如何評價馬誌明的藝術地位？
藝術地位不用看人氣跟網絡數據吧，否則相聲界前十都在德雲神社，少馬爺還比不過九字科的小年輕呢，這個話題也不用聊了。
既然聊藝術跟地位，那就的從相聲藝術本身，以及行業地位來展開說。
馬誌明嚴格說在同行裏面地位不算特別高，跟他父親馬三立比差了不少，這跟能耐大小無關，而是馬誌明的性格問題。
自古以來大才之人都傲氣，尤其是能耐拔了尊的主兒，大多是瞧不上周圍人的。少馬爺也有點這意思，行事多多少少有些孤僻，不太有馬三立那種大局觀。跟同行慪氣很容易上頭，意氣用事結果把人得罪掉。
比如跟謝天順裂穴，少馬爺就敢當著鏡頭說老謝爺為了評級跟他鬧翻。說實話兩人私下的矛盾如果壓壹壓，完全有機會和解，您這倒好直接公之於眾，不給對方留余地，也把自己退路鎖死，那樣只會敵人越來越多，朋友越來越少。
跟楊少華也是如此，兩人不合作就不合作吧，非要對著鏡頭說楊少華年齡太大，害怕捧哏比自己走得早，所以要換個年輕的。這相聲行業的人本來就沒人話，個頂個又喜歡往最壞了解讀，您這麽壹通嘀咕，人家不說您詛咒老楊頭嗎？該得罪的直接得罪，不該得罪的也得罪了。
至於跟李伯祥的那些事兒，已經是相聲界的笑談，這裏就不展開說了。
當然擺到場面上，少馬爺終歸是馬氏相聲的傳人，馬三立長子，也不會對他有太多非議。但您這刺兒頭的性格，誰見著都怕三分，那也等於丟了人緣。
所以網上總有那些少馬爺這樣那樣的傳聞，妳可以當成是同行亂嚼舌根，但為什麽馬三立就沒人亂說這些個破事兒呢，這就是眼界格局的差距帶來的人格魅力差距。
少馬終歸是少，跟馬三立還是差了太多。
少馬爺這種性格，可能也跟他早年經歷有關，馬三立被打成右派下放，少馬爺作為壹家長子跟著，在那個黑暗的時期，他肯定受了不少委屈，也對外界積攢了很多惡意跟怨恨。而馬三立把這種負面情緒消解成了藝術，在舞臺上釋放出來。而少馬爺沒有這種境界，再加上後來《糾紛》大火，又給他惹出壹堆事情，所以他也就越來越孤傲，但這份孤傲之中，帶出來的是壹種不自信跟不安全感。
所以要給這樣壹個有才氣但又不好相處的人定壹個歷史地位，估計會有不少同行故意挖坑吧。再加上跟馬三立的海納百川比起來，少馬爺確實太實在，即使昧著良心也不可能說他有多偉大。
地位可能有爭議，但少馬爺的藝術水準，把死的活的都算上，他也是最高壹檔的，這個爭議聲音會小很多。
少馬爺的藝術風格就是“打相不打空”，跟德雲社現在24K純空子恰恰相反，少馬爺的相聲對於相聲觀眾來說，實在是壹桌子山珍海味，吃到撐死都不嫌多。
說學逗唱四門功課打分，如果郭德綱巔峰時期有85分平均分，那麽少馬爺巔峰時候就有95以上。
馬氏相聲的說功都是壹絕，擅長慢工出細活，通過劇情來立穩人物，包袱擁有很長的持久力，讓妳笑過之後意猶未盡。同樣的《大保鏢》，在世的相聲演員打包，也說不到少馬爺八成的水準。他對於那種小人物的演繹，堪稱神來之筆，我聽了太多遍現在有點魔怔，無論誰說這趟活，我腦子裏都浮現的是少馬爺在捏粽子。他那幾段小貫口不要太完美，氣口順毫無間斷感，聽下來之後耳朵裏全是冰淇淋。另外少馬爺的《報菜名》也是頂了滿格的存在，貫口的傳世教材，節奏好到極致。反面教材就是郭德綱版本，妳聽著累，也替郭班主累，三分之壹下來妳就想求他別背了心痛我角兒。
學，白派京韻大鼓，已經到了可以跟閆秋霞同臺，而且沒有半點落下風的程度，孟夏園林~~~再有就是王派快板，謝派單弦，這些都是有正經傳授，而且達到專業級別的。戲曲方面坐過科，勾上臉可以唱全本。雖然嗓子方面有缺陷，但少馬爺懂得揚長避短，不賣弄高門大嗓（比如郭班主的叫小番以及所有戲曲唱段），往韻味方面走，讓觀眾可以細品滋味。
逗，馬氏相聲的說跟逗都是配套的，不說太多，光是《糾紛》《五味俱全》這兩個傳世之作，換了少馬爺沒人能說出彩。具體可以去聽德雲社小劇場，老謝爺晚年跟鄭好合作過《五味俱全》，聽完記得洗耳朵，然後再去跪著聽少馬爺的原版。
唱，太平歌詞少馬爺不是最好，但肯定是壹等壹的，要韻味有韻味，要鼻音有鼻音。即使是歪唱，少馬爺也是亂中有序，包袱也自然而生。反觀德雲社的歪唱太平歌詞，全都是亂得壹塌糊塗，從莊公閑遊之後就沒壹句人話，各種浮誇狗血不堪入耳。
而逗哏演員帥拐賣壞，少馬爺也壹樣不落下，模樣正氣場強，帶著壹絲邪氣，偶爾犯狗糊妳壹臉，相聲史上也很難找到四樣風格占齊的，這也是管虎上趕著求少馬爺客串黑《匹夫》的原因所在了。
才氣滿格不說，少馬爺玩新也沒問題，傳統跟流行結合毫無違和感，不信妳去問發福之前的張惠妹。
綜上，少馬爺是藝術跟才氣並重的天才型藝人，缺點是性格太傲太直，容易得罪人，但瑕不掩瑜，他還是相聲界最頂峰的那壹批大師。