古代歐洲服飾

壹、希臘服裝與羅馬服裝聯系：

羅馬文化深受希臘文化的影響，在服裝上，很多地方借用了希臘服飾的自由形式，但又形成了自己的特點。胡羅馬的“托嘎”是在古希臘的“希馬申”的基礎上繼承發展而來。

二、希臘服裝與羅馬服裝的區別：

壹是希臘人和羅馬人在處理服裝形態上有著明顯的不同。前者采用長方形塊料布，追求的是壹種修長的感覺；後者采用有斜邊的近半圓形塊料布，達到的是壹種擴張的效果，其著裝效果與羅馬紀念碑式的建築相適應。

二是在服裝的纏繞方法上，希臘式和羅馬式也存在著差異。

希臘服裝是按照壹定的方式折疊固定，然後任其自然地披垂於人體之上，因為希臘人最懂得欣賞人體美，知道如何按照壹定的目的，處理衣與人體的關系。

而羅馬服裝的纏法是，先把半圓的直線壹側疊起沿左肩下垂，通過左肩趨向背後，然後從右肩下再搭向左臂，形成壹個垂墜的半圓形褶襇衣飾。

這種龐大的、繁縟而多層次的纏繞讓人感覺到非常累贅，但羅馬人借以顯示威嚴和表示帝國的昌盛，那半圓形褶襇衣飾則是羅馬市民榮譽的象征。

由此可見，羅馬人審美的對象是服裝，而不是人本身，從設計的角度來說則是忽略了衣與人體的有機關系。

擴展資料

壹、希臘服裝的特點：

1、由於戰爭頻繁，希臘人極為重視鍛煉身體，不以裸體為羞，尊重人的本我。

2、在服飾上不用來區分身體和地位，簡潔的款式沒有任何過多的修飾。不以華麗和復雜來表現權威，服飾趨向於單壹化。

3、男女服飾沒有嚴格區別，以自然形態包裹人體。壹塊單純樸素的長方形布料，不經任何裁剪，就在人體上披掛，從而塑造出具有優美的垂懸波浪褶飾的寬松型服裝形態。

4、突出人體的肩部、腹部、四肢暴露。面料雖較為沈重，但藏不住對人體整體的感覺，故稱之為“無形之形”的服飾。

古代希臘人的基本款式為希頓和希瑪純。其中希頓為古希臘人的常服。

二、羅馬服裝的特點：

1、羅馬人在文化方面深受古希臘的影響，借用希臘服飾的自由形式，形成了以貫頭形的內衣和寬敞的纏裹式外衣相組合的基本形式。

2、羅馬人比希臘人更喜歡服飾的通透性，寬松成為古羅馬服飾的壹大特點。

3、在古羅馬，服裝成為象征物，成為區別穿著者的身份標誌。

4、羅馬男子的典型服飾是托加（toga）女子有斯托拉（stole）帕拉（palh）另外還有壹種連體式服裝求尼卡（tunica）稱為內衣。

三、希臘服裝對西方文明的影響

悠久燦爛的古希臘文明普遍被認為是西方文明的發源，極大地影響了歐洲文明的歷史進程與精神發展。

古希臘人個性中的的浪漫、自由與奔放為其服飾註入了清新、高貴、自然等特點，其服飾與文化對歐洲傳統服飾發展與近代服裝風格的形成起到了不可磨滅的重要作用。

丹納在《藝術哲學》書中描述古希臘服裝：“這些服裝壹舉手就可以脫掉，絕對不裹緊身體，但是能刻畫出大概的輪廓”暴露肉體在古希臘時期被視為壹種神聖。

黑格爾更是成稱這種服裝為“就像壹座在其中能自由走動的房子”。簡約、莊重、自由又典雅，古希臘服裝的的形式特征，我們在古希臘的建築上同樣也能看到。

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