米羅的維納斯壹文提出了壹個美學命題,即如何認識

即如何認識“缺憾美”，缺憾也是壹種美，並非所有的殘缺都是美。對藝術上的殘缺與生活中的殘缺,認識應不壹致。並不是所有的殘缺都能構成美。主體美則缺憾美，主體不美則缺憾不美。

本文開門見山地提出了觀點：“她為了如此秀麗迷人，必須失去雙臂。”然後分別從正面（必須失去雙臂）、反面（不能復原雙臂）和側面（只能失去雙臂）三個角度有力地支撐了觀點，真正做到了“立片言以居要，乃壹篇之警策”。

米洛斯的維納斯主旨

借助“米洛斯的維納斯”這壹物象，從維納斯美神的斷臂處放任想象，揮灑筆墨，縱情謳歌維納斯極至的美麗，謳歌人類的藝術創造力，表現了作者獨具新銳的藝術感受力。

作者寓深刻的藝術識見於嚴謹的行文之中，啟迪讀者去想象，去思考。正是由於欣賞者的參與、想象，米洛斯的維納斯這個審美之謎才煥發出奇妙無比的藝術魅力。但形象永遠大於思想。任何欣賞者的解讀都不能代替他人的解讀。