如何評價清水玲子的《輝夜姬》
出生：3月26日
星座：白羊座
血型：B型
生地：日本 東京都
愛好：潛水
處女作：《三叉路口》
代表作：《月光迷情》、《異星奇龍》、《輝夜姬》
● 出道：1983年在月刊《LaLa》2月增刊號發表《三叉路物語》
● 獲獎：2002年《輝夜姬》獲第47屆小學館漫畫賞
● 代表作：《異星奇龍》、《月之子》、《輝夜姬》
● 主要作品：《22XX》、《蝴蝶》、《MAGIC》、《WILD CATS》、《迷情的夢》、《SILENT》、《天使進化論》等
1983年以「三叉路物語」（『LaLa』2月增刊號刊載）出道。其後她發表的作品都是SF題材為主，而短篇方面也有不少優秀作品。另外她的主要作品還有《傑克&艾莉娜》系列、「月之子MOON CHILD」和「輝夜姬」等等，其中的「輝夜姬」已在『LaLa』中連載完畢，目前清水正在連載的是短篇集《最高機密》，並已經與08年4月開始TV化，這也是清水第壹部被TV化的漫畫。
清水玲子壹向是個非常爭議化的漫畫家，自短篇《三叉路口》出道以來，她的短篇就以精細的制作、巧妙的故事安排受到了各色讀者的壹致好評。而她的長篇作品，《月光迷情》、《異星奇龍》和《輝夜姬》在大受好評的同時，也遭到許多讀者的指責。特別是《輝夜姬》，許多讀者指責其故事線索過於繁雜，對於未來世界的設定安排頗有不合理之處。因此，講談社每年的少女漫畫獎，清水玲子的長篇作品常常是雖然能得到大獎提名的榮譽，卻總是在最後與大獎失之交臂，抱憾而歸。
相對的，清水玲子的短篇漫畫倒是得到過不少獎項。從這個角度來講，清水玲子的短篇比她的長篇作品要完美得多，在讀者心目中所占的位置也要重要得多。作品中所塑造的傑克、艾利、露比這些人物絕不比任何長篇漫畫中的人物要差，為讀者留下的印象也要深刻。而《22XX》、《天使進化論》這些短篇至今還在受到許多讀者的推崇，稱清水玲子為最佳短篇少女漫畫作品是毫不過分的。
話說回來，即使是清水玲子長篇漫畫作品中最受爭議的《輝夜姬》，也同樣是不可多得的優秀作品。光是那以十幾個人物為線索同時展開的的龐大劇情構架，便足以令人嘆服不已。而她那飄逸清秀的畫風，更是迷倒了無數的讀者。
清水玲子的作品還有壹個特點，那就是充滿幻想性，大多具有科幻性質。最為難得的是，她的科幻題材作品並不象許多少女漫畫那樣只是拿科幻做幌子，弄得破綻百出。清水玲子的科幻題材作品故事相當嚴謹，作品中展示的機械、植物還有技術都有合理的設定，這種嚴謹的風格同時也體現在她的故事上。大多數的漫畫作品，往往是看到開頭就能夠將結尾猜個十之八九，可清水的作品卻是峰回路轉，不看到最後壹頁難以猜想出她準備怎樣的結尾。
這就是清水漫畫的魅力所在，也是為什麽對清水作品爭議頗多的各種讀者都會將她的作品看到底的原因所在。
2001年，除了壹部已經創作完成的《秘密》第二部和依舊在連載的《輝夜姬》，神秘的清水玲子尚未公布她在新世紀還會有怎樣的力作推出，作為讀者的我們只有靜靜期待。
★《羅亞的宇宙船》
★《另壹個神話》
★《MILKY WAY》
★《天女來襲》
★《龍睡眠的星球》
★《月之子》
★《夢的延續》
★《MAGIC》
★《天使們的進化論》
★《22XX》
★《PAPIYON》
★《輝夜姬》
★《WILD CATS》
★《最高機密》作家作品特色“凈”———神秘地接觸清麗脫俗的思想世界 出道以來壹直走科幻的創作路線，神秘浪漫又帶著感傷的故事和清冷唯美的畫面營造出壹個個獨特的幻想世界，其作品中滲透著深刻的人文關懷，人類在發展中與環境、機器及人類自身產生的矛盾；其因工程的發燕尾服對人類產生的影響；當感情與倫理發生沖突時應該何去何從等各種各樣的社會問題貫穿於作品的始終。近年在連載《輝夜姬》的同時還不斷有短篇作品發表。那超越以前所有作品的獨特故事構架更將清水的藝術境界提高到了另壹個新層次。
清水玲子的畫技十分出色，這壹點是所有人都必須承認且毋庸置疑的。延續至今那種清麗脫俗的畫風是其不變的本色，無論是早期的浪漫華麗，還是近期的寫實精致，都存有那種如烙印壹般洋溢在她每部作品中的“清凈”
。
比之她的畫技，給人印象更深的則是她的作品魅力。如果說畫技上的清麗還只是這杯“清水”給我們表面上的視覺直感的話，那麽她作品中的清靈則是“清水”實質內涵了。
在清水筆下的世界中，雖是奇幻神秘，但並未完全脫離現實的人世，清水玲子很關心這個星球、生存、人與人的關系等人類社會較重要的問題。她在用獨特純凈的心去觀察人生、世界、然後用思想和感情來描繪出她的意思。從而給讀者以心靈上的洗禮和精神上的震撼。清水用她奇妙的構思吸引我們進入她的故事空間中，但從不會給我們壹個草率的結束。她在用愛來決定著結局，也許有些殘酷、有些悲哀、有些寂寞、有些叛逆。但，只要妳細心去品味，這種結局才是最帖切的、最真實的、最完美的、最珍貴的。
清水用她的作品告訴著我們：愛並非只是感動。
看她的作品，只不過如同喝了她名字那樣的壹杯清水罷了，但細細品味之後，才發覺這“清水”的與眾不同：清是純凈的，淡淡地，沒有味道即是味道。再深層次地接觸清水的思想和感情世界後，更發覺到清水玲子的確有股特立獨行的“玲”氣。
比起 CLAMP、成田美名子等人在視覺上給予讀者的強烈而鮮明印象，清水玲子確有過於溫吞，氣勢不足的感覺。但這並不影 響對她作品的評價。在把看過CLAMP和成田美名子作品的熱鬧印象暫時拋開，靜下心來，才能品味清水玲子雍容高雅的筆觸。 正如美食家在品嘗另壹道菜前，必先漱漱口來消除前道菜的味道。
以壹部《月之子》走紅日本少女漫畫界的清水玲子，因為壹 貫走的是科幻路線，所以早期並沒有掀起多大的的熱潮，她可以 說是兼具“理想”和“現實”於壹身的“標準”漫畫家。最早期 她非常執著於自己的觀念呈現，即使作品缺乏嘩眾取寵的賣點也 無所謂。
清水玲子的耐心和運筆技巧實在令人嘆為觀止，在畫冊《 ARIA》（詠嘆調）中，她纖細輕靈的筆觸已充分表現她用心堆疊 色彩的功夫，營造出滿紙靈動，有些真是精致得不忍釋手。
仔細觀察清水玲子對畫面布局、取材以及上色的技巧，不論 在實技演練或培養評賞能力方面都是很好的教材。
清水玲子－不動聲色的殘忍
清水玲子絕對是壹個比較特別的漫畫家；她的作品看似荒誕不羈，背景設定大多在離現實很遙遠的未來和浩瀚無垠的銀河。天馬行空式的想象，出人意料的情節，但是細細品來卻無法壹笑置之。反而感到壹種無奈的苦澀。
（壹）生存的理由
盡管清水自己也承認對傑克和艾利這壹對機器人的偏愛；盡管他們在長期的孤獨之後有壹個happy ending——互相找到了依靠。
但回首來時路：艾利承受了200年的寂寞，失去了天龍而失去了生存的意義；傑克明白了自己的機器人身份，放棄了摯愛。尋找每壹張同艾兒相似的臉聊以繼續自己初戀的夢。
所以艾利只能壹次又壹次地尋死，即使他明白這根本毫無意義；直到他遇見傑克——那個人對他而言只是個虛象吧！（至少最初是這樣的）
所以露意絲對傑克也只是個虛象。但即便是虛象，卻也找到了生存下去的理由。
那麽當傑克找到可以***渡漫長的人，露意絲怎麽辦？這個曾給傑克關心溫暖愛情的人，這個曾是傑克生存理由的人……在《天使進化論》裏，露意絲甚至為了生壹個象傑克的孩子，借了天龍的精子。只是象罷了，這個孩子卻不會和傑克有任何關系的。露意絲說看到傑克和艾利在壹起她可以放心；她自己呢？難道也要靠虛象來生活嗎？
這樣的結果對露意絲太不公平了吧！也許，人類和機器人的戀情本就是壹場虛幻吧！
（二）再壹個神話
亞當和夏娃成為人類之始，為人類的繁衍而努力……
然而夏娃愛的卻是另壹個“亞當”……
因為“亞當”是機器人，是按真正的亞當的樣子制造出來的。
為了使人類不至於滅絕下去，機器人擔負起了這個使命。他們撫養著壹個真正的人類女孩長大；煞費苦心地讓壹個機器人陪伴他，讓他們建立感情。
他們成功了，相當地成功——“亞當”和夏娃的愛升華到了“想象妊娠”的階段。
就在夏娃表白只愛“亞當”壹個，“亞當”以為他們真的可以有愛情的結果的時候，凱依打破了他的幻夢：他——只是個替代品，這壹分辛苦建立的感情即將被移植到另壹個陌生的亞當身上！
其實“亞當”比夏娃更想要孩子——那是唯壹可以證明他愛著別人同時被深深愛著的。可惜他畢竟只是個機器人！
無論“亞當”是否接受，結果是只有亞當和夏娃才可能創造“人類”的奇跡。而壹個機器人永遠只能是旁觀者——現實就是這麽殘酷的。
“亞當”，只是有過壹段所謂愛情的記憶罷了。
只是不知道，夏娃的記憶裏是否還有“亞當”……
（三）妳快樂所以我快樂
為了愛的人可以付出壹切卻不求回報。只要默默註視，在他（她）身邊，看著他（她）幸福，自己就可以同樣享福。
然而那個人明知卻這般利用自己的好，自己的愛，有時還會厭棄自己。
這不是很殘忍嗎？
機器人本不該有感情的。但清水讓他們有了感情，而且特別執著，這就是最大的不幸了。
拿破侖因為喬兒五歲時的壹句戲言（也許當時喬兒是出於真心），從此固執地認為自己是喬兒的唯壹，同時也把自己當作喬兒的唯壹。
他（它？）不是不面對現實，只是無論喬兒怎麽待它，它都會壹直跟隨喬兒。
喬兒可以三心二意，拿破侖卻異常癡情。
最後“幸福”是喬兒，拿破侖只能把喬兒的快樂當成自己的快樂（或許這也是拿破侖定義的幸福吧！）
沒有驚心動魄，卻可以感覺到那種淡淡的卻椎心的殘忍。不動聲色之間，幸福也是那麽殘酷的！
Himitsu-Top_Secret_秘密08年四月新番
STAFF
原作：清水玲子
掲載誌：MELODY(白泉社)
監督：青山弘
シリーズ構成：鈴木智
人設：大下久馬
美術監督：清水友幸
音響監督：本田保則
音楽：平野義久
企畫協力：白泉社「MELODY」編集部
アニメーション制作：マッドハウス
制作?著作：日本テレビ?D.N.ドリームパートナーズ?バップ?マッドハウス
CAST
薪剛：関智壹
青木壹行：浪川大輔
天地奈々子：野中藍