明天的現實的社會聲音
就在前不久，蘭州某報社攝影記者任世琛發現，2010年“人與水”國際攝影大賽獲得特等獎、名為“千裏尋水”的攝影作品內容與自己所攝的完全壹致，但是構圖方向卻截然相反。他很快意識到，自己的作品被剽竊後修改了。
近年來，攝影界造假剽竊事件頻發，壹些造假剽竊的作品甚至屢屢榮獲大獎，被揭穿後，在社會上引起了“轟動效應”。比如2008年首屆華賽獲獎作品《廣場鴿接種禽流感疫苗》中的鴿子是PS上去的，而入選影響2006CCTV年度十大新聞圖片的《藏羚羊生命中的十道難關——鐵路關》攝影作品，也是被PS過的假照片。
隨著這些造假、剽竊作品的曝光，造假、剽竊者也被釘上了恥辱柱，“王雲彩、劉羚羊、張鴿子”的稱號，就是網友送給造假剽竊者的最好“獎賞”。而第八屆中國攝影金像獎獲得者桑玉柱，則被冠以“桑剽剽”的稱號。無疑，這對於搞藝術創作的人來說，是壹種恥辱！
現在，攝影界的造假者越來越多了，手段也是越來越高明了，其獲取的利益也在不斷“升值”。應該說，這些攝影者屢屢PS或剽竊照片，壹方面是由於受到了利益的誘惑，另壹方面則是社會的評判標準和人們的道德水準的降低，讓底線變成了上線，正常的變成了不正常。壹些埋頭搞創作的人默默無聞，而壹些投機取巧者則往往能名利雙收。他們無需付出太多的勞動，只要將別人的勞動果實剪剪貼貼、PS壹下，立即就將別人的勞動果實據為己有，甚至還因此而獲得物質和精神上的獎勵。這就刺激了壹些居心不良者，將造假、剽竊當作了創作，甚至當成了自己的“專業”。對於藝術工作者來說，這是可恥的。對於藝術創作來說，則是非常可悲的。
造假抄襲雖然被人不齒，但是，造假、抄襲者卻並不以為然。而對造假、剽竊者的“處罰”，僅僅是取消資格，拒發或追回稿酬或獎金，僅此而已。對於造假、剽竊者來說，幾乎毫發未損，這助長了造假、剽竊之風的蔓延和盛行。
造假、剽竊就像沒有賭本的賭博，成功了，就能狠狠賺壹把，不成功也沒什麽損失，這無疑助長了造假、抄襲者的膽量。看來，對於藝術造假、剽竊行為，必須采取更嚴厲的懲罰手段，讓造假、剽竊者付出更大代價，才能起到警醒和懲戒的作用。 2010年第23屆全國攝影藝術展覽金獎作品《明天的現實》“抄襲門”事件，8月10日有了新進展，陳聯軍發現的那張圖庫中的無名照片原作者已經現身，他就是中國攝影家協會會員、成都攝影家協會副主席郭際。 “無名照”是郭際1997年冬天在都江堰龍池拍攝的。
“最早是四川著名的攝影家王建軍老師在珠海參加影展時告訴我，那張金獎作品是剽竊我的。”郭際今年50歲，上世紀80年代末就開始從事攝影。“本來今年的展覽，朋友們也讓我去投幾幅作品，我沒去，沒想到最後還是莫名其妙‘獲獎’了。”昨天下午，華西都市報記者付真卿，他正在郭際公司裏，已看到了那張疑似“被剽竊”的照片以及底片。照片中白色的大霧壹片朦朧，在大霧之下平靜的水面中，數十棵枯木靜靜地立著，網上比對照片跟陳聯軍在圖庫中發現的無名圖片壹模壹樣。付真卿說，郭際在同壹地點拍攝了壹組、***100多張照片。
郭際說，拍照的地方在都江堰的“龍池”——壹個高山湖泊景區。1997年12月的壹個早上，天氣非常寒冷，他獨自壹人到都江堰龍池去拍照，“我開始並不是專門去拍那些枯木的。”郭際說，那天早上8點過後，龍池的霧非常大，他在前往原定拍攝地的路上，發現了那些水中的枯木，“濃霧籠罩下，那些枯木靜靜地立在水中，我覺得意境非常好。”郭際趕緊舉起了相機，從8時許開始，壹直拍攝到10點多大霧完全散去。“雖然過去10多年了，但是那天的情況我壹直記得，天氣非常冷，我用的是賓得67中畫幅相機，富士維爾維亞50度專業反轉片。”而就在郭際拍攝完那組照片後不久，那些枯木就被全部砍伐了，“之後應該也不會有人再拍到同樣的照片了。
已將原始照片寄給調查組
郭際說，拍回那組照片後，他挑選了其中幾張最好的，收錄進了自己的攝影集中。剩下的照片全部作為商業圖片，將版權賣給了北京壹家著名圖片公司，包括那張疑似‘被剽竊’的照片。
據郭際說，金獎身陷“抄襲門”後，中國攝影家協會調查組已給他打過兩次電話核實調查，今天他將按照調查組要求把照片的原始光盤等特快專遞過去。面對自己的照片涉嫌被“抄襲”，郭際感到非常氣憤，同時對目前國內攝影界的這種環境，感到很無奈。當記者問他壹旦確認自己作品遭抄襲後將有什麽措施時，他說已經會同自己的法律顧問，在研究該采取怎樣的手段來保護自己的權益。