愛克發膠片
尼康鏡頭，以色彩見長的有哪幾支？
妳好，我談談我的經驗、看法和建議：
壹、在膠片時代，1980年代以前設計制造的鏡頭，其實不怎麽在乎色彩
因為1980年代，即便是歐美，也都是主要拍攝黑白膠卷，彩色膠卷並沒有那麽普及的了。
而且，早期的彩色膠卷，其實沖洗和洗印，色彩也並不靠譜，變數很多，並不是蘋果iphone屏幕這樣比較高度壹致的了。
同樣的彩色底片，妳換壹個店家沖洗照片，色彩不壹樣，太正常了。
二、1980年以後，生產制造的鏡頭，就比較在乎色彩了，只是，也只是中高端鏡頭
如果是低檔鏡頭，也是胡來的了。
中檔鏡頭，也就那樣了。
當然，這個胡來或者那樣，也許是有個性有特色的。
歪打正著的感覺吧？
三、1990年以後，才真正進入了壹個對色彩較真的時代了
這個對色彩較真之後，個性或者特色就不顯著了。
四、進入數碼時代之後，這個，基本上，也不追求色彩的個性和特色了
尤其是風光攝影，基本上都是要RAW格式和PS的了。
尼康相機，主要的優勢還是風光攝影，可是，風光攝影，並不在乎鏡頭的色彩個性的了。
五、數碼時代，可是，還是很在乎膚色的色彩表現
這個就是尼康機身不擅長的了，當然，也是索尼機身不擅長的了。
六、在佳能機身上，副廠鏡頭的膚色確實不太好
比如說適馬的人像鏡頭，是很銳利，但是，色彩確實不如佳能原廠鏡頭。
七、就尼康數碼相機來說，對於色彩個性有所追求的，其實主要是小品攝影和花花草草
如果妳是拍攝小品，拍攝花花草草，那麽，還是可以追求壹下鏡頭的色彩或者個性的了。
相對來說，D頭的色彩更有個性壹些。
比如說，50mmF1.8D就比50mmF1.8G要有個性。
比如說，80-200mmF2.8D，也比70-200mmF2.8G要有個性了。
綜上所述，尼康機身，總體來說，不太適合追求色彩個性。如果妳確實喜歡色彩個性或者特色，還是建議妳玩佳能或者富士機身，賓得機身也行的了。
玩尼康或者索尼，就不要對色彩的微妙個性美學有什麽較真的需要了。
尼康也好，佳能也好，德系也好，因為鏡頭鍍膜和光學玻璃的不同，造成色調不同，畫質不同。
1.色調不同:要知道德系色調的標準，灰藍調，而且壹個畫面的顏色比較融合。拍攝時便於通過手段達到自己認為的德系色彩。可以在相機拍攝時調整白平衡，作降調設置，讓色彩融合度大壹些，達到所謂的灰，色彩互相融合不太跳躍。
2.畫質不同:是鏡頭透光量和透光方式有微弱的差別，尼康壹般還是接近德系畫質的，減檔曝光會有接近德系的效果的。
3.後期制作與前期拍攝:可以結合起來，可以試著把顏色預想設置好，部分虛化等後期制作的效果放到前期拍攝來解決。
4.色彩不要偏重於黃、紅色感覺作品的風格還優雅壹些，攝影是壹個探討，學習的過程，直接達到效果反倒沒有趣味了。最求與喜歡是有差別的，不壹定每人都感覺到德系色調，有時傳統味更好。
5.在濃重的紅調子裏德系也無差別於尼康。淡色的環境德系的明顯，反之，愛克發膠片了。
誰是德系，還是全康系。
尼康鏡頭誰最好，價碼和重量來確定
我個人感覺這個問題有點奇怪！尼康的鏡頭色彩都很不錯啊，壹定要見高低的話
1、尼康AF-S尼克爾85mm f / 1.4G
2、尼康70-200mm f / 2.8G AF-S ED VR II
3、尼康14-24mmf/2. 8G
4、尼康AF-S尼克爾35mm f / 1.4G
5、尼康AF-S尼克爾24-70mm f / 2.8G ED
尼康鏡頭，以色彩見長的有哪幾支？說實話，尼康的鏡頭色彩都很好的。
我們壹直說，尼康出片可以不用後期，這句話說的就是尼康鏡頭的色彩飽和度還是比較高的。
如果壹定要說哪壹支色彩好，本人只能從自身用過的鏡頭來說了。
80-200/2.8 ，這支鏡頭的色彩比70-200好很多。
尼康 105定焦 ，不論是微距的還是人像的這個焦段鏡頭，色彩都是相當好的。
85/1.4 這支定焦的色彩很好。
14-24鏡頭 ，個人很喜歡它的色彩。
還有其它鏡頭的色彩也都很不錯，畢竟我們非專業人員也很難分辨它們的細微區別的。像大三元鏡頭，尼康的壹些定焦鏡頭，這些其實在色彩方面的表現都是很不錯的。
以上就是本人的壹點看法，歡迎各位朋友交流。
劍舞影像，西部攝影愛好者，歡迎關註
先附照片，再看下文！
第壹張，第二張是尼康70-210f4小小黑拍的，這是只老狗頭！感覺偏淡，偏藍！
第三張是尼康28-300f3.5-5.6拍的，這是支狗變，感覺色彩比較厚！
第四張是尼康24-70f2.8拍的，這是專牛頭，色彩感覺比較中庸！
沒有用過的鏡頭當然沒法說，用過的尼康鏡頭也不多，在用過的尼康鏡頭裏面，個人感覺有兩只鏡頭色彩挺有個性的，準確說是很有特點的：
壹、第壹支是尼康28-300mmf3.5-5.6VR這支鏡頭，色彩明顯和其他尼康鏡頭有區別，但是色彩的感覺不好表述，怎麽說呢？就是色彩感覺要厚實壹些，而且有點艷，比如和尼康24-70比，不說虛化也不說其他，明顯看出24-70色彩要比28-300要淡，比尼康70-200要艷麗厚重！
二、第二支是尼康老鏡頭，70-210mmf4光圈的這支，俗稱"小小黑"，色彩也和我目前用過的所有尼康鏡頭不同，這支鏡頭銳，但和其他鏡頭的"銳"的味道不壹樣，色彩也是偏談，但和24-70的談還不壹樣，淡的有點發藍，拍人像膚色白，同樣環境、光線、人物條件下，和其他尼康鏡頭比，沒有所謂的尼康黃，但是缺少暖色！
尼康的鏡頭狗頭不狗，牛狗不牛，所以對尼康的高檔鏡頭沒有什麽特別印象，反倒是尼康狗變28-300，和尼康老狗70-210，這兩專鏡頭有深刻的印象，就是因為它的色彩比較特別！
尼康的頭用過很多，就色彩而言，當屬80-200，油畫般的色彩。
現在日系鏡頭更多是還原真實色彩，所見即所得，渲染過的照片看多了，也會很煩
這個問題我最有經驗！
在鏡頭和膠片這兩個因素中，不同品牌、不同型號的膠片之間產生的色彩差異，遠大於不同品牌、不同型號鏡頭之間的差異。
其實，“德味”在黑白膠片時代並不存在，在德國愛克發1936年生產出第壹卷水溶性彩色膠片後，和1935年誕生的第壹卷柯達克羅姆反轉片相比較，才發現這兩種色彩風格的不同，“德味”由此產生。
這種水溶性彩色膠片生產工藝雖然逐漸被油溶性彩色膠片代替，不過東德沃爾芬攝影化學公司繼承了這壹工藝，壹直以ORWO商標生產到1991年。
附三張ORWO膠片拍攝的東德題材照片，整體暖調中，突出了藍綠色。不管是尼康還是其他鏡頭，都無法呈現。
這才是鏡頭難以呈現的真正“德味”。
14-24 2.8G，35 1.4G，58 1.4G，105 2.8G Micro
80—400二代畫質銳利，色彩油潤