埃米爾·吉列爾斯的作品評價
鋼琴家吉列爾斯那富有俄羅斯風格的天衣無縫的連奏相當與眾不同。從不會忘記50年代他在Bradford聖喬治大廳舉辦的音樂會上演奏布拉姆斯《七首鋼琴作品》時發出的那種華美亮麗的聲音。演出場所座無虛席，好像也有些***鳴，他的聲音總是很優美，從沒有粗糙過。他是在演奏而不是在敲擊鋼琴。那麽怎麽樣才能創造出那種“優美的雷聲”？那種能引起音樂喧囂的爆發？
在壹本書中吉列爾斯多年的導師HeinrichMeuhaus說的話。他稱之為“高超技巧的自然之力和“24克拉黃金的豐滿以及從大歌唱家那裏尋找到的聲音”。吉列爾斯是最為高雅且最為抒情的演奏大師。把蘇聯鋼琴家吉列爾斯與他的同胞斯維亞托斯拉夫·裏希特相提並論只是為了增加趣味性，而沒有寫傳記的責任。吉列爾斯在音樂方面很誠實，他很謙虛，認為應該“把掌聲留給裏希特”，他把裏希特稱作“鋼琴家警察”，覺得自己的國際聲譽永遠趕不上裏希特。他也知道，他的老師HeinrichNeuhaus極偏愛裏希特。如同霍洛維茨與魯賓斯坦也是競爭對手壹樣，吉列爾斯與裏希特是完全不同的藝術家，但他們兩位都值得人們深深的敬重。
裏希特在音樂表現方面常常由突然的狂熱而進入朦朧世界，他在速度上的瘋狂或是在慢樂章中的冗長沈悶，對吉列爾斯來說都是相當奇異的。從這個方面來說，吉列爾斯是比較正統的演奏家，但他絕不是中間人。音樂上的真誠就是他的特色。他沒有為了迎合觀眾的心理而視演奏如兒戲。
埃米爾·吉列爾斯錄制的唱片非常廣泛，現存的，脫銷的，再版的，簡直不計其數。特別要感謝Philips公司，在《20世紀大鋼琴家》系列中選擇了吉列爾斯的最佳作品。在這裏妳能夠發現巴赫的《G大調法國組曲》，拉威爾精致的《托卡塔》，李斯特的《西班牙狂想曲》，被吉列爾斯擴展成5個樂章的斯特拉文斯基的《彼德魯什卡》是Kniga的唱片（MK417072，4/93）。Music&Art也是值得稱道的公司，其錄制技巧和事業心都很好。他們的兩張唱片的內容是吉列爾斯在50年代事業頂峰時期在莫斯科舉辦音樂會的現場錄音，展示出演奏家獨特的藝術魅力。除了吉列爾斯，還沒有哪位演奏家能夠把舒曼的極少被演奏的Op32的終曲段落作為音樂會中間的插曲，他演奏的拉赫馬尼諾夫《降B大調前奏曲》中，每個音符都非常清晰。聖-桑的《第二鋼琴協奏曲》和拉赫馬尼諾夫的《第三鋼琴協奏曲》（由Testament再版）是那些把西方世界的註意力引向吉列爾斯的唱片之壹，還有DG公司錄制的布拉姆斯Op116的現場演奏錄音，堪與錄音棚的沈著冷靜相媲美。
吉列爾斯音樂迷們能夠欣賞到他為RCA錄制的柴可夫斯基《第壹鋼琴協奏曲》和布拉姆斯的《第二鋼琴協奏曲》，這兩部作品盡管不是最重要的錄音，但很有趣味。舒伯特的《D大調奏鳴曲》D850（RCA）也是被稱作“權威演奏”的第壹批在美國錄制的作品之壹，展現出吉列爾斯高超的技藝。Olympia再版的卡巴列夫斯基的《第三鋼琴協奏曲》極富技巧性段落，吉列爾斯的演奏融才智與魅力與壹體。
吉列爾斯晚期的錄音包括大部分的貝多芬奏鳴曲（他去世時沒有完成全部作品的錄制），正如壹位作家所言，他的情緒非常平和，有時接近清醒。總之，他取得了許多輝煌的成就，最著名的是《楔槌琴奏鳴曲》的演奏，他的天資與能力使他有機會攀登鋼琴的珠穆朗瑪峰，那就是他在皇家節日大廳舉辦的獨奏音樂會。
吉列爾斯為DG公司錄制的格裏格的《抒情小品》表現出他對“新世界的親切感受”，為DG錄制的肖邦的《第三奏鳴曲》中的第二主題展示了兩個旋律間的沖突與和諧，肖斯塔克維奇《第二奏鳴曲》（RCA）與《前奏曲與賦格》的選曲（Testament）也包括在他最優秀的錄音之列。近期BBC發行了1959年吉列爾斯演奏舒曼《第壹奏鳴曲》的廣播錄音，這樣的曲目還有不少。