元青花瓷器的特點
龍，是中華民族的象征，歷代陶瓷藝人都用其作為壹種裝飾題材，用不同的表現手法來體現其藝術魅力。該瓶所繪龍紋形象兇猛，以較長的龍身纏繞瓶體，在飛舞中顯示其威武雄渾的氣勢，加上雲紋的襯托，更有穿雲布雨的撼天威力，是元代青花瓷器不多見的藝術佳作。
青花瓷是用氧化鈷為原料，在未經燒制的素胎上進行繪畫，然後上壹層透明釉燒制而成。因為裝飾紋飾是繪在釉子下面，所以也稱之為釉下彩。它的特點是著色力強，發色鮮艷，窯內氣氛對它影響很小，燒成範圍較寬，呈色穩定。白地藍彩，明凈優雅，具有中國傳統水墨畫的藝術效果。再則青花紋飾在釉下面，永不褪色，深受人們的喜愛。
關於青花的起源，隨著近年來考古發掘的進展，證明它起源於唐代。1975年和1983年江蘇揚州唐城遺址就出土有兩批青花瓷片標本，其上繪制的釉下藍彩清楚可見。從器型上看為唐代枕片。關於它的產地，根據對胎、釉測試的結果，證明為河南鞏縣窯所燒。又根據近年來考古新發現，的確證明河南鞏縣窯燒制唐青花這樣壹個不辯的事實。
青花瓷器發展至元代已經燒制成功，尤以江西景德鎮窯最具代表性。元代青花所使用的鈷料有進口的與國產的兩種。進口料含鐵量高，含錳成份少，所以發色濃艷，釉面有黑色結晶斑點，深入胎骨，用手觸摸有下凹感覺。而國產青花料發色較淡，沒有黑斑。河南博物院收藏的這件元代青花雲龍紋玉壺春瓶，是景德鎮窯采用進口鈷料燒制的傑出產品。 造型：我國各歷史時期的瓷器，都具有不同的風格，不同的風格又首先表現在造型上.元代青花瓷的造型，既有繼承也有創新，如玉壺春瓶、梅瓶等，明顯地繼承了宋代的樣式。敞口，頸部細長，腹部下垂，圈足微撇。隨著發掘考古資料的增多，改寫了過去認為元代青花的造型為形體較大、胎體厚重的偏面認識。在元代青花中不僅有大盤、大碗、大瓶、大罐之類的器物，同時也有像此件玉壺春瓶壹樣形體精美的較小器物。這件玉壺春瓶是典型的元代晚期的作品。玉壺春瓶的口部撇度較大，呈喇叭形口，頸部比起元代早期明顯加粗，腹部下垂也漸漸向肥大發展，整體器形從古樸向穩重過渡,是元代晚期比較有代表性的器物。
紋飾：元青花的紋飾在壹定程度上受當時文人繪畫風格的影響，寫意畫法較多，題材豐富，取材廣泛，有的還借鑒當時絲織品的圖案。元青花紋飾的特點是：大型器物的構圖嚴謹、繁密，層次比較多，壹件器物有的多達七八層，畫面顯得比較滿。雖然層次多，但處理得當，主次分明，渾然壹體，給人以富麗典雅、和諧完美之感。但也有較小的器物裝飾以疏朗為特點的，自然活潑。龍紋在元青花瓷器中較為多見，是元青花瓷器的主要裝飾之壹。龍是傳說中的神物，能走、能飛、能遊泳、能呼風喚雨，因此，它以不同的動態表現在瓷器上，有海水龍、雲龍等。自唐代始龍紋與皇權有了密切關系，龍紋成了皇權的象征。歷代的龍紋各不盡相同，有其突出的時代特征。這件青花玉壺春瓶上所繪的雲龍紋，代表了元代晚期雲龍紋的基本特征。它仍以龍為主題紋飾，雲為輔助紋飾。這時期的龍頭壹般較小，上下唇較長，身子細長，背部出脊，雙角向後，似鹿角狀。三爪、四爪居多，也有五爪。該瓶上的龍就是五爪，分張有力。該瓶所繪龍身的鱗為網格紋狀，也是元代龍紋主要特征之壹。所繪雲紋為如意頭飄帶雲，是指它的雲角很長，似飄帶。這也是元代雲紋作為輔助紋飾的壹個重要特征。
青花：根據出土和傳世的大量實物證明，元代青花大概有三種情況。壹是使用進口鈷料（來自伊斯蘭地區），含錳的成分少，含鐵的成分多，因此，呈色濃艷，釉面有黑色結晶斑點，用手摸之，有凹入胎骨的感覺。二是使用國產鈷料，含鐵成分少，呈色淺淡，釉面沒有黑色結晶斑點，紋飾也比較簡單。三是進口鈷料與國產鈷料結合並用。發色濃艷與淺淡相結合。這件玉壺春瓶的青花采用的是進口鈷料，發色濃艷，尤其是它的如意頭雲紋，不僅色彩結晶斑點突出，而且暈散特點也十分明顯。它代表了使用進口鈷料元代青花的特征。
胎釉：元青花的胎質純白潔凈，是在宋代青白瓷的基礎上發展起來的，胎骨堅致，份量較重。另外胎內氧化鋁成分稍高，機械強度較大。所以我們所見元青花瓷器大件器物相對較多，但是元青花和明清青花相比，胎土淘洗不如明清細致，因而在砂底處多有砂眼和鐵質斑點。同時由於胎內含鐵量較高，凡是露胎處，均見火石紅斑。這件玉壺春瓶的足端露胎處火石紅斑點就表現得十分明顯。另外，它的釉是白中泛青，晶瑩透亮， 這也是元青花釉的壹個顯著特征。
工藝：元青花中的瓶、罐、壺等，其胎體都是分段制作拼接而成的，接痕壹般都很明顯，接口修整不細致，用手摸有明顯凹凸不平之感。這件玉壺春瓶的腹部就有明顯的接痕，不僅能摸得著，我們還能看得見。這也是當時制瓷工匠留給後人鑒定元青花瓷的壹個重要特征。
元代青花瓷器的燒制成功，在中國陶瓷發展史上具有劃時代意義。但傳世較少。據不完全統計，大概傳世品有300余件，國內有百余件，主要是江西高安與河北保定兩批窖藏元青花瓷器最為著名。河南省目前所知收藏元青花瓷器甚少，也只有河南博物院僅此壹件。所以，元青花瓷器在傳世瓷器中彌足珍貴。