醉翁亭記拍攝腳本怎麽寫

醉翁亭記拍攝腳本可以按段落進行拍攝：

文章第壹段，先將“鏡頭”由遠及近推動，先以全景鳥瞰整個滁州城，第壹幅畫面應運而生——“環滁皆山也”。接著，鏡頭拉近，聚焦在滁州城西南面，第二幅畫面也緊跟著亮相了——“西南諸峰”中“蔚然而深秀”的瑯琊山。

緊接著，便定格在“水聲潺潺”“瀉出於兩峰之間”的釀泉溪水了。鏡頭再拉近，便是“翼然臨於泉上”的醉翁亭。本段設若以取景的角度看，則兩處全景，兩處特寫。歐陽修高明地用“固定鏡頭”完成了拍攝，壹氣呵成。

文章第二段，可以選取了壹天之中的“朝”“暮”以及壹年中的初夏秋冬四季加以拍攝。早上拍出了“日出而林霏開”的佳境，傍晚選取了“雲歸而巖穴暝”的勝景。

另外再分別於四時拍得春天“野芳發而幽香”的鮮艷明媚，夏季“佳木秀而繁陰”的蓬勃蓊郁，秋來“風霜高潔”的清爽曠遠，冬時“水落而石出”的蕭疏沖淡。六幅照片，景色各異，情調各異。

至於第三段，畫面感就更強烈了。根據不同地點的轉移，高明地變換著“取景點”。先拍出“負者歌於途，行者休於樹，前者呼，後者應，傴僂提攜，往來而不絕”的滁州百姓出遊的熙熙攘攘的畫面。

接著，鏡頭轉移到“山肴野蔌，雜然而前陳”的太守宴飲場面，再跟著，鏡頭追蹤“射者中，弈者勝，觥籌交錯，起坐而喧嘩”陶醉在宴飲中的眾賓客，最後，在眾多歡飲者中間給太守壹個“大特寫”——“蒼顏白發”，醉態“頹然”。

或者用短焦表現細節和質感，或者用長焦虛化背景，突出主體；都是很不錯的選擇。可以別具匠心地運用“長鏡頭”來表現。

到得文章第四段，畫面顯得簡單壹些。壹為“夕陽在山，人影散亂，太守歸而賓客從”，側重拍攝人物活動；壹為“樹林陰翳，鳴聲上下，遊人去而禽鳥樂”，側重拍攝風景禽鳥。