《西西裏的美麗傳說》：開頭段蒙太奇分析
《西西裏》的開場既是壹個緩緩地降鏡頭，勾勒出西西裏島二戰前期的小鎮壹隅，同時壹輛軍車載著高聲宣傳二戰的軍官由畫面深處緩緩駛來。
這壹個鏡頭已經包含上下縱深方向的運動，打破單壹的二維平面空間，符合電影的運動美學需要。鏡頭結束時左右方向運動出現，軍車右轉向，同時近處路人在鏡頭前的壹個遮擋，影片毫無剪輯痕跡的過渡到第二個鏡頭。
旁白於此時出現，並承擔起起串聯第二第三兩鏡頭的重任。聲音在蒙太奇剪輯中壹直有著不容忽視的功用，導演在後半段還有應用。
在修自行車那場戲中，先給壹個交代三人對話場景的關系鏡頭，同時利用當下壹個鏡頭起幅吸引力大於上壹個鏡頭落幅能自然擦出剪輯痕跡的理論，給修車大爺壹個下蹲的動作自然銜接到小男主角的全景。再之後父親的眼神跟老大爺搭上，形成軸線，壹組正反打自然接上。
之後的壹組鏡頭顯得典型有趣。當然，所有的鏡頭都包含著自右向左的水平運動，剪輯順勢以此為骨架安排鏡頭。先是小主人公騎著自行車自右向左行來，下壹個緩慢的升鏡頭因為畫面內自右向左移動的人群與上壹個鏡頭完美銜接。第三個鏡頭本身既是自右向左運動著的。越過本段中刺眼的第四和第五兩個透過旗幟攝向群眾鏡頭，妳會發現之後的小男孩騎車子的段落依舊遵循著自右向左的運動原則，剪輯依舊舒暢無比。
值得註意的是接下來的幾個鏡頭。
誠然有慣用的鏡頭前遮擋這種擦出剪輯痕跡的手法，前兩個鏡頭還有升鏡頭這種運動方向的吻合，但最終撐起整個敘事剪輯的卻是影片中的不間斷的聲音。不論是群眾的歡呼聲還是廣播的聲音都使得鏡頭與鏡頭之間的組接合理化。上面三個鏡頭出現，因為廣播聲音的關系，觀眾會不由自主的想要探尋聲音的來源，因此註意力絕對會放在音響上，這時像第三個鏡頭那樣景深變化因為突出了觀眾壹心探尋收音機而使其忽略鏡頭剪輯，自然的實現了剪輯痕跡的擦除。
聲音的妙用還在於它可以作為時空的標桿。本小節的後半段，影片進入交叉剪輯階段，小鎮、男孩、瑪蓮娜、炙烤螞蟻的小夥伴四個時空交錯在壹起，正是因為連續不斷的廣播的聲音，才使得觀眾能夠清楚的感知到這是在同壹時間不同空間內發生的事件，給了本段交叉蒙太奇壹個合理邏輯。
交叉剪輯之後，男孩的時空終於與小夥伴們的時空相遇，敘事線歸壹，經典的好萊塢三鏡頭法出現。視線對上，軸線形成，正反打開始。
本部電影多次運用正反打，最經典的壹次運用在男孩第壹次見到瑪蓮娜之時。
如果說鏡頭越多，戲劇張力越大，情結越接近高潮，瑪蓮娜的出場無疑掀起了壹個小波峰，壹段瑪蓮娜走過小男孩們的戲，導演運用正反打，帶關系越軸，整整剪出14個鏡頭。
之前介紹的鏡頭都屬於敘事蒙太奇的範疇，鏡頭前後具有銜接性，連接方式不外乎鏡頭運動方向壹致，鏡頭內部被攝物體運動方向壹致，視線相遇自然發展出來的正反打，下壹個鏡頭的起幅吸引力大於上壹個鏡頭落幅的吸引力，遮擋等等方式。電影百年發展總結出的主流剪輯手法幾乎都可以在這部影片中找到經典案例。相較於剪輯風格略顯沈悶的《海上鋼琴師》，《西西裏》可以說快了太多太多。不過，平行蒙太奇也好，交叉蒙太奇也罷，都是為敘事做準備的，那麽，第壹小節主要講了什麽呢？
很簡單，主要兩件事。第壹，二戰即將爆發，墨索裏尼政府宣布參戰，意大利即將陷入戰爭泥潭。這是美麗傳說的時代背景。第二，男主角和女主角相遇。還記得前面提到的不和諧的兩個鏡頭嗎？
這兩個鏡頭顯然並不屬於之前連貫的敘事蒙太奇的那組鏡頭中，放入其中甚至有些突兀。實際上，這兩個鏡頭屬於非敘事性蒙太奇。不妨結合本小節的敘事目的解釋。第壹小節前半段，主要想告訴我們，二戰快開始了，軸心國之壹的意大利即將步入戰爭泥潭。但貫穿始終的歡呼聲似乎在提醒著觀眾，意大利的民眾對此並沒有反抗、恐懼等情緒，相反的，人們居然沈浸在亢奮中。這兩個非敘事性蒙太奇鏡頭顯然暗喻著，意大利民眾，已經被墨索裏尼政府代表的法西斯主義所籠罩，變得好戰偏激不理智。
同樣的，在交叉蒙太奇段落中，屬於瑪蓮娜的鏡頭與其他鏡頭也並不和諧。
這三個片段雖然依舊以廣播聲作為串聯，但是因為未遵守其他鏡頭自右向左的運動邏輯而跳脫開來，象征意義大於實際意義，因此把它歸在非敘事性蒙太奇蒙太奇中，看似與本段敘事毫無關聯，實際上內在有著深刻意義。
依舊結合敘事分析，接下來的任務就是讓男女主人公相遇。而電影中重要人物出場必然要精心且特別。於是，導演為瑪蓮娜安排了壹個極隆重的出場。秀發、高跟鞋、絲襪，恐怕壹個正常男人對女子的所有關於想象都在於此，壹個美麗女人致命殺傷力也近在於此。這三個符號化的片段概括出瑪蓮娜全部的特征，美麗。甚至人們還未見到她本人全貌，美麗的種子便悄悄埋在觀眾心底。有此鋪墊，我們的小男主人公初見瑪蓮娜便為其傾倒，甚至整個小鎮的男人都為其傾倒，雖然表現形式是荒誕的，但邏輯上卻合情合理。
在這裏，非敘事性蒙太奇為敘事性蒙太奇做出了有理、有趣的補充。
最後想說的是，朱塞佩多納托雷導演壹直憑電影中滿滿的溫情取勝，並非以獨特的剪輯風格或新穎的蒙太奇手法見長。觀看他的片子，能帶來震撼的永遠是情懷而非技巧。歐洲壹向大師匯聚，藝術片盛行。朱塞佩多納托雷導演的片子與之相比似乎略顯直白，但就是用這樣簡單的敘事手法，他偏偏能拍出令人仰望的高度，別具壹格的風情，這就是他的厲害之處吧。