哪位知道金庸的著作最早發表在哪裏啊？
1952年,金庸轉到了剛創辦不久的《新晚報》編副刊.
在這裏，他遇到了兩個重要朋友：壹個是《新晚報》總編輯羅孚，另壹個，便是與他誌趣相投，才華並稱，日後也成“壹代大俠”的梁羽生。梁羽生本名陳文統，廣西蒙山人，小金庸壹歲。他畢業於嶺南大學經濟系，當時也是《新晚報》副刊編輯。他與金庸都愛好下棋，閑來無事常擺局對弈，並同在《新晚報》上撰寫棋話，皆十分精彩。
對弈之外，兩人更有壹個***同愛好，便是武俠小說。書生論武，分外興致勃勃，如《蜀山劍俠傳》、《十二金錢鏢》等舊武俠作品，兩人壹旦談起，都是興致勃勃，口若懸河。此時，金庸或許還不知道，他生命中壹項重要事業便要由此起步；而壹代新派武俠出世，也已經呼之欲出了。
此刻金梁二人談俠論劍，雖然興致高昂，二人又都有文字創作的經歷，卻尚無操筆親自上陣之心：新派武俠小說的“藥方”已齊，但“藥引”未備。到1953年，終於“引子”到來，當年香港兩位拳師的壹場比武，成了新派武俠出世的導火線。
這兩位拳師，壹個是太極派的吳公儀，另壹個是白鶴派陳克夫。武無第二，兩位拳師既要分出高下，便選了擺擂比武方式。然而因為當時香港禁止打擂比武這類事，而澳門不禁，擂臺便設在了澳門新花園。
名拳師比武的消息傳出，立刻引起了好熱鬧喜獵奇的香港人的註意，報紙傳媒更是以此為新聞熱點大肆宣揚。《新晚報》自然不甘落後，立刻為此出了壹個“號外”，結果是“瞬間賣空”。盡管比武當場，並無報界事先渲染的緊張刺激，數分鐘便分出勝負，但市民對於比武打擂，爭鬥勝負的愛好，卻引發了《新晚報》主編羅孚的靈機壹動——在報紙上開始武俠小說連載。
深知平素手下這群幹將對於武俠的愛好，羅孚決定就地取材，令他們變“說”為“寫”，必受讀者歡迎。於是他先去找文史造詣頗深的梁羽生，梁羽生壹口應從。比武第二日，《新晚報》便刊出即將連載武俠小說的預告，讀者自然大感興趣：而梁羽生果然也不負厚望，僅僅醞釀壹日，《龍虎鬥京華》便開始見報並壹路連載下去。
日後看來，這部小說身上，仍然不脫許多舊武俠的套子，“其所用楔子、回目、筆法無壹不‘舊’，甚至部分故事情節、人物亦明顯套自白羽《十二金錢鏢》”（葉洪生語），但是，對於當時讀者來說，卻令他們大大地感到耳目壹新。小說中曲折的情節，生動的打鬥，激烈而又悲傷的感情，引起了他們強烈的興趣，報紙銷量大幅上翻。《龍虎鬥京華》這壹炮打響，頓時在香港報界掀起武俠熱潮，梁羽生聲名日隆，各大報紛紛前來約稿，分身乏術，於是，羅孚又“挖”出了金庸，邀他為《新晚報》新寫武俠小說連載。
受人之托，忠人之事，金庸看到梁羽生壹舉成名，自然也不甘落後。但他之前從未寫過武俠，壹時不免棘手，苦思之下，決定從自己最熟悉的家鄉著手，選擇小時候印象最深刻的故事——乾隆身世之謎。
海寧陳氏，也是當地望族，清朝雍乾時期，尤得榮寵。於是，海寧流傳有這樣的傳說，道是乾隆皇帝本是海寧陳閣老之子，出生之時，被雍正的皇後用自己的女兒換進宮去，於是便成了清朝的“漢人皇帝”。這樣的民間野史，自然完全靠不住，但是這其中的滿漢血統的矛盾，權位與人倫的掙紮，卻是金庸深感興趣的話題。
在故事中引入歷史上的真實人物，給歷史上的真實人物披上傳奇的外衣，虛實轉換之間，既令讀者心理上感到親切可信，又令讀者隨作者想象馳騁翺翔，金庸熟讀《三國》，自然知道這種虛實之間的妙趣。
然而作為壹部武俠小說，筆下虛構的人物，其發揮余地自然比歷史實有其人的角色更大，也更能表達作者的獨創性。於是，金庸便虛構了他的第壹個主人公——書生俠客陳家洛。
在陳家洛身上，仍與“歷史”有著千絲萬縷的聯系：他是江南陳家的兒子，他是乾隆的親兄弟，他是反清復明組織的首領——這樣互相矛盾的“復雜身份”帶來了他的“復雜性格”，陳家洛在金庸小說人物系列中，固然算不得可愛，但是性格的豐富性上，卻毫不遜色。
於是，故事圍繞著陳家洛領導的反清復明組織“紅花會”與乾隆皇帝間的矛盾沖突展開，1955年，金庸的第壹部武俠小說《書劍恩仇錄》誕生了，而“金庸”這個筆名，也第壹次公之於世。
有梁氏小說在前參照，《書劍恩仇錄》已經基本擺脫了舊派武俠的路子，雖然仍然沿用舊體詩詞回目，但是遣詞造句，已經開始走西方小說和新文學的路子。
而另壹點值得註意的是，從第壹部小說起，金庸的武俠中“俠情”結合的特征非常鮮明，在他的作品中，情愛給人留下的印象極其深刻，而女性人物在金庸武俠中，雖然並不具備很高的地位，卻是花費大量筆墨描繪的對象。後來盡管有人批評金庸對於女性的描寫過於淺薄片面，但是，不可否認，金庸筆下的女性角色，可稱得上各式各樣，豐富多彩，各有各自不同的魅力。
而在《書劍》中，陳家洛與兩位少女的愛情悲劇，更是作品中最讓人印象深刻的情節。這兩位女主人公，性格的各異非常典型：才幹出眾、個性鮮明的霍青桐，和美麗絕倫、天真純潔的香香公主喀絲麗。在這部小說中，金庸通過陳家洛在兩位少女中的抉擇，寫出了他個人性格悲劇；霍青桐至今仍是他筆下最受喜愛的女性之壹，而香香公主雖被譏為“花瓶”、“木頭”，但是，對她的“美”的描寫，也令人難忘——這樣完美無瑕，純真清澈的女性形象，已開金庸小說中的女性“美”之先聲。
《書劍恩仇錄》1955年開始以每日壹篇的速度連載，剛剛開始連載的時候，並未特別受人關註。這也是金庸武俠小說的壹個特征：開局往往平平，之後大幅鋪敘，漸入佳境，讀者如入寶山，愈入愈奇，愈入愈妙，興致既起，長盛不衰。壹個多月後，《新晚報》洛陽紙貴，婦孺皆聞。在《書劍恩仇錄》的讀者中，既有高級知識分子，又有普通工人，既有八十老嫗，也有總角小童。在南洋壹帶，《書劍恩仇錄》甚至被用作說書和廣播的題材。金梁並稱，壹時瑜亮。
這壹年，金庸三十壹歲。
《書劍恩仇錄》的連載，從1955年壹直延續到1956年，在這期間，金庸又被調回《大公報》編報紙副刊