什麽是野獸派?
野獸派(Fauvi *** )
1905年在法國巴黎的藝術中心初次露相。1905年，馬蒂斯 ( Henri Matisse )與他的朋友佛洛明克( Maurice de Vlaminck) 和戴倫(Andre Derain)
在法國巴黎的藝術中心-蒙馬特舉行的秋季沙龍中，展出了壹系列色彩強烈， 畫面單純的畫作。藝術 評論家路易士牟雪爾(Louis Vauxcelles)看見壹件古典雕刻的周圍，掛了許多如此的作品， 忍不住說：「就像古典雕刻家(Donatello)在野獸群中("parmi les fauves"among the wild beasts)」Les fauves就是法文中的野獸群，「野獸派」從此訂名。
─突破傳統的勇猛畫風，帶有壹點野獸的味道
─單純的線條及鮮豔奪目的色彩-脫離自然的模仿
─強調心中主觀的認知，發揮了炙熱的創造力。
馬諦斯﹝Henri Matisse，1869~1954﹞
盧 奧 ﹝Georges Rouault，1871~1958﹞
烏拉曼克﹝Maurice Vlaminck，1876~1958﹞
杜 菲 ﹝Raoul Dufy，1877~1953﹞
野獸派 Fauvi *** 特色 野獸派之註重純粹造形的表現，可以說是得自非洲黑人雕刻藝術的啟示。 承自印象派的色彩理論及高更、梵谷的大膽塗色技法。 慣用紅、青、綠、黃等醒目的強烈色彩作畫，單純化的線條作誇張抑揚的形態﹝以線條為主要的表現手法﹞。平面化構圖，放棄傳統的遠近比例、明暗法的表現，采用陰影面與物體面強烈的對比色運用，脫離自然的摹仿。
緣由 繼十九世紀末葉，註重個性發揮的後期印象派之後，二十世紀初葉，首先崛起的壹個畫派就是「野獸派」。 野獸派是於法國巴黎的松散美術團體，並無***同的宣言和目標，名稱是在畫展評論中偶然產生的。當1905年，巴黎的「秋季沙龍」舉行時，壹群反抗學院派的青年畫家，紛紛提出個性強烈而自由奔放的作品參展；當批評家 Vauxcelles (沃克塞爾)看到這群青年畫家的激烈繪畫時頗為贊賞，且在展覽室的中央。
剛好陳列了雕 刻家 Marque (馬爾克)所作的壹件接近杜那得勒風格的雕刻<小孩的頭像>，於是 Vauxcelles 指著這件雕像說：「看！野獸裏的杜那得勒。」於是野獸的稱呼便被用來指這群青年畫家。 而促使野獸派出現的壹個有力動機，是1903年在巴黎舉行的梵谷畫展，梵谷繪畫的表現力，觸動了青年畫家的內在狂熱；但從繪畫的本質上的觀點而論，野獸派運動的發生可說是歷史的必然性。野獸派運動，是對學院派的背判，也是對感動力稀薄，表現不夠深入的印象派的壹種反抗運動。
野獸派特色系畫D狂野嘅畫。
二十世紀初，壹種運用鮮艷強烈色彩、裝飾、表現性甚於寫實的畫派。其作品形體簡化，以粗略線條表現主體，色顏往往重於其他構圖、透視、立體感或主題。
Henri Matisse (馬諦斯)最具野獸派風格表現現，足以稱為野獸派的壹代宗匠。
背景
繼十九世紀末葉，註重個性發揮的後期印象派之後，二十世紀初葉，首先崛起的壹個 畫派就是「野獸派」。
野獸派是產生於法國巴黎的松散美術團體，並無***同的宣言和目標，其名稱是在畫展評論中偶然產生的。當1905年，巴黎的「秋季沙龍」舉行之際，壹群反抗學院派的青年畫家，紛紛提出個性強烈而自由奔放的作品參展；當批評家 Vauxcelles (沃克塞爾)看到這群青年畫家的激烈繪畫時頗為贊賞，且在此展覽室的中央，剛好陳列了雕 刻家 Marque (馬爾克)所作的壹件接近杜那得勒風格的雕刻<小孩的頭像>，於是 Vauxcelles 指著這件雕像說：「看！野獸裏的杜那得勒。」於是野獸的稱呼便被用來指這群青年畫家。
而促使野獸派出現的壹個有力動機，是1903年在巴黎舉行的梵谷畫展，梵谷繪畫的表現力，觸動了青年畫家的內在狂熱；但從繪畫的本質上的觀點而論，野獸派運動的發生可說是歷史的必然性。野獸派運動，是對學院派的背判，也是對感動力稀薄，表現不夠深入的印象派的壹種反抗運動。
特色
野獸派之註重純粹造形的表現，可以說是得自非洲黑人雕刻藝術的啟示。 承自印象派的色彩理論及高更、梵谷的大膽塗色技法。慣用紅、青、綠、黃等醒目的強烈色彩作畫，單純化的線條作誇張抑揚的形態﹝以線條為主要的表現手法﹞。平面化構圖，放棄傳統的遠近比例、明暗法的表現，采用陰影面與物體面強烈的對比色運用，脫離自然的摹仿。
野獸派（Fauvi *** ）是20世紀最早出現的新藝術象徵主義的畫派。特點是狂野的色彩使用和強烈的視覺沖擊力，常給人不合常理的感覺。1905年壹群以亨利·馬蒂斯為首的年輕畫家在巴黎秋季沙龍展出自己的形象簡單，色彩鮮艷大膽的作品，震驚了畫壇，人們驚呼「這簡直是野獸！」從此畫壇上出現了壹個新的野獸派。
馬蒂斯作品《甜點：紅色的和諧》法國象徵主義畫家居斯塔夫·莫羅在壹定程度上成為野獸派的先驅，他鼓勵他的學生們不要遵循程式化的畫法，要根據自己的想象力去作畫，馬蒂斯就是他的得意弟子。
野獸派的領袖馬蒂斯和安德烈·德朗都是莫羅的學生，他們吸收非洲、玻利尼西亞和中、南美洲的原始藝術表現手段，以橫掃千軍的筆力和大膽的構圖模式，將朱紅、翠綠、天藍和嫩黃等驚人的不和諧顏色糅合起來，使色彩達到壹種新的烈度。
野獸派將梵谷和高更的畫法更推向極端，用生硬的線條和大膽的色彩表達自己強烈的感受，顏色變成畫面的主題，不再講究透視和明暗關系。
野獸派並不是壹個正式的畫家組織派別，只是壹批有同樣試驗的年輕畫家，但野獸派的壽命不常，其他畫家有許多放棄了這種畫法，但馬蒂斯壹直堅持，他活了85歲，將野獸派的畫法延續了下來。他偏愛用二維平塗的方法作畫，但由於微妙地運用色彩高光，不管怎樣平塗，還是表現出三維的效果來。他的畫受到塞尚很大的影響，對於他來說，主題物體是次要的，線條、色彩和形狀都遊離到主題之外，這種過度簡化的形式使他將他的感受可以表達為壹個寧靜而超然的形式世界。