千夫長的人名
千夫長，1962年出生於內蒙古哲裏木盟科爾沁左翼後旗。80年代離開草原，進城讀書，開始文學創作。
1987年移居廣州至今。教過書，辦過報刊，闖過海南，經營過酒業公司，廣告策劃公司。廣東文學院簽約作家。
十多年前用鶴野等筆名移植港臺模式，在《深圳特區報》、《羊城晚報》、《京華時報》、《周末畫報》等多家媒體開設個人寫作專欄。2003年推出魔幻長篇小說《紅馬》，並成為作家出版社重點暢銷書。登上了權威的《中國圖書商報》：2003年北京圖書訂貨會圖書訂貨排行榜。“花城出版社”出版專欄結集《野腔野調》。 千夫長，1962年出生於內蒙古科爾沁草原。1980年離開草原，進城讀書，開始文學創作。1987年定居廣州，用鶴野等筆名移植港臺模式，開個人寫作專欄先河。2002年出版專欄集《野腔野調》。2003年出版魔幻長篇小說《紅馬》，登上北京圖書訂貨會排行榜。2004年創作首部華文手機小說《城外》，引發文壇內外廣泛關註和激烈論爭，《城外》也以其60篇每篇70字總計4200字，創18萬元賣斷手機版權奇跡，被譽為文字最昂貴的作家。 走在南粵歲末的暖陽中，形容粗獷，性情爽快。1989年起，他移植港臺報刊的模式，在《深圳特區報》、《羊城晚報》等報刊寫作專欄文章。除此，還從事過廣告策劃、報刊出版發行等文化工作。
現居廣州，為廣東文學院第二屆簽約作家。 手機短信小說第壹人千夫長的國內首部手機短信小說《城外》去年因賣出18萬的高價而引起轟動，最近，千夫長第二部手機短信連載小說《城內》又被北京阿爾瑪通訊公司以稅後18萬元成功買斷國內手機短信版權，再次引發轟動效應。發布會受到海內外多家重要媒體的關註和追捧，千夫長再次成為新聞媒體的聚焦人物。 《城內》是壹部家庭婚姻問題小說，它所涉及的內容正是這個信息時代下，都市人群中最尋常卻又最隱秘的家庭情感主題。它身為《城外》的“前傳”，呈現了壹幅圍城內的婚姻景觀；講述了壹段受道德和法律保護，合理卻不合情的婚姻。
簡約文字，格言句式，詼諧對話，情節細致感人，故事緊張生動，壹場婚姻形態的真相掃描，是短信建構長篇氣質。千夫長耗時長達壹年，完成從構思、創作、修改、定稿這壹漫長的過程。作為文學新樣式的首創者，千夫長探索到了手機文學發展的多種可能，讓文學抵達到更為壯闊的市場空間。 互愛者心靈蜜語，密碼永遠不會被時間破譯，直到兩個人都在歲月中老去愛亦隨風而逝，無人知曉他們曾經幸福相愛，只有兩顆守望的心相知。看得見摸得著的都太脆弱，容易遭遇褻瀆，因為面對面沒有欣賞的距離，感情會被生活細節遮蔽，相愛的人不壹定是夫妻，常相守就不會常相思。
地氣蒸騰給予我們義無返顧的力量，慈愛的月光在樹影婆娑間把我們撫慰。我們在城外登上壹條穿越古今載滿傳說的情船，風景卻不堪遊覽。
城外溫柔客棧裏我們開始壹個又壹個激情夜，我用寬闊的胸懷仁愛的心靈呵護妳，每壹份愛都情不自禁地滴在流水的日子裏，有聲音也有影子。
愛已經開始就無法停止。我們是自己愛的主人，只要有愛就壹定有路，沒有過不去的溝溝坎坎。我相信妳，妳相信我，我們相信愛，相信未來。
我語無倫次地發誓：當妳皺紋爬上眉頭，黃瓜身條開始向冬瓜轉型時，凝望妳的眼神仍然迷離滿足，任墻外桃紅柳綠妳永遠是我癡迷的四季故事。
短信告急，城內危機，回去平息。要天長地久，就不能天天擁有，天天在壹起，就難永遠在壹起，愛情的妙處就是若即若離。壹急我就話語如詩。 被譽為“手機短信小說第壹人”的千夫長，於2005年3月20日在深圳舉行專場文學作品拍賣會。拍賣作品包括《城外》等4部小說。 2004年，千夫長的手機短信小說《城外》成為了2004年文壇的熱點，4200字就賣出了18萬元。緊接這股勢頭，《城外》的姊妹篇《城內》也將在此次拍賣會前推出，成為本次拍賣會的文稿。千夫長的《城外》、《城內》、《紅馬》、《中年英雄》4部小說將拍賣其電影、電視劇、話劇、動漫等版權。
主辦方深圳市中財公物拍賣有限公司認為，千夫長的小說具有真、珍、爭的三個特點而成為他們挑選的對象。真是指作品是作者本人的創作；珍則指作品創造了拇指文化(短信小說、短信新聞故事等多種體裁)，獲得了壹定的市場份額；爭則指作品能滿足市場需求，得到了海內外文化傳媒界的關註。
千夫長介紹說，《城內》是壹部家庭婚姻問題小說，它以每70字為壹個章節，在小說中，作者退出了現場敘述，用簡約的文字、格言的句式和詼諧的對話來推進情節、營造懸念。而讀者在閱讀時則通過短信形式，每天限量閱讀2條各70字，壹個月可讀完全篇。
手機小說的出現引發了讀者和文學界的熱烈爭議。有人批評手機小說的商業性和娛樂性壓倒了文學性，它用技術與商業的合謀，轉移了公眾的註意力，以至把文學變成了壹種商業味濃厚的媒體風潮，是文學向商業的壹種妥協。推崇者卻贊譽手機小說開創了“壹種新的文學樣式”。華東師大教授吳俊認為，手機小說的出現是摸準了時代脈搏的，它創造了壹種嶄新的文學消費體驗，在受眾、形式、閱讀期待上都發生了根本的變化。它將改變長期以來形成的傳統文學的審美標準和閱讀方式。“手機小說，這究竟是文學的幸還是不幸？”隨著《城內》的問世，這場爭論還將延續下去。 夫長（右）與阿爾瑪通訊公司總裁馮旭指點手機.jpg
現為廣東文學院簽約作家及廣東金色田野影視制作有限公司董事長的千夫長來自內蒙古科爾沁草原，對於“文學”和“商業”這兩個容易讓人覺得對立的圈子，他表示：“從商的經歷和基礎讓我能更好地進入創作狀態。文學對我來說好像壹個牧場，我的作品就是文學牧場上的牛羊，它們的文學品質沒有高低之分。” 手機小說《城外》與壹般小說的區別在於文本獨具創意，每壹章節只有70個字（包括標點符號），是專為手機短信定制而創作的。全文4200字，分為60個章節。每壹章節都保持壹條短信的完整性，雖是微型結構，卻有長篇小說的格局。千夫長介紹說：“《城外》的寓意來自錢鐘書的《圍城》，小說講的是圍城外的風景，就是已婚人的婚外戀，兩個相愛的人從圍城內各自走出，在城外遭遇了壹段道德和法律都不支持的激情。”
對於出版手機短信小說《誰讓妳愛上洋蔥》的戴鵬飛與自己爭喝手機小說“頭碗湯”的傳言，千夫長說：“戴鵬飛是我的內蒙古老鄉，我們之間根本不存在爭鬥，因為他的小說是靠主人公互發短信而成篇的，而我的小說則是適合手機連載的小說，根本上是不同的。”
當初《城外》寫成後，千夫長面向手機短信的運營機構進行了壹次競標，最終創下18萬元的版權轉讓費。對於這種“壹字千金”的成功商業行為，千夫長表示：“坐冷板凳、生活清苦，這種對作家和文學的悲劇性註解是不對的。我覺得商業和文學是壹體的，通過自己的商業頭腦讓自己的文學作品成為商品，並不會損害文學的尊嚴。我壹面會進行傳統小說的創作，如長篇小說《紅馬》等；另壹方面，我也會繼續手機小說的創作，既然已經開創了文學、市場和科技的完美結合，那麽繼續下去就是理所當然的了。” 他是壹個作家，因為他筆耕不輟、著作等身；他是壹個商人，因為他的寫作總是充滿了功利。他自稱是壹個“懂得做生意”的人，他更是壹個敢於吃螃蟹的人，是他第壹個將寫作專欄從港臺引進內地，是他第壹個創作出第壹部商業化的短信小說。壹部只有4200個字的小說，竟然賣了18萬人民幣，文學究竟該曲高和寡，還是應該和市場接軌，這是個問題。不過早起的鳥兒有食吃，有食吃就餓不死，這或許就是千夫長給我們的啟示。 2004年，有壹個名字怪怪的人，在文壇“攪局”，令電信業震撼，更在海內外媒體上搶盡風頭。在“媒體熱潮”中，說他“吃螃蟹”、說他創造“文學神話”，也就罷了。最令人惆悵的話語是：“他令幾乎所有碼字兒的，都跌破了眼鏡。”
歲暮天寒，辭舊迎新，忙於“盤點”的機構又將他和“關鍵詞”接連選入“2004年十大消費酷詞”、“2004年中國閱讀報告”、“2004文化年鑒”和“2005最流行的見面語”等名目繁多的版本。
從《城外》到《城內》短暫的壹年，國內的手機短信小說（文學）業可謂波瀾乍起就浪濤洶湧。首先是《城外》在成功實現無紙無線閱讀流通之後，作為商業文學的典型案例編撰成書《城外》；隨後，多家媒體或者各類文學組織以短信文學為旗號，組織短信小說等文學形式的群體性多樣化創作；更有媒體對這壹文學+商業的現象進行層層解剖、熱切關註並跟蹤其最新態勢進行報道。《城內》的完成無疑是這手機文學創作熱浪中的又壹高潮。