李商隱的《無題》詩
李商隱
之壹
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山壹萬重。
之二
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫***花爭發，壹寸相思壹寸灰。
註釋
劉郎，相傳東漢明帝永平五年劉晨、阮肇入山采藥，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才還，後人以此典喻艷遇。
蓬山，即蓬萊山，泛指仙境。
韓壽，晉人，司空賈充的僚屬，充每在家聚會，賈女從窗格中偷窺，見其貌美而愛之，與私通，充發覺後乃以妻壽。
宓妃留枕：曹植《洛神賦·序》：“黃初三年，作朝京師，還濟洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓妃。感宋玉對楚王神女之事，遂作斯賦。”植過洛水時，忽見壹女子來，贈所用枕。宓妃，傳說中伏羲氏之女。
無題
之三
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀壹點通。
隔坐送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
李商隱的“無題詩”大多隱約、朦朧，表現含蓄、委婉，因此具有模糊性和不確定性，對李商隱“無題詩”的評析也眾說紛紜。比如這首“無題詩”，有人認為是政治詩，也有人認為是愛情詩。
以第三首為例。詩的首句中“昨夜”二字的連續出現兩次，提示詩人是在今天回想往事，“昨夜”二字的情感含量大，說明詩人的記憶刻骨銘心。“星辰”與“風”，“畫樓”與“桂堂”，暗示了詩人所經歷的幸福時光和生活情景。
第二聯表現對愛情的體驗與理解。彩鳳比翼雙飛，是美滿愛情生活的象征；犀牛角的中央有紋理貫通兩端，故又稱通犀，詩人以此比喻雙方情感的相通，展現心靈的感應和情意的契合，雖然二人各在壹方，但心卻是息息相通，這二句詩中所包含的深厚的底蘊，使後人賦予了它更多的哲理意味和人生內涵。
第三聯中寫到的送鉤、射覆都是古代酒宴上的遊戲，類似猜謎。二句以極華麗的語言描述了熱烈歡快、酒暖燈紅的場面。
然而，正當詩人沈浸於對昨夜良辰美景的回憶時，遠處傳來了陣陣鼓聲，天要亮了，詩人又該上朝了。“應官”也就是應付官差，包含著無可奈何、百無聊賴的心境。“蓬”是壹種很小很輕的草，隨風四處飄轉，所以，在古代詩歌中，常以它來比喻飄零的生活，李商隱在這裏也通過這壹意象揭示了自己的人生境況。
李商隱是晚唐時期最傑出的詩人，與杜牧並稱為小李杜。他的悲苦命運和人生際遇，也通過他的詩作反映出來。他的詩含蓄朦朧，俊秀淒絕，意境深廣，是繼李白杜甫之後唐代詩歌史上壹個新的高峰。
無題詩是李商隱獨創的抒情詩體。除了李商隱詩集中標明無題的十幾首詩之外，還有些以首兩字或句中兩字為題的，以及雖有題但實則無題的，壹般也歸入無題詩壹類。這些詩構思細致，深情委婉，音律和諧，引起了很多人的深切***鳴,而且壹直也是研究者熱衷的內容。但是它們大多綺麗莫測，撲朔迷離，難於把握。《文心雕龍·隱秀》雲：“隱也者，文外之重旨也；秀也者，篇中之獨拔也。隱以復意為工，秀以卓絕為巧。”隱指的是篇中有言外之意，秀指的是語言獨拔俊秀。這些特點在李商隱的無題詩中都很明顯地表現了出來。
無題詩中很有代表性的是《錦瑟》壹篇。
錦瑟無端五十弦，壹弦壹柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
中間兩句采用典故，引入種種意象，大大豐富了詩的內涵和韻味。後人對此詩的解讀頗多。有以錦瑟為令狐楚家青衣的情詩說，有以中間兩聯為適、怨、清、和四曲的詠瑟說，有睹物思人悼念王氏的悼亡說，等等，眾說紛紜。其實對於我們而言，即使完全清楚詩中的典故，明白字句的所指，也並不是完全理解了這首詩。即使它確實是悼亡所作，卻也已經和詩人的其他感情融合在壹起了，這其中有華年的感慨，有追憶的惘然。我們讀這首詩所感受到的，也許並不是作者的原意，但是我們覺得它是美的，給了我們情感上的觸動和思想上的啟發，這才是最重要的。我最初讀到的，只有“此情可待成追憶，只是當時已惘然”壹句，雖然並不能從文字上完全理解，但它帶給我了壹種獨特的感受，再和我自己的經歷和體味結合在壹起，就可以產生對過往情感的思考。後來讀“壹弦壹柱思華年”，又有了對華年易逝的感嘆。這兩聯寫得俊秀，寫得美，容易懂，而中間兩聯則顯得生疏壹些，但是更含蓄更有意味。這就體現了隱章和秀句的結合，顯得壹唱三嘆，意味深長。王蒙在《混沌的心靈場——談李商隱無題詩的結構》中提出，如果把李商隱詩中較平易的首聯和尾聯連起來，棄其腰而取其首尾，刪繁就簡，則所寫為何就會明白許多。依照這種方法，我們讀詩時候也要從情感和意象的角度出發，才能在跳躍的結構中更好地體會其中的妙處。
另壹首詩相見時難別亦難直接標明無題。
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
這首詩主要是書寫與女冠宋華陽的戀情的。蓬山、青鳥是與道觀相關的意象，其他無題詩中的紫府、瓊臺、碧城都與此類似。這類女冠詩在李商隱的無題詩中占了很大部分，類似的還有《無題》（白道縈回入暮霞）、《碧城三首》、《壹片》（壹片飛煙隔九枝）、《無題》（紫府仙人號寶燈）等等。由於是與女冠的戀情有關，所以多寫得朦朧婉曲，並且隱去了題目。這也可以作為我們判斷和理解無題詩的壹把鑰匙，作者為了寫自己不願言明的生活遭遇或思想感情，所以采用了這種曲折隱晦的手法。這首詩可以單作為愛情詩來看。首聯化用曹丕《燕歌行》中的詩句“別日何易會日難”，連用兩個難字，顯得回環往復，深情曲折。頷聯塑造的春蠶和紅燭的意向，將情思的纏綿和分離的苦楚推到極致，更是成為富有哲理的全篇秀句。整首詩反映了對愛情的精純的體味。
《無題兩首》（鳳尾香羅薄幾重）是兩首戀情詩。
鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。
曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風。
重幃深下莫愁堂，臥後清宵細細長。
神女生涯元是夢，小姑居處本無郎。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
“鳳尾”壹首首聯寫所思之女子，“香”、“縫”解為“相”“逢”也未嘗不可。頸聯以“金燼暗”和“石榴紅”來隱喻燈滅和春盡，寫得曲折了些，但是寫得含蓄，寫的美，將無望的惆悵之情藝術地刻畫出來了，這是隱章的妙處。尾聯以西南好風代所思女子，寫得很優美。
“重幃”壹首寫盡重幃深處，清宵甚長，風波相淩，月露無情。尾聯以相思無益自解，惆悵之中癡情難了，寫得壹字壹淚，感人至深。
《無題四首》含七律二首、五律壹首、七古壹首，次章（颯颯東風細雨來）寫深鎖幽閨的女子對愛情的熾烈追求和失望時的痛苦。
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫***花爭發，壹寸相思壹寸灰。
首聯初看似是平淡的寫景，實則是寓情於景。細雨輕雷，將淒迷之景和惆悵之情融為壹體，紀曉嵐評價此句為“妙有遠神，不可理解而可以意喻”。頷聯寫女子所處隔絕寂寞之境。頸聯承前而起興，引用韓壽、曹植的典故。尾聯則是寫寸心灰盡，徒思無益，兩個壹寸更是把不能量度的相思和失望寫得真真切切，讓人讀了很受振動。詩中百轉千回的失望和難以泯滅的春心感人至深。
《無題》（照梁初有情）是壹篇清新自然的描寫愛情相思的五言律詩。
照梁初有情，出水舊知名。
裙衩芙蓉小，釵茸翡翠輕。
錦長書鄭重，眉細恨分明。
莫近彈棋局，中心最不平。
首句寫所戀女子之美如巫山神女、出水芙蓉，頷聯進而描寫女子的嬌艷動人的外貌，通過衣著服飾的清新可人而襯托女子之美。頸聯寫盼歸的情態，給人人物以生命和靈性，使所詠之人真的活了起來。如果把末聯理解為時局不平，猶如棋局，則顯得有些牽強，與整首詩的意趣也不相合。而參照《柳枝五首》其二“玉作談棋局，中心亦不平”，解釋為如柳枝壹樣的女子蕩漾難平暗自嗟怨的心態則更適合些。
另壹首五律的主旨則更難解些。
八歲偷照鏡，長眉已能畫。
十歲去踏青，芙蓉作裙衩。
十二學彈箏，銀甲不曾卸。
十四藏六親，懸知猶未嫁。
十五泣春風，背面秋千下。
這首詩寫得是少女之事，所以自然可以解作戀情詩。而有人以李商隱少年的經歷進行比照，認為詩中女子為作者自況，從而推斷為有寄托之意的，也不是沒有道理。同壹首詩，表面看和解開看就是完全相異的兩個內容，這在李商隱的其他無題詩中還有不少例證，甚至但凡寫愛情愁苦的詩，都可以從某種程度上和作者自身的經歷聯系起來。李商隱身處晚唐，又陷於牛李黨爭中，抱負難酬，才華不得施展，郁郁不得誌。他的身世和際遇，以及人生的感悟，也自然會滲透到他的感情中去。他的無題詩多以戀情為主題，又多是朦朧婉曲的，從知人論事的角度來看，將其中的壹些理解為所寄寓也是可以的。
縱觀李商隱的無題詩，多是朦朧的印象，貫穿其中的是纏綿的情感，不同的人讀了，所能理解的程度有差別，所能感受的內涵也不盡相同。但無論是其中的隱篇還是秀句，都帶給我們美的體驗，這也正是值得我們玩味和借鑒的地方。正如梁啟超先生在《中國韻文內所表現的情感》中說：“義山的《錦瑟》、《碧城》、《聖女祠》等詩，講的什麽事，我理會不著。……但我覺得他美，讀起來令我精神上得壹種新鮮的愉快。須知美是多方面的，美是含有神秘性的，我們若還承認美的價值，對於此種文字，便不容輕輕抹煞。”對於壹般讀詩的人而言，這樣已經足夠了。相對於前人繁多的評論和解釋，詩所帶給我們的更多的是內心的感受和***鳴。
李商隱自謂“雖有涉於篇什，實不接於風流”，如果對他的無題詩不求甚解，只看作泛泛而談的艷情詩，本來倒也好理解壹些。可是，作者雖未必然，讀者未必不然。後來說詩的人，總是能找出詩中的本事來，不僅是確有寄托，而且是確有其事。
比如李商隱《無題四首》，或曰是入茂元幕府時感嘆之作。或曰是希望令狐绹推薦他入翰林院，向绹陳情而作。且如“蠟照”、“賈氏”、“樓響”等聯，均似實賦其事。
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山壹萬重。
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫***花爭發，壹寸相思壹寸灰。
含情春晼晚，暫見夜闌幹。
樓響將登怯，簾烘欲過難。
多羞釵上燕，真愧鏡中鸞。
歸去橫塘曉，華星送寶鞍。
何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。
東家老女嫁不售，白日當天三月半。
溧陽公主年十四，清明暖後同墻看。
歸來展轉到五更，梁間燕子聞長嘆。
張采田曰：首章紀令狐來謁，匆匆竟去之事。次章盼其重來。三章紀往見令狐，亦匆匆壹面，不容陳情之慨。四章紀歸來輾轉思憶之情。
壹章程夢星箋註曰：起句言來居幕府，曾是何官；已去秘書，竟絕蹤跡。次句言幕中供職之勤，夜則月斜，曉則鐘動。三句言自別蘭臺，夢中豈無涕泣，無奈其無可訴語。四句言自掌書記，未免受人促迫，往往不待其墨濃。五六又追憶秘書省之情事：宿值紫禁，親見翡翠金屏；身近禦爐，香度芙蓉繡帶，何其樂也！七八謂今則君門萬裏，比之漢武求仙，雖未得至蓬山，猶邀王母之降；若己甫授秘書省，竟未得入，是則較蓬山之遠更為過矣。
二章有“金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回”，本從諧音，只說的“相思”二字。而徐德泓箋評曰：是以私謁侯門者，如嚙鎖而入；暗相援引者，似牽絲而汲也。
愛情的失意與仕途的失意，本也有相似之處，在吟詠失意愛情時融入政治上失意之感，也有可能。蓬山重隔之恨，可望莫及之嘆，或亦寓焉。但是此種寄托，只能在於形象之聯想，而在字句間比附索隱，卻是走火入魔了。在我看來，這些詩裏面所謂的“本事”，全是後人讀出來的，我寧信其無！孔子曰：君子於其所不知，蓋闕如也。此之謂歟？