水仙子·詠江南原文_翻譯及賞析
譯文
陽光照耀江水，騰起了薄薄的煙霧，兩岸人家彩繪的屋檐相連畫梁相接。江面上荷花叢生秋光恬淡，看沙鷗正在江面上壹次次飛舞盤鏇，家家珠簾裏飄出香風。美麗的船只好像從天邊駛來，酒家的旗幟迎風招展。真讓人喜愛啊，江南！
譯文及註釋二譯文
壹江煙水映著晴翠山巒的雲氣，兩岸的人家畫檐連著畫檐，壹片荷花浮在水中秋光安寧閑淡。看沙鷗往來翻飛舞姿翩翩，香風透出珠簾在十裏岸邊彌漫。畫船仿佛從天邊駛來，酒旗高挑隨風招展，多麽可愛的水鄉江南。
鑒賞“壹江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐”兩句采用對偶的寫法，從大處落筆，先描寫江上之景，霧靄彌漫，煙雲繚繞，再寫兩岸人家，鱗次櫛比，畫梁相接，正合乎水仙子的曲牌作法。首句畫出壹幅天然美景，江面經晴日照射，氤氳蕩漾，更顯出煙水迷茫之致。次句“兩岸人家接畫檐”寫出了江南地區人口稠密和繁華富庶的特點。
接著作者又把註意力放到自然景物，“芰荷叢壹段秋光淡”的“淡”用得好，把溫柔水鄉的濃郁春光沖淡了，仿佛有抿去囂擾的意味，更增添了幾許詩意盎然的搖曳之姿。“看沙鷗舞再三”寫得是作者張養浩本人閑灑自適得怡然之味。
“卷香風十裏珠簾”暗示了其所在的溫柔鄉之香艷、富麗，和前面的畫檐人家相呼應。“畫船兒天邊至，酒旗兒風外飐”相對，也是水仙子的慣例。而這兩句不僅是字面相對，所描述的情景也恰成對應，壹方頻頻召喚，壹方倦旅來投。最後壹句由客觀觀察轉回主觀感受，“愛殺江南”總結心得，既突顯主旨，又充分表達了情感。
這首小令在藝術的處理上，能夠把遠近的景物交錯來寫，富有變化，江南各種富有特色的景觀足以激發起令人心想神往的印象。
這首《水仙子》中最繁華富麗的句子是“兩岸人家接畫檐”。
賞析二這是壹首寫江南水鄉秋光的小令，這首曲寫得很美，在讀者面前展開的是風光秀麗、景物宜人，壹幅多姿多彩的江南水鄉秋景畫。
全曲八句，七句寫景，最後用壹句抒情句作結，並點題。
多水是江南的特色，水面風光是江南所特有的，因此開頭兩句，作者就緊緊抓住這特點來進行描繪。壹條浩浩的大江，在晴日照耀下，霧氣迷濛，影影綽綽，增添了幾分迷茫，似夢如幻，恍惚迷離。兩岸人煙稠密，真是“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。”江南水鄉秋景中，最大的特征無過於菱與荷了，被作者稱贊的就是“三秋桂子，十裏荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜”（同前）這前三句是對江南景物的總體描寫，接下來四句分別寫了最有特色的具有代表性的事物。先看水面上沙鷗自由飛舞，再回到岸上，這第五句與杜牧的《贈別》聯系起來，令人不知這香風是從荷花中飄來，還是從珠簾裏美人身上飄下來。珠簾裏似乎還有若隱若現的美人的身影，不禁令人神往。擡頭遠眺，看到畫船兒從天邊駛來，這祥華貴的遊船上，當然還會有悠揚悅耳的樂聲，在視覺、嗅覺中又加上了聽覺，令人心曠神怡。正在這時，又看到了酒店用以招引客人的酒旗正在風中飄揚，於是在荷香、脂粉香中，又加上了陣陣撲鼻的酒香。至此，已令人心醉了，於睪情不自禁娥發出了“愛殺江南”的贊嘆。在強烈的贊嘆聲中，結束了全曲，使這贊嘆聲久久縈繞在讀者的耳際心上。
這是壹首寫景曲，作者緊緊抓住江南水鄉的特色來寫，先烈總體從大處入手，再抓具有代表性的事物壹壹描寫，註意巨細交叉，遠近結合，靈活多變。全曲純作客觀描寫，情寓景中，形象生動，感情真摯，處處蘊含著壹腔熱愛江南之情。
創作背景 作者生長在北國，此次來到江南，當地的種種風物人情自然讓他大開眼界。看著從天邊駛來的小舟，讓心情隨著風中的酒旗壹同舒展，搖擺、這時候，作者感覺到從未有過的暢快和愜意，因而寫下了這首散曲。張養浩（1269—1329年），漢族，字希孟，號雲莊，山東濟南人，元代著名散曲家。詩、文兼擅，而以散曲著稱。代表作有《山坡羊·潼關懷古》等。張養浩
漠漠春陰酒半酣。風透春衫，雨透春衫。人家蠶事欲眠三。桑滿筐籃，柘滿筐籃。先自離懷百不堪。檣燕呢喃，梁燕呢喃。篝燈強把錦書看。人在江南，心在江南。——宋代·佚名《壹剪梅·漠漠春陰酒半酣》壹剪梅·漠漠春陰酒半酣
漠漠春陰酒半酣。風透春衫，雨透春衫。人家蠶事欲眠三。桑滿筐籃，柘滿筐籃。先自離懷百不堪。檣燕呢喃，梁燕呢喃。篝燈強把錦書看。人在江南，心在江南。 婉約 ， 春天 ， 江南 ， 寫景懷念江中綠霧起涼波，天上疊巘紅嵯峨。水風浦雲生老竹，渚暝蒲帆如壹幅。鱸魚千頭酒百斛，酒中倒臥南山綠。吳歈越吟未終曲，江上團團貼寒玉。——唐代·李賀《江南弄》
江南弄
江中綠霧起涼波，天上疊巘紅嵯峨。水風浦雲生老竹，渚暝蒲帆如壹幅。
鱸魚千頭酒百斛，酒中倒臥南山綠。
吳歈越吟未終曲，江上團團貼寒玉。 江南 ， 寫景山水楚山不可極，歸路但蕭條。海色晴看雨，江聲夜聽潮。劍留南鬥近，書寄北風遙。為報空潭橘，無媒寄洛橋。——唐代·祖詠《江南旅情》
江南旅情
楚山不可極，歸路但蕭條。海色晴看雨，江聲夜聽潮。
劍留南鬥近，書寄北風遙。
為報空潭橘，無媒寄洛橋。 江南 ， 景色 ， 思念家鄉