版畫的分類
按使用材料可分為：木版畫、石版畫、銅版畫、鋅版畫、瓷版畫、紙版畫、絲網版畫、紙版畫、石膏版畫等
按顏色可分為：黑白版畫、單色版畫、套色版畫等
按制作方法：凹版、凸版、平版、孔版和綜合版、電腦版等
按照制作技法分：
凸版版畫可分為：木面木刻、木口木刻、水印木刻、油印木刻
凹版版畫可分為：凹雕版、腐蝕版、美柔汀版 是20世紀80年代，在中國雲南思茅地區出現的壹種版畫創作的新技法，它突破了傳統套色木刻創作的制作程序和審美觀念。它是將壹幅畫所有的色版都集中在壹塊版上，采用邊刻邊印逐版遞減的創作方式來完成的，所以又可稱之為“減版法”。因用這種方法刻印版畫的過程是自然毀版的過程，無法逆轉，作品完成後原版已無法再印出作品，因而通常稱之為絕版油印套色木刻版畫，區別於傳統的分版套印法。這種技法的表現手段與傳統多版套印創作表現技法有著本質的不同，最大自由度地任由藝術家在版畫“畫”中隨意發揮 。
所謂絕版，並非作品完成後毀版而得此名，是其在進行第壹版雕刻、印制之後，再進行第二版創作時，須毀去第壹版形的部分，以此類推進行多版雕刻、多版套印。當最後壹個顏色雕印結束後，作品完成，留下的是最後壹道顏色的版形，其他已完成印在畫面中的顏色版形，在創作雕印過程中，自然地被毀去。絕版方法創作的作品，因顏色的多次重疊堆積，所以完成後的作品要比其他版種使用的顏色厚重得多。
代表人物：鄭旭、賀坤、馬力、張曉春
新徽派版畫——在合肥文聯美術創作中心形成了壹個版畫創作群體，版畫家張國琳和其他成員經常在壹起討論絕版木刻版畫創作中出現的諸問題，更多的話題是絕版木刻版畫與安徽古木刻版畫之間的融合貫通和發展之路。他們對“新徽派版畫”應用中國畫線條造型和參照古壁畫和徽三雕色調質感用色這兩大特征最感興趣。 （中國）羅劍釗《山巔風雲》采用其他材料作版來刻成凸版版畫，其基本方法與木刻同，只是刻石及磚時，多用鑿作輔助工具，而除木版外其他材料都不能用水印法。
高州木刻版畫，歷史悠久。高州木刻質樸細膩，材料多用“枝松木板”，有單色與套色之分。明朝已有民間藝人刻印紅紙墨印的年畫，民國初期有作者開始在報刊上發表作品，解放後逐步推廣普及。題材多為鯉躍龍門、福祿壽星、天姬送子、門神和符簽之類。
明代已有民間木刻年畫
高州版畫最早可追溯到明代，已有民間木刻藝人刻制紅紙墨印的年畫。現代群眾版畫始興於抗日戰爭時期，最早壹幅版畫是由黃文山創作的，以高州名勝古跡為題材的《石船丹竈》，刊於1942年初的《高州民國日報》上。黃文山是該報的編輯，他陸續在報上發表的抗戰版畫，影響和指導了崔冠瑛、莫侖、梁德玉等壹批高州愛好美術的進步青年學習與創作版畫。
五十年代初期，高州群眾版畫創作迅速發展，崔冠璋、張宗俊、盧西林等壹批美術教育工作者，先後創作了壹批反映社會主義革命建設的、洋溢著濃郁生活氣息和時代精神的版畫作品。在他們的影響下，群眾性的版畫創作活動隨之活躍起來。不僅知識青年，更有工人和農民也加入學習版畫創作的行列中來。可見高州產生農民版畫是有壹定歷史積澱的。
原始版畫材料多采用枝松木作為雕板，20世紀之後經藝術家們改革多采用三合板、五合板作雕板。
二十世紀五十年代末六十年代初，是高州農民版畫的全盛時期，其獨特的藝術風格和創作特色曾震驚全國美術界，那些被農民用以抒發真情實感，描繪豐收場景，歌頌祖國歌頌新生活的質樸稚拙的木刻版畫在國內外展覽和結集出版，名聲大噪，使高州這座人文歷史積澱深厚的古城，曾壹度被譽為“版畫之鄉”。
代表作有《滿山紅》《竹鄉流翠》《添花》《機耕路上》等。具有審美功能和藝術及民俗的研究價值。代表作者有盧西林、張宗俊等。 凹版與凸版相反，是在版平面上刻出凹線，滾上油墨時，即可印出黑地白線的圖像。磨光的金屬版面不吸收油墨。銅版版畫的油墨可用布輕輕擦光，但如果版面有被刻破的痕跡，油墨便會留在那裏。現代凹版版畫的版材，主要是銅和鋅，亦有時用鐵或鋼，其刻制方法有：
①線刻法，壹種最古老的凹版雕刻法，用實心尖刀，在銅版面上刻線。刻出的線明快而鋒銳。版面可以刻得十分精致。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的，有的郵票仍有少數采用此法刻制。
凹版版畫：（德）珂勒惠支《母愛》
②幹刻法，用針直接刻銅版面，刻出的線與線刻法不同。針尖只刻破版面，線條旁邊留有銅刺，因此在版面上墨時，銅屑內亦含有墨，印出後線沿帶有茸毛似的淡墨，視覺效果柔和美觀。
③腐蝕法，在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料版面上塗滿防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和蜂蠟。然後用針在上面刻圖像，針到之處，防腐劑被刮去，露出版面，最後把它浸在硝酸溶液裏，露出的部分便被腐蝕。由於腐蝕的時間長短和硝酸溶液的濃度不同，腐蝕出來的線條有深淺粗細之別。腐蝕版畫壹般都是多次分層腐蝕的，故色調非常豐富，層次十分分明，是凹版版畫最常用的制版法。
④美柔丁，制造美柔丁的版式須用搖鑿。這是壹種有鋒銳密齒的圓口鋼鑿，用手握住搖動它，把版面全面刺傷，滿布斑痕。滾墨印出是壹片天鵝絨似的黑色。然後在上面用壹把刮刀刮平被刺傷的（即滿布銅刺的）版面，輕刮得深灰色，重刮得淺灰色，不刮得全黑色，反復刮光則成白色。
⑤浮雕法，讓壹部分版面深腐蝕，而且腐蝕的面積要大些，卻不在上面滾墨直接放到凹版機上壓印，紙面就顯出浮雕式的無色花紋。這種方法壹般只宜局部使用。
⑥飛塵法，飛塵腐蝕用來造成各種深淺的灰色表面。先須造好壹個飛塵箱，箱內裝有壹把手搖風扇，然後將磨光的銅版放在箱內。箱內貯有大量松香粉，當關閉箱口搖動風扇時，松香粉便在箱內飛揚，並慢慢均勻地落在版面上。到作者認為適當的時候，將灑滿松香粉的銅版取出，放在電爐上烤。經熱，松香粉溶化，聚結成無數小點，冷卻而凝結成壹層薄膜。將此帶有松香薄膜的銅版浸入硝酸溶液中腐蝕後，印出便是壹片由斑點組成的灰色。灰色的深淺，看松香粉的粗細及薄膜的厚薄以及腐蝕時間的長短。作者便按其藝術構思處理飛塵法而獲得所需的效果。
⑦軟地法，把用瀝青、松香、蜂蠟制成的防腐劑固定在版面上，形成壹層硬質的薄膜，在防腐劑內加入適量的羊脂，薄膜便可軟化。在版面滾上軟地子後，上面覆上壹張紙，用鉛筆在紙背畫畫，畫畢，揭開紙，有筆道的地方吸上軟地子，版上便露出銅面來，其線條的性質完全與鉛筆畫的壹樣。亦可用壹些實物如紡織物、網紋、葉子、紙團、線等壓印在軟地子上面，經腐蝕便可將實物的形象轉印到紙上。
⑧照相法，先將感光液溶入防腐劑內，塗在版面，再取黑白分明的膠卷正片，緊貼在版面上，然後讓它在強光燈下曝光，之後在特制的溶液中沖洗。這時地子上被膠卷黑色遮掩的部分逐漸溶化，露出版面，而感光的部分卻被加固而描在版畫上，然後即可進行正常的腐蝕。硝酸溶液只能腐蝕露出版面的地方，成深淺的黑色，留著地子的地方腐蝕不到，便是白色，照相便顯現出來。
⑨套色法，在幾塊大小相同的銅版上面，用飛塵腐蝕法制成幾塊分色版。版畫家按計劃選定先印那塊色版，後印那塊色版。把版放在機上壓印時，先將壹張厚紙墊在銅版下面，並把這紙粘在機臺上，印好後，小心取出銅版，墊紙仍留在機臺上不動。這時在墊紙上面可以清楚地看出第壹次壓印時留下的痕跡，然後小心地將上好色的第2塊版，嵌放在這個痕跡當中。這時第1次印上畫的紙的邊緣仍壓在印刷機的上滾筒下面，只能揭開其離開滾筒的部分。然後將印上第1版的紙小心放下，覆在第2塊版上，搖動滾筒，便能準確地套印上第2版。其余各版同。 主要是石版畫。石印術在19世紀中葉傳入中國，那時只用以代替木刻，供印書之用。石版畫的制作方法比較簡單。所用的石版是壹種質純而細的石灰石，有無數毛細孔，故有吸水性。利用油與水互相排斥的道理，用油質的蠟筆在石版面上作畫，畫固定後，用抹布水濕版面，畫上有蠟筆的地方拒水而能吸油墨，用油墨滾上，使有畫處飽含墨色，便能在紙上印出畫來。印完的石版可以磨光再用。磨版的方法有兩種：壹種是用砥石加水磨，使版面光滑如鏡，稱鏡面版。壹種加入金剛砂磨，使版面粗糙，如圖畫紙，稱粗面版。由於作者的要求不同，可以選用粗細不同的金剛砂磨出粗細不同的版面應用。壹般通用的320號金剛砂是最細的，80號的是最粗的。制版法有3種：
①藥墨棒畫法，藥墨棒適宜在粗面石版上作畫，亦可用在玻璃、金屬、陶瓷上畫紙的特種鋁筆來代替藥墨棒。用時完全和在紙上畫畫壹樣。
②毛筆畫法，將藥墨棒改變成可溶在水中的墨汁，用毛筆蘸著在鏡面版上作畫，也完全和在紙上畫畫壹樣。
③復寫法，準備壹種特制的復寫紙，用藥墨棒或毛筆蘸藥墨汁在上面作畫，然後反貼在石版面上，用水溶化復寫紙上的粘膜，使畫粘在石版上便得。石版畫的各種制做法，在畫完後都要經過稀硝酸的腐蝕和塗膠封版，使藥墨固著在版面上。印時先抹濕版面，再滾上油墨，然後覆上紙，通過石印機印出。套色石版畫在版面上作好標記逐版分別套印。 在紙版或鐵皮上將壹個號碼刻透，壓在貨箱面上，再在背面刷顏色，號碼即能被印上去。這便是孔版。通用的謄寫版印刷機也是孔版。版畫上的孔版主要是絲網版畫。絲網版畫的材料主要是尼龍網紗。最初采用絲絹，故稱絲網。有3種制作法：
①切刻法，先以紙或塑料作載體，然後在上面塗蟲膠，反復塗4～5層，幹後用力照畫稿切刻這層膠膜，完成後，緊貼在網紗的承印面上，用電熨鬥墊布在網紗的刮印面上烙燙壹下，使膠膜軟化而粘附在網紗上，揭開作好載體的紙或塑料，壹個孔版便留在網紗上。切刻法不能刻得太細，但有剪紙及木刻的味道，亦常得版畫家所用。
②描畫法，用阿拉伯膠液在網紗將刮印面上作畫，待幹，塗上蟲膠，然後用溫水洗網紗。阿拉伯膠被溶化，那裏的網紗便透明。亦可用石印藥墨棒代替阿拉伯膠液作畫，塗上蟲膠後，用汽油洗網紗。
③感光法，把感光液塗在網紗上，在暗房中幹透後，把畫好的畫稿緊貼於網紗下面，移至曝光臺上曝光，
之後經過沖洗即成。 鄧耀明《金色池塘系列》綜合版畫的制作方法分為兩種，壹種是將各種天然或人工的材料組合在壹個版面上，圖型上要有凹凸，有凸凹就有造型。然後在版面上塗布－層漆膜，經過塗布漆膜的版面就可以用來印畫了，只要在其上塗上油墨並用軟布將凸起處的油墨擦去，而凹陷處則留有油墨，然後將浸過水的紙放到版面上，用蝕刻印刷機印刷，印出來的作品就是綜合版畫作品。英文名稱為：“Collagraph”。
另壹種方式是將銅版、木版、石版、絲網版的不同技法綜合運用在壹件作品上，也稱之為綜合版。 原作版畫是在博物館、藝術家本人或藝術家子女的授權監制下，用超高精度（億萬像素）的立體掃描設備復制原作，再微噴輸出在與原作相同（例如宣紙、絹、油畫布等）的材質上、並限量制作而成。
第壹種定義：原作版畫是在博物館、藝術家本人或藝術家子女的授權監制下，用超高精度（億萬像素）的立體掃描設備復制原作，再微噴輸出在與原作相同（例如宣紙、絹、油畫布等）的材質上、並限量制作而成。由於原作版畫無論品質還是細節都100%忠於原作，從視覺效果上與原作無區別，因此在世界各大博物館廣泛替代原作在展出。
第二種定義：是指復制原作。依托現代高科技十多億像素的立體掃描儀，在博物館和藝術家授權監制的情況下掃描原作，經過微噴計算機輸出復制出高仿真度的原作。它的最大特點是100%忠於原作，按1：1的比例無差別的再現藝術品本身。出於保護藝術品的緣故（藝術品由於歷史原因不需要特定的養護環境），如今的藝術品原作大都存放於地下室，世界四大知名博物館如法國巴黎盧浮宮博物館、英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、俄羅斯艾米塔什博物館等日常展出均都已經采用原作版畫作品代替原作。
原作版畫在傳統意義上屬於數碼版畫的壹個分支，但比傳統的數碼版畫提供更高的還原要求以及作品授權限制。
代表機構：湖南天河數字藝術中心原作版畫畫廊。