張繼這位書法家書法的特點是什麽
張繼的隸書顯然不是循規蹈矩、墨守成法的重復古人，也不是閉門造車、盲目創新的自由塗抹，其中既有隸書傳統的規範法則，又有作者的提煉發揮。其隸書點畫很有個性特征，其凝重厚實的形態或許使人聯想到漢代碑刻摩崖的意趣，然而筆鋒起落之間的爽潔暢達，又流露出漢代簡牘墨跡所特有的灑脫韻致。尤其是通過墨色濃枯轉換所形成的幹筆飛白效果，更是運用得自然生動，恰到好處。
張繼的隸書點畫可以說得上是渾厚古拙，但卻並無過分頓挫乃至有意顫抖之類的習氣，其渾厚古拙是通過運筆的堅實沈穩來達到的，保持了書寫性這壹書法藝術的根本要素。其中的關鈕在於他領悟並把握了隸書用筆的核心規律，從而找到了具有個性色彩的點畫樣式，這是作者超群悟性的突出體現。
除結體外，墨色的變化對比效果也是張繼隸書實踐中的壹個顯著特點。在他的作品中往往墨色濃枯對比強烈，或墨汁洇漲暈化壹團，或枯筆勁掃若隱若現，濃漲處不失字形，幹枯處猶見筆跡，在線的結構中增加了塊面的效果。
張繼雖然以隸書享譽書壇，但在楷書和草書方面同樣造詣不凡。特別是他的草書，取徑於章草而註重體勢的醇古，不故作波磔挑腳之姿，樸實而有奇崛之趣，與其隸書異曲同工，相得益彰。書法之余，他還兼擅鐵筆，所刻白文印純宗漢法，端嚴之中尤重輕重虛實之趣；朱文印則灑脫奔放，不拘壹格。
張繼在形式上更多的是選擇了融合、協調的處理方式，力求通過統壹規律下的多種表現手法，來達到壹種既不違背傳統審美標準，同時又富有時代、個性氣息的風格面貌。這種努力主要體現在他對字形結構的塑造處理之中。
張繼作品中種種的形式感效果，大多並不是他的發明創造，而是他在傳統書法資源中深入挖掘，精心提煉，大膽發揮的結果。前人作品中的壹個偶然效果，古代碑刻中的剝蝕殘損，其他藝術種類中的特有手法，經過他的改造和借用，便成為壹種新的表現方式甚至是規律性技巧。