歷代中國古瓷器上龍紋有哪些特點
盤內繪龍紋，形狀是蛇身，有麟片，頭小，目微張，上下顎長，舌細長向外伸，舌端呈禾穗狀。這是我國目前為止發現最早的龍紋。
商周時期龍紋形象主要表現在玉器、青銅器皿中。這時的龍紋大致分為二類。壹類是我們說的鱗蟲形態的龍，也即是“蛇體形”，身體像蛇，無肢爪，有壹首二體形，也有壹體二首形。
二裏岡文化遺址出土的陶片中，鼻呈如意狀，頭也像如意頭，比新石器時代的要小，頭部多了兩個卷形角，這是龍角形成的第壹階段。
第二類獸體形龍紋，形狀是：張目，有肢有爪，身像獸體，尾巴卷轉。
春秋戰國至南北朝的龍紋，此時期龍紋瑰麗多姿，神人蛇龍的浪漫世界開始出現。這時的龍都是獸體，爪是三趾，細尾而卷，張大口，頭有角呈後卷狀。
秦漢時期是我國封建社會的興盛時期，此時龍的形象是：頭似牛首，有須，大耳，細長角對稱，蛇形體，有翼，腳有爪，身附壁，所以秦漢時期的龍紋有“珠聯壁合”之說。
漢以後的三國、兩晉、南北朝，是壹個分裂動蕩的時代，龍紋的裝飾藝術基本上還是繼承兩漢時代龍的形狀與特征，在龍的周圍往往襯以雲朵、花朵，使龍的形象顯得更加灑脫。
唐代是封建社會的鼎盛時期，經濟、文化都非常發達。大家都知道，唐代以肥為美的審美觀念，此時龍的特征是：身體是胖美健壯的蛇體；身上以斜方格組成網狀紋鱗片，代替了魚鱗片紋；前腿與身關節處長出細長翼。
整條龍的背脊帶鰭，龍尾像蛇尾，卷曲成S形；龍爪從過去的獸爪變為鳥形，爪甲繪成略彎的三角形，顯得鋒利有力；龍首的雙角多分叉，口角比前期明顯加深，上顎較長，特別是上唇，長而往上翹起；眼睛從過去的圓眼、三角眼變為鳳眼。
五代龍紋，龍作獸狀，身體粗壯，身上為網狀魚鱗紋，頸細而長，尾似獅子尾，頭小口角深，張口，上下顎長，咀尖似鷹咀，頭有分叉雙角，四肢粗壯有力，三爪。
三國兩晉南北朝至唐朝時期，龍紋少見，多為堆塑，捏塑，範印以及龍首壺等，而且此時的龍紋常常和人物，走獸，花鳥，花紋等堆塑組合使用，與道教，佛教相關聯，具有濃厚的宗教色彩。
到宋遼朝時期，基本上以堆貼，捏塑，模印為主。龍紋經常會出現在定窯，耀州窯，吉州窯，龍泉窯等窯口。
宋代龍紋的特點是矯健雄奇，看似異常迅猛，龍犄角分叉較早，龍角曲度大，多雲紋環繞，龍嘴大張，露齒，吐舌，眼睛不明顯，龍發龍須均為幾縷，飄向腦後。
宋代龍鳳紋在宮廷用瓷上大量采用，民間則不得使用，特別是在定窯瓷器上表現得尤為明顯。
元代龍紋特色很鮮明，元龍紋龍形蜿蜒細長如蛇，頭比身軀小，頭呈扁長形，上頭鼻梁前端有尖挺形和平整形兩種。
平整行鼻尖兩側有龍須，但是很短，尖挺形則無。
龍光頭無發或者有幾縷飄在腦脖處。
龍張口，露齒，吐舌，額頭高凸，兩眼凝視前方，角和發朝向後方，龍角與鹿角相似，背脊朝上狀如火舌，四足肌肉結實，關節彎曲，爪張而有力。
有三，四，五爪不等，五爪罕見。尾部漸細而尖，也有少數火焰狀尾，壹部分龍紋腹部呈環節狀，猶如蛇腹，鱗片有多呈魚鱗狀，網格狀，胸部和身軀間繪有火焰狀條帶紋。雙龍戲珠紋珠子比較小。
五爪的
明朝的龍紋是在元朝的基礎上發展的，其總體的特征是龍的形態整體看起剛烈兇猛，龍紋極具威嚴之氣，散發出濃重的皇家氣息。龍爪呈風火輪狀，五趾間距幾乎相等，第壹趾與第二趾呈蟹鉗狀，後四爪同向。龍鼻多數上翹，特別是表現在夔龍上，夔龍鼻高翹並且翻轉。
龍發明顯，有壹簇清晰可量的長豎發，狀如火焰，有的傾斜，但是很僵硬。鼻端有兩根龍須飄揚，少數龍的龍睫毛比較明顯，並且上揚。龍眼睛漸漸的清晰起來。龍嘴壹般，上顎要長於下顎，俗稱豬嘴，龍大多是尖尾，並且五爪龍居多。前期多數龍紋的龍角描畫模糊。
明代早期：龍身比元代要粗大，龍爪如鷹爪雄健有力。龍爪最有特色，猶如鷹爪雄健有力，大有力透紙背之感。在永樂、宣德時期的瓷器上，龍紋題材非常廣泛，不僅有獨龍、雙龍，還有九龍、十龍、團龍等，這些龍在海水中上下翻騰，氣勢磅礴。
明代中期：目光呆滯溫馴得像寵物。明代中期，成化、弘治、正德時期，明朝政治日趨混亂和黑暗，統治階級糜財無度，社會矛盾激化，內憂外患層出不窮。
明代晚期：龍紋簡化用筆草率馬虎。這壹段的歷史情況是，嘉靖、隆慶、萬歷皇帝即位之初，明朝的政治頗有中興之勢，可惜好景不長。這段時期，龍紋在瓷器上，以嘉靖、萬歷時期為代表，早期尚能屬陽剛之形，後期則屬陰柔之態，龍身更細長，龍首變小，上顎伸出。龍紋簡化多以平塗方式渲染，用筆草率馬虎的程度歷史上罕見。
進入清朝，清朝的龍紋整體特征比較秀美，端莊。龍頭的龍發增多，長披發或者多簇短發。龍的睫毛形態多樣，不少被畫成倒竹葉形，龍身依然雄壯，但是更顯得平和，沒有明朝龍紋的那種威壓霸氣。
龍爪與明朝龍爪截然不同，第壹趾和其他四個龍趾距離較大，特別是第壹個和第二個，呈直線型，趾尖比明朝短，非常尖銳，看起來特別有力道
龍的下顎普遍比上顎要長，鼻子也沒有明朝的那麽翹了，比較平整(夔龍紋和羽翼龍除外)。
龍身多為魚鱗片紋，並且腹部多有明顯的環節紋，形似蛇腹，飽滿充盈。
龍須大多數向兩側伸展，長且翻轉，乾隆以後，眼睫毛現象普遍。
龍身曲度大，題材有雲龍紋，龍鳳紋，雲濤龍紋，海水龍紋，蟠龍戲珠紋，雙龍搶珠紋等其中，蟠龍戲珠紋和雙龍搶珠紋在清代尤為盛行，與民間傳說“龍愛珠寶”相契合，寶珠壹般個體較大，狀如火球，尤如火珠。
清朝早期龍的形體和形態具有明朝的遺風，比較威嚴。瓷器上有壹些兇猛的老龍怒目而視，龍身健壯，頭骨高高隆起，毛發蓬松，勇猛雄健之態令人生畏。雍正時期瓷器上的龍紋，其栩栩如生之態也毫不遜色永樂、宣德。
乾隆時期，龍的神態變得和善，少了神聖不可侵犯之感，多見於鳳合畫，意為龍鳳呈祥，多二龍搶珠紋。乾隆晚期以後的龍，下顎低垂，狀似威嚴，但實則毫無神韻，感覺上只有壹個軀殼，已經沒有了龍的精髓。
清朝中晚期龍紋：狀似威嚴實則毫無神韻。當嘉慶爺從他父皇手中接過壹個千瘡百孔的大清帝國時，悲劇註定無法避免。這個時期的龍紋裝飾更多的是粗劣的繼承前朝，龍爪仿效康乾，龍趾更粗糙。
清朝中晚期大量出現在陶瓷器上龍的形象，更加世俗化。比如劃龍舟、比如嬰戲舞龍、龍穿花等，成為玩物，龍已大大失去神聖威嚴，至尊至上的皇權形象也逐漸式微。
清末的龍紋，其精神大不如前的威武、健壯了，顯得腰硬，老態龍鐘，四肢無力。以前的龍盤曲程度大，有三波九折之美，而清末時盤曲少了，故腰體有硬直之感，體上的鱗片也不像前朝的壹片壹片繪上去，而是繪成網狀，再在其中加上小點。有的更粗糙得只繪網紋不加小點。龍爪也不像前朝的有骨有肉、骨節清楚，此時的龍爪僅是直直的向左右伸出，沒有動的美感。 中國龍紋圖案各個時期的造型風格是承上啟下,代代相傳,每個時期都有新的發展和各自特點。我們鑒定的時候不要教條,應學習古人的創作構思、裝飾技巧、造型特點，開闊思路。。。。。。。。。。。。。。