庭院裏的女人的影片評價
若單從影片的制作角度而言，《庭院裏的女人》從音樂到鏡頭的處理都顯得十分精美，演員的表演也非常出色。但仔細分析故事的矛盾沖突，就會明顯地發現這部影片套用了傳統的好萊塢戲劇模式，是壹部專門拍給外國人看的中國影片。比如，在帶領傳教士安德魯看社戲時，主動為安講述有關《梁祝》的淒美愛情故事，從中切身感受婚外戀的異樣感覺；比如，在與丈夫逃亡他鄉前，習慣於封建生活的吳太太毅然決然地決定要追求愛情的真諦。而這些情節的沖突，全是緣於壹個外國傳教士的出現。種種的假設，使觀眾從吳太太身上看到的更多是壹個現代派少婦的影子，而遠非從小遵從三從四德的中國婦女的身影。影片更像好萊塢風格的理由還在人物造型的設計上。女主人公吳太太時而屬於中國式的端莊賢慧，時而變得屬於西方式的思想極端開放；作為吳家權威的老太太也被塑造成美國大片中的強權人物。在這裏，傳統的中國家長式人物臉上永遠橫著肌肉，讓人不寒自栗。（光明日報評）
應該說，全片依然可見嚴浩的掌控力，但是在壹部中西混雜的作品中，旅美華人演員羅燕無疑發揮了更大的作用。全片的鏡頭過於迷戀羅燕的個人魅力，忽視了對外部環境的鋪排，使得前半段悲劇不悲，後面解放的狂喜也就沒了著落。（新浪娛樂評）