《見字如面》第三季再次升級 全球甄選精彩信件
每逢歲末年底，“我怎麽這麽窮”已經成了很多人的口頭禪，而且古今中外通用。早在三百多年前，山東才子蒲松齡就寫過《除日祭窮神文》，在大年夜憤憤不平地質問：“窮神呀窮神，我跟妳是親戚嗎？熱熱鬧鬧的人家妳不去，為什麽非要進我家的門呀？”
壹般人牢騷發到這裏也就結束了，但蒲松齡不然。他又以“窮神”口吻給自己回了封信：“像妳這麽個花法兒，哪有不受窮的？”接著，就開出了壹個奇葩的脫貧秘方。
《見字如面》第三季開始釋放預熱小段，這個笑翻了全場的對讀信，無論從內容還是表演都精彩至極、趣味盎然，為期待了壹年的“面粉”們送出了驚喜。12月25日起，實力文化的老牌現象級綜藝《見字如面》第三季即將如約而來，每周二晚8點在騰訊視頻首播，每周六晚9:20在黑龍江衛視播出。而就在之前壹天，同樣出自關正文導演之手、為數億觀眾帶來巨大驚喜的《壹本好書》也迎來了完美收官，實現從“好書”到“好信”的無縫銜接。
12月20日，在北京舉行的《見字如面》第三季媒體發布會上，騰訊視頻綜藝版權負責人簡琳、黑龍江衛視傳媒中心副主任王成、《見字如面》《壹本好書》總導演關正文分享了《壹本好書》的節目影響力數據與《見字如面》第三季的精彩亮點。
《見字如面1》中，黃永玉致曹禺的“妳多麽需要他那點草莽精神”以及兩個文壇老友之間的深厚情誼，讓這個節目壹夜爆紅。《見字如面2》中周迅的四十秒哽咽停頓、李真感謝母親的無奈悲情，讓無數人淚流滿面，壹周之內吸引了3.6億次點擊。信件內容的絕高價值、信件演繹的走心與精彩，使這個節目在收獲巨大流量的同時，更長期屹立在豆瓣9.3分的綜藝口碑第壹的高度上。
如果只是保持同壹水平，觀眾可能會感覺不爽。總導演關正文覺得應該進壹步開拓疆界，變以前只選中國信件，為放眼全球資源甄選信件。關正文說：“信件原本的私密性所帶來的更加真實的認知價值，古今中外都是壹樣的。盡管文化上千差萬別，但人性是相通的，對 社會 、對他人、對自己的認知和思考是相通的，閱讀趣味也是相通的。中國信件依然是我們選信的主體，但國外好信的加入，為節目帶來更加多元的趣味。”
關正文透露，《見字如面3》的選信工作從第二季還未收官的時候就已經開始了，壹直延續到今年12月份第三季正式錄制，歷時壹年多。節目組找了幾千封信，從中挑出幾百封，然後壹遍遍篩選，最後確定入選的不到100封。再通過跟演員們溝通，最終播出的信件預計70-80封。“我們選信只有壹個標準，就是這些信值得被更多人看到。所謂值得，如果壹定要給壹個參照標準，那就是看它是不是提供了足夠多元的認知視角，是不是能激活獨立思考的普遍發生，有沒有當下性和供給大家討論的話題性。那些入選信件，看著是年代的、古代的、外國的，但其實都是身邊的，每個人都繞不開、躲不掉的。”
第三季《見字如面》依然采用主題編排，從現在透露出的信息，我們可以看到“錯位”、“輕重”、“笑談”等命名，這些顯然都是作用當下的熱門話題。此外還有“相思”、“不舍”、“守望”等讓人期待的 情感 話題。關正文說：“既然大家都覺得沒營養的東西是在浪費時間，我們就專註於提供多元認知、激活獨立思考，這是人類精神生活的主流，最直接的價值就是別讓觀眾浪費時間、浪費生命。”
再劇透壹封信。第三季《見字如面》第壹期中入選的壹封國外書信，出自壹個日本二戰老兵。少年大島中典，像所有侵略者壹樣，在中國殺人強奸無惡不作，戰後噩夢纏身，只好隱藏 歷史 移民去了美國。但沒想到那些曾經被塗炭的生靈跟隨他來到美國。他的妻子離奇失蹤，他的女兒全家死於大海。活到八十多歲身患絕癥的他只剩下孤身壹人。從噩夢中解脫的唯壹途徑是徹底懺悔。於是，大島中典給遺言收集者寫了壹封信，坦誠面對自己扭曲人性的作惡快感。在嘉賓許子東看來，如果日本人能普遍具有懺悔意識，中日關系會好得多。但作惡的快感不僅存在於戰場，而是身邊常見之事，每個人都應該警惕和自省。
“好的信件，可能會因為不成功的演繹而黯淡無光。《見字如面》之所以受到歡迎，除了信件價值，另壹個重要原因就是藝術家演繹的精彩。他們讓觀眾好像看見了寫信的人，好像看見了他的環境、神態，看見了他跟收信人正在交談。”
趙立新是《壹本好書》、《見字如面》的常駐嘉賓，本季第壹次出場，演繹的就是壹直在吐槽蒲松齡、吐槽 社會 的窮神。穿著西裝、留著小胡子的趙立新跟本土神怪還不違和，上場後回頭向董勇代言的蒲松齡冷冷壹笑，只叫了聲“東家”，就贏得滿堂喝彩。這之後，趙立新被眾人哄得完全放任進入開掛模式，各種邪招層出不窮壹氣呵成，說好的清流靜雅節目卻充滿了笑聲。劇透壹下，本季《見字如面》出演藝人名單中除了有歸亞蕾、何冰等三季常駐明星，還有楊瀾、董勇、陳數等高大尚新晉嘉賓，以及王自健、戚薇、牛俊峰等青年喜感大咖加盟，更意外的是蔡康永、梁文道也成了讀信嘉賓。總體感覺是這個節目好像開啟了青春模式，更加活潑靈動了。
“我們節目29歲以下觀眾本來占比就超過75%。嘉賓的邀請都是按照信件需求和大家高興，沒那麽多市場心機。”在關正文看來，視頻節目本來就是為大眾生產的，大眾文化消費中 娛樂 元素是不可或缺的。“但快樂又分兩種，壹種是表層的 娛樂 ，就像是男女之間的肌膚之親。壹種是深層的愉悅，就像是愛情。愛情五味雜陳，不都是傻樂，但卻是更強烈的快樂。事實上，多元認知的獲得感、獨立思考的成就感所帶來的快樂強度，比虛度時間的所謂休閑 娛樂 要大太多。只是總有壹部分邁不進這個門檻，享受不到，非常可惜。”
多元認知是《見字如面》始終堅持傳輸的價值利益，這樣包括了打破僵化的慣性壁壘。妳以為韓愈壹直在教導我們“業精於勤荒於嬉”，書信裏的他也曾經不想按時上班。妳以為有了天文望遠鏡伽利略就能說服大眾相信自己的觀察，卻想不到大家蔑視真理的時候連望遠鏡也壹塊兒蔑視。妳以為公開懲處罪犯可以殺壹儆百、以儆效尤？也許吧。反正狄更斯不是這麽看。
對《見字如面》來說，光是信件內容豐富似乎還是覺得不夠，第三季的品評環節也更加精彩。邀請知性擔當的主持陳曉楠、配上許子東、梁文道、史航等壹應名嘴，補充信件背景，直接抒發感受。普通人看見的壹頁紙，人家眼裏就是壹座山。如此高水平解讀，為多元認知、獨立思考樹立著可供借鑒的樣本。
“嘉賓的觀點不可能代表真理，人情、人性的認知很難有什麽標準答案。導向上我們最看重的是真誠，說真話，動真情，不說教，不雞湯。我們選讀了很多革命烈士的信件，沒有任何功利的考慮，就是因為純粹的感動，因為從心裏的敬佩。要說我們有什麽堅守，不投機，不跟風算壹條。”
《見字如面3》如此備受期待，除了有前兩季打下的觀眾基礎，關正文導演的另壹個節目《壹本好書》的成功也起到了不小的推動作用。從10月8日以《月亮與六便士》開場，到12月24日以《麥田裏的守望者》收官，《壹本好書》為國產綜藝提供了令人耳目壹新的樣板。
在《壹本好書》之前，觀眾對讀書節目的基本印象就是“主持人+薦書嘉賓”組合；這類節目對“書”的呈現方式，是抽象的、停留在口頭評論層面的。這就造成壹個非常尷尬的局面：任書的內容再好，主持人和嘉賓再能說會道，都很難吸引那些還沒有看過此書的觀眾。受此限制，再加上近年來大眾閱讀本身就呈分散和下滑趨勢，曾經在電視熒屏上火熱壹時的讀書節目，如今已基本絕跡。
但對有20年文學編輯經歷、又深耕電視行業的關正文來說，做壹檔真正的讀書節目，是壹直以來的夙願。正是在思考如何做讀書節目的過程中，《見字如面》成了關正文團隊的意外之喜。而《見字如面》精選素材、邀請表演大咖站臺的表現手法，也為《壹本好書》提供了靈感。
毫不誇張地說，《壹本好書》帶來了國產讀書節目革命性的升級叠代：它獨創了壹種“場景式讀書模式”，通過舞臺劇、影視表演、片段講述的手法，把經典書目中最精彩、最動人、最發人深省的部分，鮮活地呈現在觀眾面前。觀眾被感染、被打動，然後自然而然地，想去看看全書到底是什麽樣的。
《壹本好書》的第壹期即贏得開門紅。為了還原毛姆小說《月亮和六便士》，節目組將書中男主人公斯特裏? 克蘭德在英國高貴溫馨的家、在巴黎流浪落魄的小酒館都搬上了舞臺。趙立新以表演者和講述者的雙重身份，直面黃維德飾演的克蘭德——為何妳甘願放棄在外人看來富裕美滿的生活，到異國他鄉做個窮畫家？
雖說“壹千個讀者眼中有壹千本好書”，但《壹本好書》12期節目甄選出來的11本經典書目，卻獲得了專業和普通讀者的壹致認可。11本書目涉及 歷史 、愛情、科幻、書信、諜戰等不同題材，從《萬歷十五年》到《三體》，從《霍亂時期的愛情》到《麥田裏的守望者》，按照關正文的說法，“整個拍攝過程，快樂是最重要的主題詞。差不多壹年，天天跟書在壹起，天天在書中的世界裏生活，作者、人物都在妳身邊、妳眼前，鮮活生動。那種感覺，是制作其他節目少有的。我最近經常說的壹句話就是，這件事幹成了，這輩子也值了。”
除了精選書目和精心改編，《壹本好書》還集中了壹批本身就很熱愛閱讀和思考的表演藝術家。出鏡次數最多的趙立新，先後在這個舞臺上詮釋了《月亮與六便士》、《三體》、《暗算》三個故事。在趙立新看來，《壹本好書》的舞臺既是對演員的極大挑戰，也給了壹個演員最廣闊的發揮空間，“這個舞臺我認為就像壹個大遊泳池，我在裏邊隨便遊，各種泳姿都可以展示。相比之下影視劇像是壹個小水坑，或者是壹個小池子，我只能在那兒，很有限地擺壹擺Pose。”
從《中國漢字聽寫大會》到《中國成語大會》，從《見字如面》到《壹本好書》，近年來，關正文的每壹次產品輸出，都被譽為國產文化類節目當中的“清流”。但無論是對“文化類節目”還是“清流”的說法，關正文都並不熱衷，他壹再強調，自己做的是“內容價值類節目”。
被稱為“文化類節目”有什麽不對嗎？關正文對此的解釋是：“節目原本應該按照形式，劃分為談話節目、問答節目、歌舞節目之類，而不是從內容出發，被叫做什麽文化節目。如果按照這個標準，那餐飲類節目可以叫飲食文化節目，保健類節目可以叫 養生 文化節目，唱歌類節目可以叫音樂文化或者流行文化節目，妳看有這麽叫的嗎？沒有吧？所以我會把自己的節目努力方向，定義為內容價值類節目。我覺得人類精神生活的主流，從來都是為了獲得內容價值。而內容價值的核心，是提供多元認知，激活獨立思考。獲得個體生命成長的滋養，是任何時期人類進行精神生活、文化消費的最基本利益需求。”
無論是為《壹本好書》挑書還是為《見字如面》選信，“多元”而不是單壹，“激活”而不是教導，都是關正文強調的重要關鍵詞。有意思的是，跟漢字、成語、信件、圖書打了多年交道，關正文卻並不是壹個“懷舊主義者”或者“復古主義者”。他認為《見字如面》的目的絕不是抱著老式郵筒的懷舊，“我們不是為了追憶紙上書信的歲月。在我看來，人類現在才是處於書信最輝煌的時期，信件量前所未有地特別巨大。不僅是寫在紙上的才是有價值的好信，電子文本壹樣可以是。”
通過節目，關正文領銜的實力文化團隊也確實實現了壹次又壹次的“激活”。2016年《見字如面1》推出黃永玉、曹禺書信之後，深居簡出的黃永玉再次為眾人仰止。到了2018年，《壹本好書》直接引發了線下的閱讀熱情，所選書目先後登陸豆瓣讀書熱搜榜和當當圖書熱搜榜，“看了節目，我真的想去讀這本書了”成為高頻率的評論和彈幕內容。今年“雙11”期間，《壹本好書》推薦過的圖書幾乎全部上了包括當當網在內的各大電商的圖書暢銷榜，其中《月亮與六便士》更是多個電商平臺同類圖書銷量榜的冠軍。關正文笑言：“《三體》熱賣，我們不敢說是節目帶動的，人家本來就很火。但《月亮與六便是》熱賣，那壹定是因為我們的節目。”