽他們聯詩，在旁邊吃烤鹿肉。
更想去100年多前，南北戰爭期間，美國鄉村壹戶小樓中，馬奇家的四姐妹正圍坐在火爐前，她們壹起排演戲劇，聊天打鬧，再過壹會，母親馬奇太太就要帶著爸爸的信歸家了，大家又能圍在母親身邊，聽媽媽念信。
作為壹個女性，讀過《小婦人》何其幸運。
小時候看兒童版，它滿足了豆蔻年華的全部幻想，四個相親相愛、性格各異的姐妹，媽媽溫和善良，爸爸正直勇敢，家雖不富裕但溫馨幸福，隔壁有個帥氣多金的小哥哥是姐妹們最好的朋友。在4個女孩中，找到和自己最像的，看她仿佛在看自己。
它告訴讀者，女孩在成長中，如何面對自己內心的虛榮、膽怯、魯莽、迷茫。堅持自己的夢想，去尋找屬於自己的天地。
成年後看到94電影版，才發現小時候看到那個在草坪上壹家人玩耍的畫面並不是最終小說的結局，傷感貝絲逝去，無奈姐妹天各壹方，遺憾喬和勞裏成不了情侶。
她們從平原壹路打鬧嬉戲，走入成人的叢林世界揮手告別，各自尋路，選擇不同的婚姻，選擇不同的事業，選擇不同的生活。人總會長大，青春終將散場。
2019年版撤檔暫時無法看到，讓人到中年的我，忍不住重讀《小婦人》，有了更多體會。
對喬拒接勞裏的求婚釋然了，青梅竹馬總會飄散。欣賞小時候討厭的艾米。發現四個女孩如此多彩，源於母親馬奇太太的教育，她教育孩子們自尊自愛、善良正直，支持女兒的想法和愛好，但從不強行扭轉女兒的個性。
四個姐妹，兩人壹組，分了兩條大路徑，有追求自我價值的“大女主”，也有追求家庭幸福的“小女人”。每組姐妹又互為AB面，讓我們看到多樣性、多面性，她們都幸福快樂，因為她們選擇自己喜歡的生活方式，人生各自精彩。
正如楊絳先生說，
現在的影視作品，總在妖魔化對事業、對自我有追求的女性。“女強人”等同於滅絕師太，她們冰冷陰險，渾身是刺，不近人情，仇視男人，反婚姻反愛情反倫理反自然。
壹百多年前美國女作家路易莎·梅·奧爾柯特筆下的鄉村女孩，在那個女孩只能做女傭、女工、家庭教師、家庭婦女的年代，有無懼歧視和固有偏見的勇氣，她們溫暖美好，各不相同。
二姐喬和三姐貝絲的關系最好，她們三觀更契合，追求自我價值，在意自己感受，不被世俗影響。盡管她們性格截然相反，追求的方式也壹個向外擴展，壹個呵護內心寧靜。
老二喬是書中第壹女主角，是作者的影子，她勇敢倔強，愛好寫作，從小就勵誌當作家。在那個女孩都在家縫縫補補的年代，想像男人壹樣有壹番作為，像極了賈探春。
她大氣有擔當，為了維持家庭開支，賣掉自己的長發，面對家人的震驚，她當時帥氣、灑脫，但在夜裏，也會偷偷流淚，哭著對媽媽說，後悔了。馬奇夫人微笑著擁抱女兒喬入懷中，這眼淚中能看到十幾歲女孩的可愛和真實。
她熱愛好寫作、讀書，高度專註。壁爐燒破了裙子也毫不在意，要和姐姐***用壹雙手套去舞會也無所謂，裙子後面有破洞，在舞會只能背靠著墻，她完全沒有尷尬難過，沒有為貧窮自卑。但她也會為了姑媽不選她，而帶妹妹艾米去歐洲伴遊而失落難過。她淡薄物質世俗，卻並不脫離人情塵世，有血有肉。
小時候，她和勞裏感情最好。勞裏家境優越且善良熱情隨和。他眼裏心裏只有壹個喬，維護她，尊重她，鼓勵她，欣賞她。長大後，喬卻最終拒絕勞裏的求婚，讓無數人遺憾嘆息。
喬不是林黛玉，她是賈探春，註定揚帆遠航。勞裏是賈寶玉，想姐妹們和他壹直生活在大觀園的青春王國。
他們在成長歲月裏有情感相伴，但在精神層面，喬已經飛躍到更遠的地方。所以多年後重看，喬愛上那個大20歲，貧窮的教授巴爾先生，是她幸福所選，因為豐盈的靈魂才能與獨立超然的她匹配。
在女性追尋理想生活的路上，貝絲讓我們看到了另壹種多樣性。
貝絲最溫和、善良，在姐妹們吵架時調和。她平和，淡然，從不抱怨貧窮，珍惜親情和自己擁有的壹切。連破舊的洋娃娃都被她洗幹凈縫好，細心照料。她就喜歡在家裏。
她愛好音樂，卻沒有功利心，她的琴藝打動勞裏的爺爺，送她鋼琴。她內向害羞，不願與外人接觸，但她也很勇敢，冒著被感染的風險逆行，照顧得了猩紅熱的鄰居孩子。鼓起勇氣和勞裏都怕的“怪老頭”爺爺壹起彈琴。
雖然早早病逝，但她會被人記得。她有顆悲憫之心，用壹絲微光照亮四周，熱愛生活熱愛音樂，在自己的小世界裏怡然自得。
獨立、勇敢的女孩，不光像喬壹樣勇往直前，萬丈光芒，要有作品，有成就，還有貝絲這樣，壹直按照自己的樣子活著，內向不必強裝外向，害羞不必以此為恥。
小時候女孩被問到，長大了，妳的理想是什麽？我們的答案有當女科學、女老師、女醫生。如果有哪個女孩，說出她的理想，是找壹個很相愛的老公，當壹個幸福的媽媽，生很多寶寶，壹家人快樂生活在壹起。這樣的理想是要被斥責，被要求改正，被訓斥沒出息。
社會對女性的要求總是極端化，壹邊妖魔化女強人，壹邊又在羞辱鄙視回歸家庭的女性。即便壹個陌生老太，都可以指著抱著孩子拎著菜的全職媽媽說：“妳不上班啊，妳靠老公養啊，妳老公不要妳怎麽辦？”
我們鼓勵女性追求自我、追求事業，可有的女孩就是喜歡溫馨的家庭生活，喜歡給家人烤蛋糕，給丈夫織毛衣，陪伴寶寶成長，追求生活中的小確幸。她們的夢想就該被歧視嗎？不允許有不壹樣的聲音，那我們是進步了還是退步了？
夢想有大有小，但沒有高低之分。
大姐梅格和四妹艾米關系最好，她們都渴望圓滿的愛情和婚姻。即便兩人的婚姻從世俗層面上看，截然相反，壹個嫁給窮人布魯克，壹個嫁給富人勞裏，但都在各自的婚姻中體會著不同的甜蜜和壓力。
梅格最漂亮，她和有錢人家的姐妹們壹起玩，被隆重打扮壹番，參加上流社會的舞會。但她見過世面後，沒有心生向往，盲從追隨，反而認清自己的虛榮荒唐可笑。少女時，她也有職業夢想，但成年後，她更留戀家庭，和愛人相守，成為好媽媽。
她有選擇權，她選擇自己喜歡的，而不是世俗概念裏好的。
小時候最討厭老四艾米，覺得她拜金物質，頗有心計，總和喬吵架，燒了喬的手稿，最後代替喬陪姑姑去歐洲，她和勞裏在壹起，簡直是心裏過不去的坎。
大概源於我們小時候，總是被教育女孩要乖巧聽話，順從恬靜，安貧樂道。壹個有野心，對財富對自我有規劃有要求，直面自己欲望的女孩，都被當做“反面角色”。
新版電影《小婦人》中，艾米從姐姐身後走了出來，成為和喬壹樣閃光的角色，不是艾米變了，而是我們的觀念變了，我們懂得欣賞艾米了。
她對人生有規劃，從小就勵誌當畫家，並勤於練習。對自我有要求，睡覺都用夾子夾著鼻子。她有能力讓古怪刻薄的姑媽喜歡她。當她發現自己的繪畫天賦，不足以成為壹個畫家，及時停止面對現實，也是壹種智慧。
對於勞裏，我認為她在童年就心動了。勞裏和喬去滑冰玩耍時，她會偷偷追隨，還掉進了冰窟窿裏。被獨自送去姑媽家，勞裏的陪伴溫暖了她，她說擔心死之前沒人吻她，看似童言無忌，其實是這個早熟的少女在向勞裏表白。勞裏被喬拒絕，在歐洲開始頹廢生活的時候，艾米點醒他，卻不趁虛而入，而是等待勞裏成熟、冷靜後，發現她的光芒，他愛的是艾米，而不是喬的妹妹。
無論她們活著還是逝去，無論貧窮還是富裕，無論追求事業還是回歸家庭，是去大城市打拼還是留著家鄉父母身邊，她們都很快樂、幸福，因為她們遵從內心的選擇，不和別人比較，沒有不甘，沒有遺憾 。
4個女孩的人生不同，各自精彩，源於背後有壹個好媽媽——馬奇太太，她教導孩子們對待學習、工作、貧富的態度，讓孩子們擁有誠實、善良、正直、勤勞的品質。
但從不強行扭轉孩子的性格，尊重孩子的不同個性，她從不會對喬說：“女孩就該有女孩的樣子。”而是說我的喬最勇敢。更不會對貝絲說：“妳就不能大方點，瞧妳膽小懦弱的樣子，瞧妳沒出息的樣子。”而是把貝絲溫柔擁入懷中。
她教育孩子，但不幹涉孩子的生活方式， 她不會對梅格說：“嫁給布魯克，妳這輩子跟著受窮，他有房有車嗎？”她說過寧願女兒們不富裕，但是快樂幸福。
她不會對艾米說：“妳小小年紀就如此拜金，妳是反面女二號。” 她引導孩子明白，金錢財富並不骯臟，只要不做他們的奴隸，好的物質條件讓我們生活更美好。欲望也不是野獸，不該被壓抑和指責，正確對待，欲望是人奮鬥的動力。
肖驍在《奇葩說》講過這麽壹段話，大意是,
原來他們背後，都有同樣這樣開明、睿智、通達的母親。