沒事兒學什麽《大護法》搞觀影建議，票房差了近八倍，傻了吧

近日，動畫電影《妙先生》全國上映，經過今年疫情沖擊的電影行業開始逐漸恢復生機，而《妙先生》作為為數不多的院線動漫電影自然話題度不低。但是票房和口碑著實有些不堪。

同時在線下如火如荼地上映的同時，自詡《大護法》姊妹篇的《妙先生》也迎來了褒貶不壹的評價。

劇情中以“趕鴨人”、“丁果”和女主角“殷鳳”三種不同的世界觀作為條件，以彼岸花作為線索，以此引導出三種善惡觀念矛盾，也對這三種善惡觀念做出了思考。

壹、《大護法》盛名之下的《妙先生》蒼白無力

從電影推出之際就與《大護法》搞出了密不可分的關系，甚至兩者推出了聯合宣傳海報。

也許就是因為這種深度的捆綁炒作，觀眾們對於《妙先生》的期待值並不低。

還有不思凡導演的短片《妙先生之雁落大道》、《妙先生之火澤睽笑人傳》等等兩部短片珠玉在前。

如此境地之下李淩霄導演的《妙先生》實難出彩。而且引進《大護法》來為自己炒熱度，除非電影本身超越前者，否則口碑滑坡是必然的。

從整體觀影中我們也能明顯地看出，整個電影是根植於不思凡漫畫的世界觀，畫風、劇情等等都非常的有不思凡的風格。

《大護法》上映之際票房不低，口碑也相對比較高。本想借著這青雲大道送《妙先生》走上雲端，但現在看來這個算盤是打錯了。借《大護法》炒作，大大地提高了觀眾們的期待值。

現在排片率雖然低，但是人們疫情過後的觀影熱情卻空前高漲，兩者票房相差了近八倍，只能說《妙先生》交出的答卷，成績並不好。

還記得當年的《大護法》為什麽會有超高的口碑嗎？

第壹，它擺脫了中國動漫對網文IP 、文學作品的改編，開創了自己獨有的故事結構、世界框架。

第二，《大護法》擺脫了動漫低齡化的問題。不僅首次引進了分級制度，影片中的懸疑、暴力等等元素更是開拓了中國動漫的風格。

真正的擺脫了中國二維動漫“日漫化”的問題，形成了自己獨有的“暴力美學”。

而細看之下《妙先生》似乎完全滿足了這兩個特點，但是它的問題也暴露無遺。

《妙先生》的劇情初看是比較明了的，也是很容易壹眼看出想要表達的故事內核。

但是，男主角“不說人話”就很難接受了。雖然《大護法》也有同樣的問題存在，也因為這樣的問題受到過網絡上的批評。

但是《大護法》中還是適當引進了許多黑色幽默的點，且“不說人話”的部分相對來說並不多，反觀《妙先生》幾乎通篇都是這樣。

其實這也並不能怪《妙先生》，《妙先生》從系列短片制作之初就融入了許多佛教、道教的思想。正如我們中國人在繪畫、書法中強調的寫意壹般。這部壹個半小時的電影其實是容納不下這麽龐大又抽象的內容的。

名為《妙先生》可是妙先生在片中僅僅出現了幾回，整部片子看起來更像是前傳壹般。

二、《妙先生》之下的人性思考

雖然《妙先生》在網絡上的口碑持續走低，已經做出了撤檔的決定。網友調侃它是“PPT 動畫”，有些地方還出現了掉幀的bug。

雖然這樣，但是我還是想說這部電影還是已經非常不錯了。平心而論，離開這難受的炒作電影還是非常讓我喜歡的。

首先故事就對善和惡提出了思考，或者過度解讀，可以說它是對資本引導的世界觀提出了質疑。

以趕鴨人為代表“沒有絕對的善與惡，相信沒有人類是更美好的世界”、以丁果為代表“殺好人救壞人”和以殷鳳為代表“殺壹個人，救壹群人”的三種不同的世界觀，成為了激發劇情矛盾的主要原因。

而這中間還有壹條生物鏈的存在，“彼岸花–火蟬蛻–冰紈玉”。

富人喜歡把玩奢侈的冰紈玉而長時間把玩冰紈玉會得壹種寒癥，這種寒癥的治療必須要火蟬蛻，於是窮人大量捕抓火蟬，導致沒有足夠的火蟬吃掉彼岸花的孢子，讓它們大量繁殖。

而彼岸花無疑是壹種重要的隱喻，象征著根植在人們心中的某種欲望或者惡念。

善良的人心中會開出金色的彼岸花，但是他周圍的人會變得邪惡。

只有殺掉彼岸花的宿主，才能夠讓周圍人恢復善良。

其實也許離開了《大護法》的熱度炒作，這部《妙先生》毫不遜色。至少在目前所有的院線動漫電影中可以占據壹個中上等水平的位置。

另外，誠如本片所說不建議十三歲以下兒童觀影，第壹是理解不上去，第二是有些畫面確實比較血腥。都知道國產電影沒有分級制度，觀影建議只能說是壹種“自分級”。這種說法，在我看來，噱頭更大於實際意義，無形中拔高了成人觀眾的期待值，不壹定是好事兒。