新金陵畫派 [“新金陵畫派”補遺]
“新金陵畫派”—源於江蘇兩萬三千裏寫生團歷時三個多月的旅行寫生，參加寫生的為傅抱石、錢松喦、余彤甫、丁士青、張晉、亞明、宋文治、魏紫熙等江蘇省國畫院的畫家。“去年九月，美協江蘇分會組織了以江蘇國畫工作團出省參觀、訪問，目的是：開眼界，擴胸襟，長見識，虛心向兄弟省市學習，從而改造思想，提高業務。壹行十三人（六十歲以上的三人：蘇州余彤甫，無錫錢松喦，鎮江丁士青；五十歲以上的兩人：我和蘇州張晉。這是我們此行中的‘五老’。此外都是青壯年）扶老攜幼，隊伍不算大也不算小。我們的生活圈子大都非常狹窄，尤其我們五老，多數長期範圍在‘暮春三月，草長鶯飛’的江南，個別還是由於此行才第壹次渡過長江。”②從傅抱石的表述可知當時余、丁、張在寫生團中和傅、錢壹樣年長，傅抱石稱之為“五老”，應該是寫生團中的骨幹。此行的目的很明確：“改造思想，提高業務”。寫生結束之後，於1961年上旬在北京舉辦了“山河新貌”畫展，受到了各方高度評價。
當時任中央美院教授的葉淺予評價：“新的山水畫，既有新內容，又有新筆墨的新和意境的新。這次江蘇的畫家從兩萬三千裏‘長征’回來，得出壹條結論：‘思想變了，筆墨就不得不變。’是壹語道破了其中的真理。由此可見，思想不變，筆墨就難得變。要真正創新，還是要思想走在前頭。”③著名畫家郁風評價：“余彤甫的許多小幅，功力深而構圖嚴謹。石濤、漸江筆法的瀟灑嫵媚，余畫能得之。如《華山茨蘿坪》、《嘉陵江》、《長江三峽》等。在余的作品中壹個饒有興味的發現是：有功力的舊傳統筆墨用的好完全可以產生新效果。在許多國畫中，建築物和山水背景很少能達到如此融合統壹的。張晉以織細的重彩見長，此次也有突破原有風格的創新之作，如《三峽夜航》、《魚米之鄉》都是得之於生活有新感覺的好畫。丁士青《東山新綠》中的樹，以墨勾枝幹，以石綠點葉，是新方法，如石綠稍濃或加石青或當更好。”④
著名作家老舍評價：“西陵峽在傅抱石筆下或在錢松喦筆下，都表現出了它的雄偉氣勢，但前者渾厚，後者秀麗。看畫展“山河新貌”，頗有感觸，不同的畫家面對同壹景物，都表現出了景物的美，但意境不同，風格不同。畫家們在壹起生活、在壹起創作，相互影響是必然的，也是必要的；不拒絕影響、主動地吸取別人的長處。……傅抱石的《西陵峽》與錢松喦的《西陵峽》不同，丁世青的《峽江圖》與余彤甫的《長江三峽》也不同，……。各家畫各家之山水，‘山河新貌’的作品種種不同風格的表現，多麽誘人！山水畫要創新，要創時代風格之新，但不能失去傳統筆墨；‘山河新貌’畫的是中國畫，老畫家傳統筆墨功夫不說，在年輕畫家表現前無古人新題材的作品上，走的是傳統的路子，也是很明顯的”⑤。
從當時知名畫家和文學家的評論中可以看出，余、丁、張三家對傳統筆墨功夫有過人之處，外師造化創造出新時代新風貌的作品，受到壹致的肯定和好評。他們是金陵畫派中的中堅力量。無論從年齡、閱歷以及對傳統的理解等來說是較為特殊的，他們在“新金陵畫派”中起到了承上啟下的作用。
壹、余彤甫、丁士青、張晉藝術生平
余彤甫（1897～1973年）名昌煒，字彤甫、彤夫、彤父，江蘇蘇州人。自小家境清貧,為海派山水畫家樊少雲（名浩霖）入室弟子，以此奠定了走上繪畫道路的基礎。自20年代至40年代，曾在蘇州女子職業中學、省立松江中學任美術教師，後任上海美專、國立社教學院美術系教授，兼上海商務印書館特約美術編輯。他能水彩、圖案，也能仿古，早年師法文征明山水幾可亂真。其作品溫情、恬淡、平易、清新。1925年夏天，與花鳥畫家陳摩（字迦龠）、山水畫家管壹得壹起成立以紅楓為標誌之“冷紅畫會”,此名意在呼應魯迅在繪畫上有革新想法。後該畫會有金挹清、趙眠雲、顧墨畦、程小青、樊少雲以及上海汪亞塵、劉海粟、王濟運，杭州吳法鼎等加入，影響極為深遠。1957年江蘇省國畫院成立余彤甫被聘為首批專職畫師，系中國美術家協會會員，國家壹級美術師。1960年隨江蘇省國畫院院長傅抱石等率領的“江蘇兩萬三千裏寫生團”歷時三個多月的旅行寫生，在寫生中，眼界開闊，筆墨也隨之奔放，壹破當年“善繪小幅，妙趣橫生”之稱譽，創作出壹批氣勢磅礴，落筆大度，用墨蒼秀，境界清新之長卷巨幅，1965至1966年期間所創作巨幅長卷《長江萬裏圖》，為其代表作。
丁士青(1900～1976年)別名老漁，江蘇鎮江人，曾為織綢工人，自學繪畫，受吳門畫派唐寅、清六家之壹吳歷等影響較深，擅長山水兼作指畫，畫風嚴謹紮實，工穩犀利清剛。曾任鎮江國畫館主任，鎮江市政協委員，1957年調入江蘇省國畫院任副畫師,中國美術家協會會員。1960年隨江蘇省國畫院院長傅抱石等率領的“江蘇兩萬三千裏寫生團”歷時三個多月的旅行寫生，以傳統技法結合現代地貌創造了秀潤、清剛較為寫實的畫風，代表作品有《紅巖》、《東山新綠》、《蜀江圖》等。傅抱石曾在文章中提到丁士青的《紅巖》“實在畫得好,磅礴夭矯,看來很有英雄的氣概”。
張晉（1906～1988年）江蘇蘇州人，早年求學於蘇州美專和新華藝專，醉心於吳門四家之壹的仇英、清代王石谷、袁江等，以青綠、金碧山水著稱於世，以雙鉤見長，畫風嚴謹筆墨蒼潤、賦色細麗。1957年調入江蘇省國畫院任畫師, 中國美術家協會會員，國家壹級美術師。1960年隨江蘇省國畫院院長傅抱石等率領的“江蘇兩萬三千裏寫生團”歷時三個多月的旅行寫生，畫風壹變為沈雄蒼芒、秀麗明媚，生活氣息濃厚的畫風。傅抱石稱之為“穩紮穩打，畫囊特別豐富”。代表作品有《棗紅柿熟高山綠》、《天平楓葉》、《峨眉伏虎寺》等。