為什麽馮小剛的電影大多取材於劉震雲的小說？
馮小剛說，電影有個渠道，主要是從小說裏來。打個比方，文學是枝繁葉茂，可能其中也有些枝枝杈杈。電影就成了“文學大樹”上結出的果實，每場戲就是壹個果實，由於電影的局限性，很難像小說表達的那樣豐富，但卻很凝練。
馮小剛認為，導演在尋找壹個個好故事時，其實就是在尋找和醞釀壹個個果實。以劉震雲創作的《溫故1942》劇本為例，全長約7萬多字，拍成電影約合4個半小時，目前剪成了2小時20分鐘。“我是用‘文言文的方式’在剪輯，能用壹句臺詞的,就不用兩句。這樣壹步步才釀出果實。”
“有壹次劉震雲對我說，好劇本的創作不外乎兩種方法，壹是靠壹群聰明人坐在賓館裏搞‘頭腦風暴’，另壹種是笨人笨辦法，就是靠兩條腿走出來的，沒有故事，就要到現實中去找故事。”馮小剛回憶起為籌拍《溫故1942》，他和劉震雲等組成的團隊到河南、山西、陜西、重慶等地壹路尋訪，聽老百姓講故事，壹路充實劇本細節和人物形象的過程。他進壹步拋出觀點：不是每個好的電影故事都能從天而降，好故事需要長期累積。他反對那種“化學勾兌”式的劇本創作。
針對圈內的“快餐式”電影創作，馮小剛直言：“現在很多編劇都是臨時從老板那裏領個任務，不過壹周時間，壹動筆就成，那是‘化學勾兌’，不是‘釀’出來的，不應該這麽弄。”
劉震雲提出，無論是寫作還是拍電影，尋找好故事已成為中國創作群體中壹種普遍的焦慮。他說：“有比尋找故事更重要的東西，那就是培養人的見識。壹個導演、壹個作者能否講述壹個好故事，不僅是講故事本身的問題，更重要的是他的見識。”劉震雲分析道，壹個電影故事的膨脹和飽滿程度，內涵的寬度和深度，都與創作者的見識有關。“小說和電影中的見識，實際來自於創作者在生活中的見識。對生活中每個細節的態度，反映了他的胸懷和見識。”
劉震雲認為，中國電影需要有遠見的創作者，而這樣的遠見卓識仍待逐步培養。