粉紅色時期的畢加索
在藍色時期後，畢加索就進入了粉紅色時期。（也叫玫瑰色時期，或者馬戲團、小醜時期）
之前我們談到畢加索認識了費爾南德·奧利維葉，那這個奧利維葉是何許人也？
畢加索畫費爾南德頭像
費爾南德·奧利維葉1881年生於法國巴黎，和畢加索同年，但比畢加索大4個月。父母是開帽子店的，17歲的時候和壹名店員結了婚，生有壹子，不料，丈夫居然帶著兒子跑了！！！
再婚嫁給壹名藝術家，搞雕塑的，後來丈夫居然精神失常了！萬般無奈下，壹個人來到“洗衣船”居住，直到遇見畢加索。
據說那是壹個雨天，畢加索看到費爾南德渾身濕透，請她到畫室取暖，費爾南德在畫室中看到畢加索的畫，被他的才華吸引。之後的事就水到渠成，沒過多久兩人就開始同居，費爾南德正式成為畢加索的女友，畢加索也開始了人生中第壹段真正意義上的戀情。
畢加索對費爾南德十分癡迷，他對費爾南德沒有什麽別的要求，只希望費爾南德能陪在身邊，不讓費爾南德做家務。接下來就有點變態了，畢加索不讓費爾南德拋頭露面上街購物，更不讓費爾南德與朋友見面。
與費爾南德的愛情滋潤了畢加索，他產生了許多靈感，創作了《抱烏鴉的女人》、《坐著的裸女》、《拿煙鬥的男孩》、《拿著壹籃子花的女人》等壹系列作品。雖然進入了“粉紅色時期”，但仍然能看到“藍色時期”的影子。
《拿花籃的女孩》
比方說《拿著壹籃子花的女人》，拿著壹籃子花的女人站在藍色背景前，藍色背景與女孩潔白的肌膚相互襯托，畫中女孩拿的花朵，暗示她的脆弱，花朵的顏色是鮮紅的可能象征聖餐聖禮中的血液。
《站在球上的雜技演員》
還有《站在球上的雜技演員》，壹個少女站在球上練習表演節目，身體扭來扭去顯得歡快柔和。離我們近壹點的男藝人，身形魁梧，眼神堅毅，線條僵硬，可以看到“藍色時期”《老漁夫》的影子。少女身體的顏色用的是憂郁藍，加上荒涼的背景和背景中隱隱約約的藍，可以看出雜技演員生活之不易。
與費爾南德的愛情滋潤了畢加索，畢加索創作了許多優秀作品，也讓畢加索自滿起來，直到被人點醒，畢加索前往荷蘭度假，並積極探索。在荷蘭度假的時間裏，畢加索真正從藍色時期跳了出來，進入色彩豐富、線條優雅的粉紅色時期。畢加索在荷蘭度假的時候創作了壹些以荷蘭女人為題材的肖像畫，如《三個荷蘭女人》、《戴帽子的裸女》等等。
《三個荷蘭女人》
《戴帽子的裸女》
粉紅色時期的畢加索作品很受歡迎，1906年，畫商沃拉德購買了畢加索的全部新作品，畢加索在事業上獲得第壹次成功，並且獲得了第壹桶金。之後，畢加索和奧利維耶離開了巴黎，在加泰羅尼亞的戈索爾山村度過了壹段閑暇時光。
《彈吉他的小醜》
《馬背上的小醜》
《小醜們》
《小醜頭像》
《小醜壹家》
畢加索在“粉紅色時期”也常以小醜、雜技演員為題材，他的好友吉爾特魯德·斯坦因稱“我在他的玫瑰色或者馬戲團時期結識他，他投身於此，就像他投身於藍色時期壹樣”。
吉爾特魯德·斯坦因1902年定居巴黎，美國現代主義女作家，對先鋒派文學家們影響很大，
和現代派的藝術家交往頻繁，所以經常在各大現代美術史中出現，畢加索的《拿著壹籃子花的女人》就是被她和她的弟弟收藏的。
《斯坦因畫像》
畢加索為斯坦因畫了壹幅肖像畫，《斯坦因畫像》從1905年畫到1906年，斯坦因為這幅肖像做了八十次模特，最後畢加索在沒有模特地情況下完成此畫。看過這幅畫的人都說，與斯坦因不像，畢加索說：“這有什麽關系呢？最後她總會看起來跟這幅畫壹模壹樣的。”多年後斯坦因寫到到：“我當時對我的畫像很滿意，現在也很滿意，對我來說，那畫像就是我，是我唯壹的復制品，它永遠是我。”
這幅《斯坦因畫像》，是畢加索從玫瑰時期過渡到原始時期的產物，可以看出明顯受到非洲原始藝術的影響，斯坦因的臉很像面具。
《拿著煙鬥的男孩》
1905年，畢加索創作《拿著煙鬥的男孩》是（從藍色時期過渡到）粉紅色時期的代表作，畫面中是壹個表情有點憂郁的青春期男孩，左手拿著煙鬥，臉微微側，安靜的坐在椅子上，他身穿藍色服裝（有點藍色時期的影子)，但整體色調是偏暖的，頭戴花冠，背後還有兩束盛開的鮮花。它被評論家譽為“具有達芬奇《蒙娜麗莎》似的神秘，梵高《嘉舍醫師的畫像》似的憂郁的唯美之作。”
這副名畫背後有壹個淒美無比的愛情故事，
2004年5月5日，壹位叫貝蒂·惠特尼的女士委托英國倫敦索斯比拍賣行拍賣《拿煙鬥的男孩》，拍賣底價5500萬美元。拍賣前，索斯比拍賣行估計這幅油畫最高價可能在7000萬美元上下，沒想到拍賣當天價格壹路猛漲，最終以令人震驚的1.04168億美元被壹位神秘的富商買走，創下了單幅畫拍賣價格的世界最高紀錄。
2004年11月20日，《拿煙鬥的男孩》賣出半年後，壹位叫斯帝夫·格奧爾格的德國富商的去世，讓人們確知了這幅畫的主人，並且意外了解到了這幅畫背後竟然有著壹個長達半個世紀的淒美愛情故事。斯帝夫格奧爾格就是那位出價億元的神秘的買主，他沒有瘋狂，而是為愛癡狂！
斯帝夫格奧爾格與貝蒂惠特尼的父輩是世交，斯帝夫是德國籍的猶太人，貝蒂家是美國籍，小時侯他們兩家都住在柏林的斯岡艾弗德大街，青梅竹馬兩小無猜的長大。
1905年，畢加索《拿煙鬥的男孩》創作完成，幾經轉手，最後被斯帝夫格奧爾格的父親收藏。斯帝夫格奧爾格長得與畢加索畫中的“小路易”頗有幾分相似，貝蒂很喜歡這幅畫，兩個孩子慢慢的喜歡上了壹個遊戲，每當貝蒂有什麽要求，就寫個紙條帖在《拿煙鬥的男孩》背後，斯帝夫看到後總會盡力去滿足她。有壹次，為了滿足貝蒂去維也納欣賞音樂會的願望，13歲的斯帝夫竟帶著她坐了十幾個小時的火車偷偷去了維也納。結果壹下火車就被斯帝夫父親派來的人帶回了柏林，為此斯帝夫還受到了他父親嚴厲的懲罰。
1935年，戰爭爆發了，無數家庭流離失所，也拆散了這對戀人，貝蒂壹家平安回了美國，而斯帝夫壹家卻在戰亂中掙紮流亡。戰爭過後，心急如焚的貝蒂馬上從美國返回德國，尋找她的心上人，然而幾經周折她最後得到的消息是，斯帝夫家族除了少數幾個人逃到了非洲，其他人都在戰爭中死去。貝蒂傷心欲絕，很快離開了德國。
1949年，貝蒂嫁給了壹位美國駐英國的大使，第二年跟著丈夫到了倫敦。在索斯比的拍賣會上，貝蒂意外而激動萬分的又見到了《拿煙鬥的男孩》！這是盟軍從德國繳獲的戰利品，因為無法知道原有者是誰，於是被拍賣，所得款將交給世界猶太人基金會。
《拿煙鬥的男孩》的起拍價是壹萬美金，貝蒂最終以28000美金拍得了這幅從小就無比熟悉的繪畫。當顫抖著手指輕輕撫摸著畫面，貝蒂淚眼朦朧，兒時那幸福的記憶再次浮現，依然是那麽的清晰。經過多年紛亂的戰爭，《拿煙鬥的男孩》很幸運的完好無損，而斯帝夫也像這幅畫壹樣，在貝蒂心中，永遠是分手前那個年青英俊的模樣。
斯帝夫和《拿煙鬥的男孩》壹樣幸運，不但在戰亂中死裏逃生，而且在分別28年後，又與貝蒂再次相逢。歷經生死磨難之後還能***同面對《拿煙鬥的男孩》，這是斯蒂夫和貝蒂多少年的夢想，也是從沒想到有壹天能夠夢想成真的奢望，驚喜過後，二人均是百感交集。
貝蒂要將本屬於斯帝夫的《拿煙鬥的男孩》歸還給他，而斯帝夫沒有接受，他希望還是由她繼續保存。
此時的斯帝夫還是獨身，他成了貝蒂夫婦的好朋友，50歲那年，斯帝夫終於娶妻生子。
2001年，貝蒂去世了，在此之前她再壹次提出把《拿煙鬥的男孩》還給斯帝夫，但他還是沒要。於是貝蒂留下遺言，如果在她死後，斯帝夫依舊拒絕接受這幅畫，那麽她的孩子可以將這幅畫拍賣，拍賣所得平均分為三份，她的孩子們、世界殘疾兒童基金會及以斯帝夫?格奧爾格命名的慈善機構各得其壹。
2003年底，貝蒂去世壹年半後，根據她的遺囑，《拿煙鬥的男孩》被拍賣，斯帝夫秘密買到了手，這幅畫壹直陪伴他走到了生命的盡頭。據說臨終前斯帝夫壹直凝視著畫中那個男孩，從中他壹定看到了自己和貝蒂當年的影子。?
部分粉紅色時期作品欣賞：
為費爾南德畫的作品
《側躺著的裸女（費爾南德）》
《頭巾的費爾南德·奧利維爾》
《圍著披肩的費爾南德 》
去荷蘭畫的作品
《荷蘭風車》
《荷蘭運河岸邊》
《年輕的荷蘭女子》