漢代最受貴族女性追捧的潮流飾品——玉舞人

導語： 漢代玉佩飾品，種類繁多，有玉環、玉璜、玉佩、玉蟬、帶鉤等等，都非常有特色。但還有種不能忽視的別致配飾，因為它也許就是漢代最受貴族女性追捧的潮流飾品——玉舞人。 壹提到玉舞人很多人就會聯想到漢代的組玉佩(壹組玉佩壹般由璜、環、瓏、琥、玉舞人等組成)。戰國時期玉舞人已經出現，但數量較少，直到漢代女性把它加入到組玉佩裏才開始盛行，並成為了漢代最具有時代特征和藝術特色的玉佩飾之壹。西漢玉舞人廣為流傳，多出土於貴族女性的墓葬之中。西漢初期的玉舞人是在戰國玉舞人基礎上發展而來，但對舞者面容以及服飾刻畫得更加細膩有致。發展到西漢中期，玉舞人的刻畫線條明顯簡約，這種抽象的形式感和簡練的雕琢工藝與戰國及西漢初期涇渭分明。西漢晚期，工藝明顯更加簡潔，寥寥數筆勾勒成型。 漢代玉舞人壹般都是著長袖衣，壹袖上揚至頭頂，另壹袖下垂或橫於腰間，長裙搖曳並細腰束帶，作「 ”翹袖折腰”的舞姿。漢代玉舞人雖然基本特征相同，但形制和工藝上也存在著壹定差異， 大致可分為：雙人連體玉舞人、平片陰刻玉舞人、平片透雕玉舞人、平片圓雕玉舞人以及圓雕玉舞人。 雙人連體這種類型的玉舞人漢墓出土並不多，永城保安山漢墓出土壹件，局部還帶有壹些沁斑， 造型簡潔但線條流暢。廣州南越王墓中也出土過壹件，有正背面之分，但正面腐蝕嚴重，面目模糊，背面只能隱約看見壹些長發衣裙的線條。徐州獅子山楚山墓也有連體玉舞人出土，但由於材料沒有發表，無法知道其真實面目。這幾座出土雙人連體舞人的墓葬，年代都在西漢中期之前，玉舞人的雕琢略微簡樸，工藝水平也遠不如戰國時期，似乎已處於退化階段。西漢中期以後，這種類型玉舞人也逐漸消失。平片陰刻玉舞人多為長方形片狀，用陰線刻畫或線刻加局部透雕的技法刻出長袖舞人形象，兩面紋飾相同。這種類型玉舞人是漢代舞人中造型和紋飾最為簡樸的壹種，在銅山小龜山漢墓、石橋2號漢墓等都有出土。 平片透雕玉舞人使用扁平狀玉料透雕而成，細部以陰線刻出，作翹袖折腰的 *** 形象，兩面紋飾相同。這種類型的玉舞人數量最多，雕琢的工藝水平差別也比較大，可以分為兩類：第壹類，選用長方形玉片，但外形輪廓已初具 *** 形象。第二類，平面透雕作翹袖折腰的 *** 形象，舞姿優美，是漢代玉舞人中最具典型的壹種。這類玉舞人流行於西漢後期至東漢時期。 扁平圓雕玉舞人只在南越王墓中出土過壹件。玉舞人由扁平玉片雕琢而成，玉色灰白，受沁嚴重，紋飾有正背面之分，具有圓雕的性質，舞人頭頂簪花，背面以陰線刻出頭發，身著長袖衣，右袖舉於頭頂，左袖橫於腰間，細腰束帶，腰帶下佩掛環、璜各壹件，環上璜下，璜下為流蘇，刻畫細膩。 最後是圓雕玉舞人，這種類型的玉舞人也只在南越王墓中出土過壹件。舞人圓雕而成，頭梳螺髻，向右傾斜，身著右衽長袖衣，折腰屈膝。左手揚至腦後，長袖飄垂及地，右手向側後甩袖，服裝華麗。舞人微張小口，似在且歌且舞。 漢代的舞者已經把中國的古典舞蹈提高到了壹個新的水平，為後世中舞蹈發展奠定了基礎。玉舞人最好的廣告代言人當屬趙飛燕，相傳她「 ”身輕如燕，能作掌上舞”，因出神入化的舞技而被漢成帝所寵愛。高祖寵妃戚夫人「 ”善為翹袖折腰之舞”，漢武帝寵愛李夫人「 ”妙麗善舞” ，這些「 ”文藝女青年”引得漢朝時間歌舞升平， 且她們所跳舞蹈大多兼備「 ”舞袖”與「 ”舞腰”兩大特點，而玉舞人造型充分表現出了這兩個特點，恰是漢代女子翩翩起舞的真實寫照。這種長袖折腰的舞姿在漢代最為流行，這也難怪壹個舞蹈的小玉人成為當時貴族女性生前死後的最愛。 漢代玉舞人是戰國時期的延續和傳承，玉舞人形象進壹步規範化和程式化，為中國王文化和舞蹈文化研究留下壹份重要資料。也許進人博物館，妳會被蒼勁的玉龍、圓潤的玉璧以及華麗的玉衣所吸引，但不要忘記曾是漢代貴族女性鐘愛的潮流飾品玉舞人，正在櫥窗裏默默地向大家展示漢代最優雅的舞姿。