孫曉雲
“大”字的書寫，不僅筆墨飽滿厚重，而且筆墨十分灑脫，這種灑脫感，相信也能夠驚艷到妳的，不過我們也發現這個字的橫筆，寫的十分平正，這壹點超乎想象。
中國書法家排名前十名有啟功、沈鵬、歐陽中石、李鋒、孫伯翔、王鏞、張海、成忠臣、周慧珺和孫曉雲等等。
壹、啟功。
啟老作為壹個終身研究歷史、文學、文物鑒定的學者，其書法成就不太突出。把啟老放在歷史長河中，他在其他方面的成就要遠遠高出書法本身。如作為書法立名，筆者認為啟老的字呆板，變化不多。如按字體美、章法美和韻律美衡量，啟老只占壹美，即字體美。
作為學者集大成者，書法對他來講只不過是閑情逸致的壹種表現，其本人也從沒以書法家自居。他的字有較高價位。
二、沈鵬。
沈先生的字有高價位，市場好，完全是其任過書協主席的原因。其實不然，如論書法成就，特別是在草書上的成就，當代書壇還鮮有人能與沈鵬比肩。沈先生的字，線條質感強，功底深。但不足之處是“氣”不足，沈如寫中小草書，基本功紮實，舒展力，張力都相當不錯，寫大草書氣的力量不足，導致通篇作品不貫通，橫豎交叉在整幅作品的氣韻上都欠佳。
三、歐陽中石。
歐陽老的字，在不懂書法者眼裏，飄逸、瀟灑，由於名氣太大，在外行人眼裏是了不起的頂禮膜拜的大師級人物。但在內行人眼中，歐陽老的字骨力、質感都不夠，甚至其用筆用墨變化都不大，是典型的農村老先生寫春聯方式，壹漆黑。
四、李鋒。
作為壹名軍旅書家，其字是從郭沫若體變化而來，有著自己的獨創筆法，其字受魏碑遺風的影響，將悍勁奇逸的雄風躍然筆端。細細品味見氣勢、有學養，其字基本功紮實；碑貼功夫深厚，不足處是放的不開，不夠。進入老年後，隨著年齡增長，他的字點畫自如爐火純青，自家風格越來越突出，形成自家風範。
五、孫伯翔。
孫老是當代書壇中風格比較獨特的壹位。獨特之處就在於他對魏碑書法的執著，他的書法得益於魏碑，他在前人基礎上對魏碑書法進行了新的演繹，他的書法既有魏碑寬博大氣，又能擺脫魏碑的草率與呆板，在歪七扭八的醜中見美感，見力量。
六、王鏞。
王鏞的書法被譽為醜書，備受爭議，這是***識。王鏞書法取法漢、晉、南北朝時期的民間刻石，就是漢隸向楷書過渡時期的作品，而這壹時期的書法具有古拙，天真爛漫，妙趣橫生的特點，獨樹壹幟，在中國書法上占據重要地位。
七、張海。
張海也是壹位飽受爭議的人物，其名氣大完全是因幹過書協主席。如單論其個人書法水準，張海四體皆能，但都無壹精通。公正壹點講，張海書法有小風格，但無大氣象。張海最突出的當屬隸書，從總體上看，感覺是有力度，但剛性有余，波勢，柔性不足。
八、成忠臣。
其自小在名師指導下習書習畫，無論書法還是繪畫，都有紮實的基本功。他深得傳統的精髓，作為正能量以傳播紅色文化的大使，他將掌握的傳統基礎融入毛體外殼融會貫通，創造性的發展了毛體。他的行草書功底深厚，尤其大字，放得開，氣足，顯出氣韻和神采，筆法跳躍感強，字體典雅，精到，令人叫絕。
九、周慧珺。
周慧珺成名較早，在上世紀六七十年代就享大名了。作為早期的書壇大家，其影響不言而喻，而周慧珺的後期作品，偏於形式過分追求創新作品，壹種偏於西洋美術形式的創新作品顯得做作，誇張，帶有明顯的江湖氣息。她早年的字，明顯受到碑派和帖的影響，既有碑派厚重的骨力，又有帖派的流暢。
十、孫曉雲。
孫曉雲是當代書壇較為出色的女書家。她三歲就在母親啟蒙下學習書法，孜孜不倦六十余載，她始終堅持傳統文脈，回歸傳統，對各種書法的特征要領都能準確理解。她的書法風格深入帖學傳統，對正統書法有很好的繼承，其筆法相當嫻熟，結體嚴謹，自然質強、渾然天真。