對於影視劇“手撕鬼子”妳們怎麽看？
其實“手撕鬼子”這個片段來自於國產片 《抗日奇俠》 中，壹位戰士將壹名日軍不偏不倚撕成了兩半，“鬼子”血肉橫飛，英雄凜然壹笑。 看完之後眾多網友都笑了，妳以為是手撕包菜嗎？妳這是抗日科幻劇吧？這是要逆天的節奏啊！除此之外，這個劇還有很多雷點。例如 鐵砂掌，化骨綿掌，口吐毒針 等，讓網友們紛紛覺得這部劇是要逆天的節奏。另外還有壹個很可笑的笑點。 她爺爺九歲就死了，怎麽還會有她？
另外還有那句經典的“ 同誌們，八年抗戰就要開始了 ”“ 子彈會拐彎原理 ”“ 手榴彈炸直升機 ”這些看似是笑點的片段其實暴露了我國電視行業很大的問題。
這種拍法看似是回憶我國艱苦的抗戰經歷，其實是對我們的災難極其不尊重。戰爭是件嚴肅，殘酷的事情，現在很多影視劇中，導演，編劇都極其不尊重史實，僅僅憑借個人臆想對戰爭 進行 娛樂 化解讀，才讓市面上越來越多的抗日神劇層出不窮。
為什麽外國的戰爭片頻頻叫好，在國人中能有很大的反響，因為它們建立在寫實的基礎上。像《血站鋼鋸嶺》《敦刻爾克》等，均有很好的票房。它們真實的刻畫了戰爭的殘酷，炸彈就在妳身邊爆炸，妳的戰友下壹秒就躺在妳的身邊，壹個炸彈過來也許妳就聽不見了，這才是真實的戰爭，每壹個國家的戰士都付出了慘痛的代價，炮彈無眼更無情。
中國的影視劇應該多像這種優秀的戰爭影片多多學習，取其精華，棄其糟粕。
不要讓我們高喊著勿忘 歷史 的口號，卻整天受著抗日神劇的荼毒，輕視和淡忘前人的的艱苦抗戰。
只有正面 歷史 ，尊重 歷史 ，寫實客觀的拍攝出戰爭的殘酷，才能讓我國的抗戰影視劇能拍出票房和口碑齊飛的佳作！才能讓我們這些觀眾銘記 歷史 ，勿忘國恥！
手撕鬼子，是中國抗日影視的無奈和現實。
說是無奈，是因為不是中國電影人不想拍好的抗日片，事實上，我們也曾經拍過壹些不錯的抗日片，比如亮劍，比如鬼子來了，但是，這個題材有其敏感性，屬於被管理的壹個片種。
關於這種片，可能有壹些不成文的規定，比如不能宣揚鬼子的聰明才智，那鬼子只好個個都是這樣的德性。
比如不能過於宣揚中國老百姓在戰爭中的麻木或者落後，比如鬼子來了就被封了。
那好，老百姓就個個是李向陽了。
因為有著各種成文不成文的規定，有著各種顯性或者隱性的雷區，誰也不希望自己拍的片，雖然用了心力，但拍出來受到下架的處理。那只好越來越慎重。
但電視劇又需要吸引人的，又不能個個像亮劍壹樣做到人物飽滿，那怎麽辦，只好走淫技邪技，大俠打鬼子，手撕大鬼子等等。
這是壹個無奈。同時，還有壹個現狀，就是現在這種手撕鬼子，褲衩裏藏手雷這種片，它有自己的受眾，它有相當大的市場。我們知道這種片，多半都是在電視上播出，那什麽人是現在電視的主要受眾？當然是上了年紀的人嘛。他喜歡看什麽？那當然是簡單壹點的，解氣壹點的，妳安排壹個鬼子很厲害，他們可能自己內心都不好接受，看著難受，出來壹個大俠，能夠手撕鬼子，這可能彌補了他們的想像。尤其是現在的老年人，尤其是六十歲以上的人，他們是在英雄榜樣的環境裏長大的，各種榜樣讓他們相信有這樣的人物存在。
這是壹個現狀。
對於這種現象，我覺得可以抱以寬容的心，可以批評，但也不必太較真，說白了，這就是壹個 娛樂 產品，它只能 娛樂 它可以 娛樂 的那群人，沒必要擔心它會影響了年輕人的價值觀，要相信中國的年輕人有自己看 歷史 的渠道，有自己看 歷史 的方式 ，他們有自己分式的能力。
而且這種片可以說越來越沒有市場，隨著中國越來越強大，中國人就會擺脫那種自卑心理，需要看手撕鬼子來得到滿足。他們會更加客觀全面的了解自己曾經弱小的時刻。
另外，這種拔高式的打鬼子片，在世界範圍內也有的嘛，比如美國隊長，那何止手撕鬼子呢，壹根手指頭就戳死壹個德國鬼子了。但人家的 歷史 觀也沒壞嘛。
總而言之，如果把壹個國民的 歷史 觀寄托到電視劇上，那就大可不必了。
在新片《芳華》於北大舉行的首映見面會上，導演馮小剛再次批評抗戰劇的“手撕鬼子”現象，他說“這種 遊戲 化的拍法，妳以為是在醜化鬼子，實際上是對我們的災難的極其不尊重。”
馮小剛否定“手撕鬼子”的做法，是從藝術與情懷的角度切入，同時擁有壹定程度對戰爭的審慎思考，這永遠是那些“手撕鬼子”的雷劇所無法做到的。
整個國產影視劇的發展史，從1950年代的《永不消逝的電波》、《南島風雲》、《黑山狙擊戰》，到1980年代的《高山下的花環》、《血戰臺兒莊》、《閃電行動》，再到2000年後的《風聲》、《集結號》、《3D智取威虎山 》等，在戰爭電影這壹領域，創作態度都還是嚴肅的，變化的，只是表現手法的新穎，以及價值觀灌註的多角度。
在電視劇領域，“手撕鬼子”也不是主流，《士兵突擊》、《我的團長我的團》、《亮劍》、《潛伏》、《人間正道是滄桑》等作品，才是優秀戰爭題材電視劇的真正代表作。之所以想到戰爭題材電視劇，不少人腦海會立刻 浮現“手撕鬼子”，恰好說明，在好劇的對比之下，那些憑空編造的虛構情節，是影視劇市場中的“異類”，激烈的批評，會加速這些雷人影視劇的消亡速度。
之所以誕生了壹些雷人抗戰劇，是壹段時間內龐大的市場需求，使得個別創作者失去了嚴肅的創作態度，把“嘩眾取寵”當成了提高收視率的壹種手段，甚至會有人沾沾自喜於“手撕鬼子”等雷人情節為其“作品”帶來的關 註度。
國產戰爭題材的正確走向，是“手撕鬼子”等雷人劇所左右不了的，這類雷人劇，會迅速湮沒在眾多品質劇的口碑之中。
搬上銀幕的電視，電影。都沒有真事別太叫真了，只不過是個文化 娛樂 。
謝朋友邀請!
抗日戰爭雖過去了大幾十年，但國人不忘國難家仇，時刻記憶猶新。這些年，為了弘揚當年抗日子弟和英雄們大無畏精神，很多影視機構拍攝了關於這方的影視。
如;
《箭在弦上》
《抗日奇俠》《壹個鬼子都不留》等等。
如按劇情中所演的"手撕鬼子"等蓋世神功，抗日戰爭還須要打這麽多年嗎?再說當年日本鬼子，也算兵強馬壯訓練有素，武器裝備齊全，不是省油的燈，而是靠全國軍民團結壹條心，拋頭顱灑熱血，視死如歸玩強拼搏的精神和堅持不懈的鬥爭，才取得了最終的勝利。
我覺得，在拍攝 歷史 題材影視劇時，要嚴謹，尊重事實，禁止虛誇粗制爛造，必定不是 娛樂 片。
個人見解，不到之處請諒解。
金剛葫蘆娃，童話十神話。
俗話說書七戲三皮影匠愛編。
壹切文學作作品只要羅輯合理就無限度的去誇張。
抗戰劇人們說成神劇，大聲批語，其聲言浪浪洶湧。
我要說的是電視劇沒有了誇張，那部戲能演下去？
當年日冦鐵甲騎踏破國門，侵略大半個國土，如果不像抗戰劇中那樣沒有全民意識，強大的日寇是不能抗衡的。
我愛看抗戰到，所有的大刀都向鬼子們的頭上砍去。
站到雲端上。
舉目望東洋。
曾是小鬼子，
中華鬧血光。
我是雪中風車，我來說幾句。
壹段時期以來，諸如手撕鬼子，手榴彈炸鬼子飛機、從褲襠裏掏手榴彈、發明肉包手雷等等抗戰神劇，讓廣大觀眾深惡痛絕。這些據創人員屬於無知識、無本事、無敬業精神與 歷史 責任、無恥辱感的文化“神人”。
第壹，他們沒有基本的 歷史 知識，也不願花時間費力氣進行生活體驗，完全是憑空想象、閉門造車。
第二，業務技術能力非常有限，不會創作出抗日電視劇的經典作品。只能是照貓畫虎。
第三，無敬業精神與 歷史 責任。抗戰 歷史 劇即是壹個非常嚴肅的 歷史 問題，就是壹個非常嚴肅的 歷史 責任問題。而這幫抗戰神劇的劇創者將其弄成嘻嘻哈哈極不嚴肅的神話故事，戲弄 歷史 、愚弄觀眾，浪費國家的財物。
第四，他們毫無羞恥感，他們不知道這樣的抗戰神劇，會帶來什麽樣的 社會 不良作用？會給下壹代帶來什麽樣的誤導？以及會給他們本人帶來什麽樣的不良作用和影響。
而出現這種現象的原因，完全是由於我們現行的體制造成的。這幫家夥花公家錢吃公家飯，把公家弄破產都不心疼的。如果這幫人到了好萊塢，相信他們連西北風都喝不上
太誇張了，現在的抗日劇拍的神乎其神，什麽“手撕鬼子”、竄房躍脊等神功，鋪天蓋地映入眼簾。本意是宣揚抗日那段 歷史 ，勿忘國恥、警示後人，現在弄的啼笑皆非、不忍直視，弄的不倫不類。