草間彌生簡介
草間彌生是誰?草間彌生的藝術是怎樣的?草間彌生正應了那句調侃的話：藝術家往往都是精神病。我認為，前衛的藝術家不被大多數人理解，因為他們走在人類的前面，總會有被後人理解的壹天，不要因為不被理解就放棄對藝術和美的追求啊。下面是草間彌生簡介，跟壹起了解吧!
草間彌生簡介草間彌生(Yayoi Kusama)，出生於日本長野縣松本市，畢業於日本長野縣松本女子學校。在1956年移居美國紐約市，並開始展露她占有領導地位的前衛藝術創作，現居住在日本東京。她曾與當代卓越的藝術家如安迪?沃霍爾(Andy Warhol)、克勒斯?歐登柏格(Claes Oldenburg)、賈斯培?瓊斯(Jasper Johns)壹起聯展。
圓點女王、日本藝術天後、話題女王、精神病患者、怪婆婆等諸多標簽加在壹起，都不足以囊括草間彌生復雜而多變的壹生。這位和荒木經惟壹起被批評為日本壞品位的代表人物，年逾80歲，用半個世紀的藝術創作來不斷證明自己，並和安迪?沃霍爾、小野洋子等先鋒藝術家見證了當代藝術史。在接受《外灘畫報》專訪，談及那些風雲人物時，她說：?我覺得沒有人比我有才華。我壹直把所有的時間都用在藝術上，並且把我最原始的意念和想法全部用到了代表草間彌生的作品上。?
這個夏天，英國倫敦泰晤士河邊的樹木將被紅色背景下的白色波爾卡圓點包裹了起來;9月，在倫敦Hayward 畫廊 ，巨大的雕塑則將把畫廊空間的裏裏外外布置得艷麗時尚;巨大的、重復的、紅白相間的圓點，在倫敦的角落蔓延。但凡熟悉當代藝術的人，馬上就能想起這些標誌性圓點屬於那個身著相似圖案服裝的?日本怪婆婆?。
這就是世界著名的圓點女王、日本超級藝術天後、話題女王?草間彌生。據統計，在日本，年輕人穿著的服飾中，帶有圓點圖案的服飾約占30%左右。草間彌生10歲左右就開始運用非對稱的袖半身紅半身白的毛衣裝飾自己。至今為止，她的服裝全部由自己設計的。圓點和她的精神病壹樣，成為藝術家身上最深的印記。
40年前，亞洲女子草間彌生成為紐約前衛藝術的先鋒人物，影響力堪與波普藝術領袖安迪?沃霍爾匹敵。30多年前，她回到東京，住進精神療養院，銷聲匿跡。1993年，她獨自代表日本參加威尼斯雙年展，重出江湖，確立了自己在國際藝術的地位。
今年6月底，英國《泰晤士報》公布20世紀最偉大的200名藝術家的調查結果。畢加索、塞尚名列第壹、第二，中國藝術家無人入選。日本有4位藝術家上榜，分別為村上隆、草間彌生、杉木博司和野口勇。相比村上隆等日本藝術家，80歲的?怪婆婆?草間彌生比他們提前了整整三四十年。
草間彌生創作時間表1939年，草間彌生(Yayoi Kusama)約10歲時，開始被大量幻覺困擾，因而時常有自殺企圖。她留有當時為母親畫的鉛筆畫，畫中就已充滿了小圓。
1954年，草間在繪畫作品《花(D.S.P.S)》中曾有下列的表達：?某日我觀看著紅色桌布上的花紋，並開始在周圍尋找是不是有同樣的花紋，從天花板、窗戶、墻壁到屋子裏的各個角落，最後是我的身體、宇宙。在尋找的過程中，我感覺自己被磨滅、被無限大的時間與絕對的空間感不停旋轉著，我變的渺小而且微不足道。
1955年，與美國女畫家喬治亞?歐姬芙通信，並開始準備到美國。
1957年，移居美國，大部份時間都在紐約市創作，並開始有?前衛的女王?之稱。
1960年代參加了許多反戰運動。
1962年，在紐約市的綠藝廊參加了七人聯展，展出作品是軟雕塑，參展藝術家包括了安迪?沃荷、克勒斯?歐登柏格。
1965年，在紐約展出《無限鏡屋》(Infinity Mirror Room)，個人特色(白底紅點、大面鏡、藝術家站在中央)相當引起註意。
1966年，作品《無限的愛》(Love Forever)，使用小圓燈泡和大面鏡無限反射的空間裝置，造成了相當視覺迷幻的作品，可說是草間的成名作。該年受邀參加了第33屆威尼斯雙年展。作品名為《那克索斯的花園》(Narcissus Garden)
1968年，創作短片?消滅自己?(草間の自己消滅)得到了比利時第四屆國際短片大獎與第二屆日本聯合樹下電影節。
1978年，在日本出版了第壹本小說《曼哈頓企圖自殺慣犯》(マンハッタン自殺未遂常習犯)
1983年，新小說《克裏斯多夫男娼窟》(クリストファー男娼窟)獲得日本第10屆野性時代新人文學獎。(此書在1999年有中文翻譯，由皇冠出版社出版，ISBN：9573316374)
1993年，代表日本參加威尼斯雙年展。
1998年，參加了臺北雙年展。
1998年出版的草間彌生作品集，收錄了她在1958年到1968年間的當代藝術作品1951年，青年時的繪畫作品《仿徨的夢》(Zanmu)獲得日本第二屆創作獎入選。
2000年，參加澳大利亞雪梨2000雙年展。作品是1965年的《無限鏡屋》(此作品在1998年用同樣的材質復制，原作已毀損。整個作品空間為250 x 500 x 500 厘米)。
2001年，獲得日本朝日賞Asahi Prize。
2002年，出版自傳《無限的網》。
2003年，在日本與美國展開了長期的巡回回顧展。並獲法國文化部頒發藝術及文學騎士勛章(Chevalier de l'ordre des arts et des lettres)
今日她住在東京的心理治療所中，並以七十多歲的高齡繼續從事藝術創作，她的工作室離治療所不遠，她曾經常對媒體表示?如果不是為了藝術，我應該很早就自殺了。?
2012年，草間彌生本人、其工作室以及長久代理她作品的大田藝廊(Ota Fine Arts)與蘇富比合作策劃了壹場?草間彌生-花兒在我心中為香港綻放?的獨壹無二草間彌生作品展售會。該展售會將會在2012年5月19至31日在「香港蘇富比藝術空間」舉辦。
2013年12月15日至2014年3月30日，草間彌生?我的壹個夢?亞洲巡展在上海當代藝術館開展。
2014年9月25日，在上海舉辦的首屆西岸藝術設計博覽會中，20余副草間彌生作品展出。
草間彌生的藝術據統計，在日本，年輕人穿著的服飾中，帶有圓點圖案的服飾約占30%左右。草間彌生10 歲左右就開始運用非對稱的袖半身紅半身白的毛衣裝飾自己。至今為止，她的服裝全部由自己設計的。
圓點和她的精神病壹樣，成為藝術家身上最深的印記。
40 年前，亞洲女子草間彌生成為紐約前衛藝術的先鋒人物，影響力堪與波普藝術領袖安迪沃霍爾匹敵。30 多年前，她回到東京，住進精神療養院，銷聲匿跡。1993 年，她獨自代表日本參加威尼斯雙年展，重出江湖，確立了自己在國際藝術的地位。
國際上對草間彌生作品之認定?涵蓋五十年來的水彩、拼貼、繪畫、雕塑、環境藝術及活動?是最近幾年當代藝術史上的事情。在長期被認為是精神異常的放逐者之後，草間彌生現在被視為日本現存最偉大的藝術家。
1966年，她以壹件戶外裝置作品參加第33屆威尼斯雙年展：1500個玻璃球鋪設在草坪上，她光腳穿著壹套金色的和服，朝向空中拋球。日本當局認為她破壞了這項展覽。然而到了1993年，日本政府在威尼斯雙年展中設立壹個主題館，以表示對她的尊崇。
於是，她成為第壹位單獨代表日本參加威尼斯雙年展的女性藝術家。想要顛覆長久以來食古不化之日本藝術制度的年輕壹輩，如今視草間為典範。她大膽的表現，總是傳達出存在於其激進意念中的浪漫精神。
那些仍然記得她在曼哈頓所呈現之前衛藝術的人們，視草間的重返國際舞臺為壹項奇跡式的復活。許多人認為，她在1972年遷居回日本後便失蹤了。或許正因為她是壹位藝術家中的藝術家，草間經常逃避現實世界。盡管享有名氣(1968年時，她獲得的媒體註視遠超過安迪-沃荷)，草間離開紐約的評論家、經紀人、及收藏家回到東京，於1977年自願住進精神療養院。
精神療養院的藝術工作者每天早晨，新宿精神療養院，在助手的攙扶下，80 歲的草間彌生緩緩外出。1973 年從紐約回到東京，這樣的生活，她過了30 多年。
白天，她到附近的工作室?上班?，晚上又回到療養院。她極少外出，也很少會見客人，不逛百貨商店，不會使用電腦和手機，過著與世隔絕的日子。
草間彌生作品賞析不到10 歲時，草間彌生患有神經性視聽障礙，經常出現幻聽、幻視。她所看到的世界，蒙著壹個巨大的網，於是她不停地畫畫，試著用重復的圓點把自己的幻覺表現出來?精神疾病與藝術創作幾乎伴她壹生。
?有壹天，我坐在椅子上看著紅色桌布上的紋理、花色，並開始尋找我的周圍是不是還有同樣的紋理，從窗戶、墻壁、天花板到房間的每壹個角落，包括我的身體。在尋找過程中，感覺自己被逐漸侵蝕、隕滅，時間與空間不停地旋轉著，自我變得微不足道。就在那壹剎那間，我意識到這並非只是壹種幻覺，也是現實生活的壹種存在，我被這真實的幻覺給嚇壞了，我對紅色桌布和上面的紋理產生了強烈的恐懼?我奪路而逃，臺階卻在我腳下散落，我從臺階上摔了下來，手和腳踝都跌傷了
在療養院附近的工作室裏，她完成了包括巨型南瓜在內的數千件作品。
同時，她還發表了十幾本小說和詩集。最近，草間彌生終於在療養院隔壁買下壹棟樓。她說，那是自己壹生中最大的壹筆花銷，但至關重要，?我在那裏畫畫，並進行雕塑作品的設計。那是我的工作，也是我的全部。?
1973 年，草間彌生從紐約回到日本之後便遠離了公眾視野。很少有人了解她的生活，唯壹的線索就是長期接受精神治療。去年，以草間彌生工作室為背景的紀錄片上映，這是首次公開她的私密檔案，大受歡迎。鏡頭中的草間彌生，身材矮小、略微駝背，穿著她自己設計的圓點衣服，戴著顏色艷麗的假發，還化著濃妝。
在工作室裏，草間彌生會換上寬松的工作服，並開始至少8 小時的工作。療養院把這位80 歲的老人照料得很好。草間彌生身體非常健康，但畫畫已經不是那麽得心應手，經常需要助手們幫助。在助手們完成耗時而累人的鋪色工作之後，她用自己特有的圓點表達不同的幻覺和夢境。
在精神療養院裏，草間彌生有壹間私人臥室。即便在深夜，從工作室回來之後，她仍然可以在這裏工作。寫小說，寫詩，畫設計圖或壹些小畫。在工作日，她會撥通經紀人的電話，絮叨地描述著自己前壹天的狀況，某件作品最新的進展，甚至是自己最喜歡的甜點?她比較貪戀甜食。即便是精神狀況很好的時候，草間彌生還是經常會忘記自己說過什麽，或者會重復已經說過的話，對方已經完全習慣了這種的方式，以至於通話時間有點長。
草間彌生對於40 多年前曾經讓自己大紅大紫的報紙，草間彌生壹直都在關註。她每天都會認真地看報紙，往往是從政治部分開始，這是保持了幾十年的習慣。?在日本生活很難，除了在精神療養院。?多年前的壹次采訪中，草間彌生如是說。草間彌生曾經患有精神分裂癥，躺在床上會覺得天花板在旋轉，強烈到感覺眩暈，控制不住自己，接著就會很沮喪、很焦急。如今，當她獨處時，依然有著相同的困擾。事實上，早在幾十年前，就有人提出，草間彌生是在利用自己的精神問題炒作。時至今日，人們對於她的精神狀況依然不得而知，唯壹確定的是，她依然住在精神療養院裏。
10 年前，臺北畫廊博覽會曾邀請草間彌生作為藝術明星亮相。她在經紀人的陪同下應允前往，並將壹個幾米高，占地幾十平方的《南瓜》帶到現場。這是她離中國粉絲最近的壹次。由於語言不通，在博覽會現場和酒會上的草間彌生木訥寡言，開幕致辭也由經紀人代為完成。有媒體指出， 經紀人、助理等人像棉花壹樣填充在草間彌生這個易碎的玻璃制品周圍，幫她打點壹切事務。草間彌生則用大多數的時間在精神療養院裏休息、創作，遊走於藝術家和精神病患者兩種身份之間。
?草間彌生不知是在哪面墻上鉆了壹個洞，窺知了造物者的某個手勢或背影，她從此寄居這面墻上，在兩個世界間來回顧盼。?蔡康永的壹篇名為《自願住進精神療養院的藝術家草間彌生》博文中這樣比喻道。
壹無所有?如果妳壹定要問我從什麽時候開始藝術創作的，我可以告訴妳，那是在很小很小的時候。我的壹生，我活著的每壹個日子，都與藝術相關。要是人可以有來世，我還想再做藝術家。無論生與死，藝術對於我來說就是壹切。?
在接受《外灘畫報》采訪時，草間彌生壹遍又壹遍地表述著藝術對於她的重要性，藝術是她壹生中唯壹抓住的東西。
1929 年，草間彌生出生在日本長野縣松本市的壹個富裕家庭，家族經營種子生意壹百多年。
在10 歲時，草間彌生畫了壹幅鉛筆畫，壹個小女孩陰郁而安靜，沒有壹絲笑容，這恰恰是她童年的寫照。
母親將家族生意經營得有聲有色，卻對女兒的精神疾病壹無所知。在她看來，草間彌生所謂的幻覺都是在胡說八道，而畫畫更不是富家女應該做的事情，她更希望自己的孩子成為?收藏藝術品的人?。母親毀掉草間彌生的畫布，罰她和工人們壹起幹活，經常把她關起來。?每天打我，還踢我屁股?，強烈的恐怖感讓草間彌生的精神接近崩潰。
童年的記憶雖不盡美好，卻極大地激發了她的創造力。草間彌生不但?發明?了那些張牙舞爪的類似花卉的植物，還把它們做得越來越龐大。花和植物成為草間彌生近來創作的主題，並已經在洛杉磯展出了?午夜怒放之花?系列，正是因為她對童年的回憶。
草間彌生1955 年，26 歲的草間彌生在舊書店發現了美國女畫家喬治亞歐姬芙的作品。在壹位懂英文的堂兄的幫助下，她寫信給喬誌亞歐姬芙尋求幫助。?雖然我在遠方，雖然我在藝術的道路上才剛剛起步，我還是懇請妳為我指路深受感動的女畫家回信給草間彌生，表示願意在美國推薦她的作品。
1957 年，草間彌生拿到了去美國的簽證，離開之前，母親給了草間彌生100 萬日元，告訴她永遠不要踏入家門。臨走時，她在家外的河堤上毀掉了數千件作品，表達對母親的憤怒。
在日後的小說《中央公園的毛地黃》中，草間彌生通過描寫壹名日本女孩在紐約的遭遇展現了自己的早年經歷：孤獨潦倒，身無分文，仍然不打算回日本;她夾著自己的畫在城市中的畫廊間穿梭;由於不懂英語，這個小個子、相貌並不出眾的東方女人賣掉壹張作品都異常困難;在租住的公寓裏，她半夜會被凍醒，壹直畫畫到天亮;在街邊的垃圾籃中拾起魚頭和丟棄的爛菜葉，並用這些材料熬壹碗熱湯。
?在美國人眼中，日本女人就好像溫室裏的花朵，草間彌生打破了這樣的看法，她強悍而具有創造性。?紐約評論家Gordon Brown 在1960 年代接受采訪時有這樣的表述。
美國藝術家約瑟夫柯內爾的出現給草間彌生的人生增添浪漫色彩。柯內爾是近代美國著名藝術家、雕塑家和實驗電影先鋒人物。?第壹次見到他時，他穿著壹件奇怪的外套，我被嚇壞了，以為自己見到的是壹個幽靈。?
? 他每天寫信給我，打無數個電話給我，在電話中呼喚我，以至於有人問我，電話是不是壞掉了。我說，不是的，是因為他壹直在和我通話。?草間彌生後來回憶，柯內爾有壹天，竟然給她寫了14封信。自上世紀60 年代認識後，兩人壹直相伴，直至1972 年約瑟夫柯內爾去世。
愛人的去世給草間彌生沈重的打擊，她的精神問題越來越嚴重。1973 年，約瑟夫柯內爾去世的第二年，草間彌生從紐約回到東京，離開藝術家與評論家，逃出媒體視野，獨自壹人在精神療養院生活。
波爾卡圓點女王的誕生有人猜測，草間彌生把自己關進精神療養院，是在約瑟夫柯內爾去世後的壹種自我懲罰。她為博取盛名而進行的瘋狂行動感到後悔，認為自 己更應該聽從約瑟夫柯內爾的意見，把更多的精力放在作品上。
1959 年，在抵達紐約18 個月之後，草間彌生的五件作品參加第10 街布拉塔美術館的壹次年輕藝術家群展，每壹件作品都是在壹個稍暗的灰白色背景上，繪滿網狀圖案，她的圓點受到紐約知名評論家的註意。
唐納德賈德在《藝術新聞》中寫道：?草間彌生是壹位原創型的畫家。展覽中的五幅白色巨幅作品無論在概念上還是其實現方式上都是前衛而有力的?它發自於那些溶於平面的點，也發自於那些稍微偏離的但效果強烈的點
1964 年，草間彌生組織了名為?千船會?的展覽，她把陰莖模樣的軟雕塑塞進船裏，擺滿了整個房間，房間的周圍都是這些作品的圖片，那些突出的陰莖從墻壁上的印刷品中得到回應，所有人都覺得淹沒其中了。
由於精神疾病的影響，草間彌生將極度重復擴展到雕塑和裝置藝術領域。更為有趣的是，這竟然引領了未來美國波普藝術的潮流。安迪沃霍爾類似形式的展覽?牛首交錯?出現於1966 年。草間彌生在接受媒體采訪時，多次指出包括安迪沃霍爾在內的美國藝術家曾經借鑒過自己的想法，而這些人在美國都?發了財?。
即便是在舉辦轟動壹時的?千船會?展覽之後，草間彌生還是不被紐約主流藝術圈所認可，甚至總是在財務上深陷困境。1967 年，當得知無法獲得預期的展出機會之後，她開始自己演出，草間彌生的標誌性圓點蔓延到千奇百怪的物體表面之後，又鋪到了現場行為表演的裸體之上。
?在華爾街的紐約證交所旁，四個裸女正隨著鼓手敲出來的節奏扭動著，而草間彌生在她的律師陪同下，正向她們裸露的身體上噴著藍色的波爾卡圓點。警察迅速驅散了他們。?
1968 年，草間彌生瘋狂組織?人體炸裂?的系列裸體集會後，迅速成為美國媒體追逐的對象。她化著濃妝，披著長發，穿著自己改制的怪異服裝，依傍?自由女神?像，或在中央公園的?仙女愛麗絲?雕像處恣意地表演，人潮從四面湧來。每個觀眾需要付2 美元?門票?。借此行為藝術，草間彌生獲得不菲的收入。1969 年，在紐約MOMA 的壹次展出之後，這個日本女人成為《紐約時報》的封面人物，其頭版圖片的副標題卻是?但這是藝術嗎?。
平日裏，草間彌生內斂而安靜，年輕東方女性的面孔在紐約藝術界非常新鮮;但在行為表演中，她瘋狂而投入，徹底釋放甚至是裸露登場。她的壹些老朋友開始背棄疏遠她，認為草間彌生為求成名已經把自己降格到非藝術家行列。遠在日本的草間彌生家人得知她在公***場合的放蕩言行後深感恐懼，終止了和她的聯系。
引領前衛半個世紀草間彌生在美國的十幾年，正值波普藝術的興盛期。多年以後，當評論家們重新梳理她的創作歷程時，把草間彌生式的瘋狂，歸位於復雜的社會環境：?那是壹個?嬉皮士?橫行的時代，草間彌生很快就意識到這個國家正在流行什麽，他們抗議越戰，吸食毒品，追逐東方神秘，尋求外來宗教的庇護，崇尚性解放。很多人開始以打破常規為生，壹些人因此變得富有和出名。?
草間彌生在紐約的經歷將日本人的名字寫入西方波普藝術史，1962 年，草間彌生與安迪沃霍爾等壹起參加在綠色畫廊的群展。綠色畫廊同年本打算為她舉行個人展覽，但因缺乏資金不得不放棄。當Olden Burg 的個展在綠色畫廊開幕時，包含於草間彌生無限重復的男性生殖器相似的軟雕塑。他的妻子訴說了草間彌生對某些作品的影響。? 很抱歉我們采納了您的創意。?她說。
幾乎是在相同的時間段，安迪沃霍爾就像經營壹個模仿品的批發店壹般不斷吸收周圍的壹切元素。在草間彌生 ?千船會?展覽的開幕式上，沃霍爾帶著極震驚的表情對其完美表現大加稱贊。如果草間彌生不是因為精神疾病離開紐約，她會是安迪沃霍爾藝術地位的最有力競爭者，但精神疾病恰恰又是草間彌生幾十年創作的主導。
國內評論家陸蓉之把草間彌生和小野洋子比作20 世紀國際藝壇最閃耀的女明星。小野洋子與列儂的世紀之戀以及與歐美藝壇核心勢力的接觸，都使得她在流行文化中的知名度遠遠大於草間彌生。?但就具有標誌特性的獨特藝術風格以及開創性來說，草間彌生的復活源自她的藝術本身。?陸蓉之這樣說。
?在小野洋子遇到列儂之前，她的作品就已經很棒了。但從某種意義而言，列儂使得她更受關註。草間彌生的經歷雖然傳奇，卻沒有壹個類似列儂的角色，這可能是她並非盡人皆知的原因之壹。?獨立策展人方振寧這樣評價：?不容忽視的是，她既是日本當代藝術的先鋒，在紐約期間，更影響了美國的波普藝術。?
曾經邀請草間彌生參加臺北畫廊博覽會的洪平濤回憶：?那次，草間彌生的幾十件繪畫或小件雕塑被搶購壹空，遺憾的是那個巨大的南瓜在兩三個月後都沒有賣出。因為在臺北找不到合適的倉庫，我們把南瓜運到了鄉下，包裹得嚴嚴實實，放在田裏，好像壹個碉堡，直到最後被運回日本。?這壹巨型南瓜當時的價格不超過50 萬元，而今天已經漲了數十倍。10 年間。每每提及此事，洪平濤都覺得惋惜。
1966 年，草間彌生?非法?參加威尼斯雙年展。她未經同意就帶著作品《那克索斯的花園》(Narcissus Garden) 出現在綠園中央的意大利館前面，1500個金色鏡球( 內部是塑膠制) 構成的裝置，醒目突出，她本人穿著金色和服端坐其中。並立牌告示：壹個金球價格2美元，強調藝術品可以像熱狗壹樣叫賣。在被雙年展組委會請出去之後，她穿著猩紅色的緊身衣攤開雙臂躺在鏡球中間，風頭超過所有參展藝術家。
1993 年，草間彌生獨自代表日本參加威尼斯雙年展，日本政府專門為她設立主題館，以此向這位前衛女王致敬，草間彌生在本國以及國際藝術地位重新得以確立。幾十年精神療養院的生活打磨掉了草間彌生的叛逆，她的作品回歸架上繪畫和雕塑，布滿圓點南瓜系列作品成為經典。同時，草間彌生還把她的圓點鋪到設計類產品上，為蘭蔻設計的化妝包和為AU 設計的手機都在熱賣，昔日紐約轟轟烈烈的?前衛女王?至今依然引領時尚。
?無論妳是否了解草間彌生，壹看到作品就馬上知道她來自日本。這與意識形態並沒有關系，只是因為她把日本民間文化的親切感和現代社會壹體化了。無窮無盡的圓點是她的標誌，壹直在重復，卻又永遠時尚。?洪平濤如是說。