敦煌拳的敦煌拳介紹
敦煌是壹座文化寶庫，無論是敦煌壁畫、雕塑還是赤軸黃卷，其內容涉及政治、經濟、軍事、哲學、宗教、文學、醫學、民族、民俗、語言、歷史、科技等廣泛領域，其中涉及武術的相關內容直到上世紀九十年代初才為武術界所關註。
1990年，蘭州舉辦城市運動會期間，中國武術協會主席徐才認為蘭州和敦煌距離很近，文化同源，應當做敦煌壁畫與蘭州傳統武術結合的文章，創立敦煌武學，弘揚傳統武術，這為時任甘肅武協主席的王得功增添了創新敦煌武術的巨大的信心，經過近兩年的紙上談兵、揣摩醞釀，1992年4月，王得功帶領其女王素君、西北師範大學體育教師陳青、弟子李天華等對敦煌莫高窟進行了實地考察。莫高窟博大精深的文化內涵和豐富多彩的武術畫面，深深震撼了考察組壹行人。最令人感受至深的是敦煌壁畫、雕塑中有關武術形象的造型，就是中華武術演變和傳承的再現！壁畫和雕塑的武術造型壹是徒手格鬥，又叫“拳勇”，是中國武術的發端和基本形式。在敦煌壁畫中反映徒手格鬥的內容很多，比較典型的是第428窟中的“對打圖”。二是武舞，這在敦煌壁畫中有大量的表現內容，像285窟中的“力士舞”、53窟中“蹲射圖”等均有表現。三是劍術，在以劍作為武器對陣的場面很多，而描繪劍術最生動的是61窟西壁佛傳屏風畫，畫中動作剛勁有力，手、眼、身、劍，渾然壹體。在整個考察期間，最令人欣喜的是，無論是敦煌民俗社火中保留的劈叉、拿鼎、掃腿、側翻滾、烏龍絞柱等高難動作，還是耍獅子時武士做的各種撲跌、搏鬥等的武術元素，充分證明敦煌武術源於民間、散落民間。而最令人鼓舞的是敦煌壁畫、雕塑表現的武術，竟有許多動作與蘭州當地的武術拳路頗為近似。比如說掌形，在國內的拳法中壹般都采用柳葉掌，也就是五指並攏，但在敦煌壁畫的武術中，基本上都是‘八字掌’，而蘭州拳法就是使用的‘八字掌’，即大拇指伸開。另如腳尖微翹、臀部突出等動作，都和蘭州拳壹樣……
考察之後便是艱苦的臨摹、構思、創編、修改、完善。如何將敦煌壁畫優美的造型與傳統武術的技擊意義相結合，創新出獨具特色的敦煌武術成為王得功不懈的追求。他以敦煌造型為功架，以競技武術為外形，以蘭州地方拳意韻為基礎，以通背拳勁道為風格並吸收太極連綿舒緩的特點，采用移植柔和，融會貫通的方法，取眾家之長，反復推敲，磨合演練，將壁畫中的摩詰獻書、阿修羅腿、四天神托馬、飛天散花、勞度叉鬥、反彈琵琶等動作巧妙融合，表現出的特點是動作古樸，拳猛勢烈；造型優美，飄灑大方；剛中寓柔，柔中寓剛，既展示了西域古老敦煌拳威武剽悍的陽剛之氣，同時又飽含著天女翩翩起舞的陰柔之美。1992年8月，第壹套“敦煌拳”母拳壹路終於正式面世，在“首屆中國蘭州絲綢之路藝術節”的開幕式上，由160人組成的方隊第壹次向中外來賓表演了走下壁畫的敦煌拳母拳二路，成為首屆絲路節最大亮點，博得了武術愛好者和中外賓客的壹致好評。之後，在作者看來，王得功將競技拳、蘭州手臂拳、披掛拳、翻子、八極、戳腳等的拳理拳法進壹步融合，使其“形似敦煌壁畫，神通傳統拳藝”，陸續創編出了敦煌基礎拳、敦煌健身拳等套路。整個敦煌拳包括敦煌拳二路，敦煌基礎拳三路，敦煌健身拳三路及敦煌刀術、劍術、槍術、棍術、鏟枝等。敦煌拳是其系列套路中的母拳和基礎。現經過20多年的借鑒融合、相通拳理，形成了現在以蘭州地方拳藝為基礎、以劈掛類為支撐、以長短棍為特色、以敦煌武術為代表、以各式招法為核心的體系完整、獨具特色、璀璨瑰麗的敦煌武術體系。
敦煌壁畫上站立了千年的武術，終於走下壁畫，造福人間！
敦煌初級壹路歌訣
第壹段：
天神托馬 萬念歸壹
三危攬勝 青龍吐水
阿修羅撩腿（左、右） 勞度插鬥
老僧脫靴 摩詰獻書（左、右）
天神托馬 玉女托盤
第二段：
童子拜佛 羅漢伏虎
玉女穿梭（左、右） 玉女歇步托盤
天神托馬 阿修羅撩腿
蓮臺撫琴 高虛步托盤
萬念歸壹 碧落正身