恩格斯為何稱贊巴爾紮克是現實主義最偉大的勝利?
在最優秀的人物中間，是最高的壹個……他的壹生是短促的，然後而也是飽滿的；作品比歲月還多。——
恩格斯評論巴爾紮克
“讓我舉壹個例子。巴爾紮克，我認為他是比過去、現在和未來的壹切左拉都要偉大得多的現實主義大師，他在裏給我們提供了壹部法國“社會”特別是巴黎“”的卓越的現實主義歷史，他用編年史的方式幾乎逐年地把上升的在1816年至1848年這壹時期對貴族社會日甚壹日的沖擊描寫出來，這壹貴族社會在1815年以後又重整旗鼓，盡力重新恢復舊日法國生活方式的標準。他描寫了這個在他看來是模範社會的最後殘余怎樣在庸俗的、滿身銅臭的暴發戶的逼攻之下逐漸滅亡，或者被這壹暴發戶所腐化……
在這幅中心圖畫的四周，他匯集了法國社會的全部歷史，我從這裏，甚至在經濟細節方面（如革命以後動產和不動產的重新分配）所學到的東西，也要比從當時所有職業的歷史學家、經濟學家和統計學家那裏學到的全部東西還要多。不錯，巴爾紮克在政治上是壹個正統派；他的偉大的作品是對上流社會必然崩潰的壹曲無盡的挽歌；他的全部同情都在註定要滅亡的那個階級方面。但是，盡管如此，當他讓他所深切同情的那些貴族男女行動的時候，他的嘲笑是空前尖刻的，他的諷刺是空前辛辣的。而他經常毫不掩飾地加以贊賞的人物，卻正是他政治上的死對頭，聖瑪麗修道院的英雄們，這些人在那時（1830—1836年）的確是代表人民群眾的。這樣，巴爾紮克就不得不違反自己的階級同情和政治偏見；他看到了他心愛的貴族們滅亡的必然性，從而把他們描寫成不配有更好命運的人；他在當時唯壹能找到未來的真正的人的地方看到了這樣的人，——這壹切我認為是現實主義的最偉大勝利之壹，是老巴爾紮克最重大的特點之壹。”
在恩格斯看來，“作者的見解越隱蔽，對藝術作品來說就越好。”他是針對當時流行的公開鼓吹自己的社會觀點和政治觀點、熱衷於以抽象的說教來取代情節和場面的豐富性的“傾向文學”而提出的，要求作家隱蔽自己的見解，這是為了堅持現實主義的創作路線，恩格斯認為“現實主義甚至可以違背作者的見解而表露出來”，並贊揚巴爾紮克《人間喜劇》體現了“現實主義的最偉大勝利之壹”，恩格斯再次否定了“傾向小說”並意屬於巴爾紮克。只有 這樣才能保證文藝的特質
“現實主義的勝利”這壹理論命題，揭示了現實主義作家應當尊重歷史、尊重現實，盡量拋棄自己的主觀偏見。
盡管文學作品的不可能完全克服，但是現實主義作家必須克服有意識地限制自己的主觀的介入，尤其是克服自己的偏見。政治偏見、宗教偏見、文化偏見、民族偏見 。
巴爾紮克
1. 恩格斯認為，巴爾紮克是“比過去、現在和未來的壹切左拉都要偉大得多的現實主義大師”。他的《人間喜劇》就是壹部法國“社會”的“卓越的現實主義歷史”。
2．現實主義的勝利：(1)非常推崇巴爾紮克，說他“以對現實關系具有深刻理解而著稱”。恩格斯稱贊巴爾紮克運用現實主義的創作方法再現了當時的法國“社會”，特別是巴黎“上流社會”。巴爾紮克之所以能自覺地運用現實主義創作方法，往往決定於他世界觀中進步的傾向。現實主義創作方法又具有積極作用，可以在某種程度上削弱、克制作家思想中消極的部分。(2)在《致瑪·哈克奈斯》中，恩格斯評論巴爾紮克時指出： “巴爾紮克在政治上是壹個正統派”“他的全部同情都在註定要滅亡的那個階級方面”，他為“上流社會”的必然崩潰唱挽歌，他又辛辣地諷刺他們，說他們不配有更好的命運，並且毫不掩飾地贊賞他的政敵“***和黨英雄們”，這就是“現實主義的最偉大勝利之壹”。
3．巴爾紮克的思想矛盾與創作關系：(1)巴爾紮克的世界觀是矛盾而復雜的，他出身中小資產階級，但又有濃厚的貴族意識和封建道德觀念。哲學思想上，他基本上是壹個，但也沒有摒棄反科學的神秘主義。政治上，他傾向，卻又參加了保王黨，他的思想傾向帶有明顯的貴族色彩，可無論如何也改變不了他的中小資產階級的思想傾向和政治立場。(2)巴爾紮克運用現實主義方法再現了當時的法國社會，這取決於他世界觀中進步的傾向。恩格斯說，巴爾紮克在政治上是壹個正統派，他的全部同情都在註定要滅亡的那個階級方面，為上流社會的必然崩潰唱挽歌。但他又辛辣地諷刺了那些貴族男女，描寫他們在資產階級暴發戶逼攻下的必然失敗和毀滅，並毫不掩飾地贊賞他的政敵***和黨人。這是現實主義的勝利。
4．《人間喜劇》：(1)是巴爾紮克用“編年史的方式”描寫的19世紀上半葉“法國社會的全部歷史”。資產階級取代貴族階級的發家史和貴族階級的衰亡史構成了《人間喜劇》總集的“中心畫圖”。(2)《人間喜劇》有長、中、短篇小說96部。采用分類整理、編目和人物再現的辦法，把眾多的人物和篇章聯成壹個整體。(3)巴爾紮克把全部作品分為3大類：風俗研究、哲學研究、分析研究。“風俗研究”是小說總集的主幹部分，從各個方面反映法國的當代生活。小說家根據這壹部分作品的不同側重點，又分出“私人生活場景”“外省生活場景”“巴黎生活場景”“政治生活場景”“軍事生活場景”“鄉村生活場景”六個部分。
5．《人間喜劇》的思想內容：(1)深刻描寫了封建貴族在資產階級進攻下必然滅亡的歷史。(2)與封建貴族沒落的畫面相對應又相交織的資產階級暴發戶的發跡圖。(3)揭露了資本主義社會中人與人之間的金錢關系。(4)對***和主義者的贊美和對社會理想的探索。
6．巴爾紮克創作晚期的主要作品有《貝姨》《農民》等。《農民》是巴爾紮克描寫資產階級與貴族階級生死決戰表現得最深刻、最激烈的壹部作品，直接描寫復辟時期農村的階級鬥爭。
7. 《紐沁根銀行》銀行家紐沁根是金融資產階級的典型，是資本主義迅速發展的產物，作品揭露了他的發跡史。他的發家史有著鮮明的時代特征。他不僅用資金的不斷周轉來獲取巨額利潤，而且還制造假象、散布謠言，在股票的漲落中投機取巧，牟取暴利。“投機得來的財富自然要尋求滿足”，他過著窮奢極欲、荒淫無恥的豪華生活，身上已經沒有早期資產階級守財奴的特性，這就是大資產階級的發跡史，他們的每個金幣都充滿了血腥氣息，都是由罪惡凝成的。
8．《農民》描寫資產階級與貴族階級的生死決戰。尼雪龍老爹“鐵壹般堅強，像黃金壹樣純凈”。
9．《》是巴爾紮克“最出色的畫幅之壹”，借壹個吝嗇鬼的故事針砭七月革命所帶來的金錢統治腐蝕壹切的惡果。揭示了資產階級發跡史和貴族階級的迅速沒落。
10．《幻滅》是壹部“膾炙人口的小說”(馬克思)。***和黨英雄克雷斯蒂安是“壹個會改變世界面目的大政治家”。
11．在《人間喜劇》中的地位：(1)《高老頭》創作於1834—1835年，在巴爾紮克全部小說的創作中占有非常重要的地位。(2)它展示了《人間喜劇》的中心畫圖，反映了復辟時期的法國社會，塑造了壹系列富有典型意義的人物形象，揭開了小說總集人物體系的序幕，是過去作品的總集，未來作品的基石，壹部典型的巴爾紮克式的小說。(3)它標誌著巴爾紮克現實主義藝術風格的成熟。
12．《高老頭》的主題思想：(1)通過拉斯蒂涅向上爬的經歷、見聞和社會背景的描寫，真實地反映了波旁王朝復辟時期資產階級暴發戶對貴族社會日甚壹日的沖擊。(2)在描寫資產階級憑借金錢和財富的力量打敗封建貴族的同時，還描寫了資產階級暴發戶自身也將毀於金錢和財富力量的競爭的事實，揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。(3)小說也揭示了與資產階級野心家極端利己投機取巧完全不同的個人奮鬥之路，描寫了在品質上和氣質上同“未來的真正的人”近似的人，表明了對社會前途的積極理解。
13．《高老頭》的藝術特征：(1)結構非常精致，情節富有戲劇性。(2)從對現實的細致觀察中進行精確生動的描寫，是巴爾紮克創作藝術的最大特色，他重視環境描寫，壹方面是為了再現生活，更重要的是為了刻畫人物，這也是他對現實主義小說的壹大貢獻。(3)廣泛運用對比的法則。如環境對比，人物與故事對比等。(4)小說語言多姿多彩，敘述生動，比喻深刻：①人物語言個性化。②敘述語言貼切晦暢，生動深刻。(5)運用典型化的手法塑造典型環境中的典型人物。
14．《高老頭》“父愛”悲劇的社會意義：(1)高老頭是壹個具有濃厚封建宗法制觀念的商業資產者的典型，是壹個資產階級暴發戶，壹個兇狠的掠奪者，但他又是父愛的典型。高老頭愛女兒是真誠的，但只懂得用金錢培養女兒對父親的愛。他用金錢維系父女之間的感情，讓女兒接受資產階級的教育，使她們成為自私自利的拜金主義者，使自己成為拜金主義的犧牲品。(2)高老頭悲劇是壹個通曉資產階生意經卻不通曉資產階級人生哲學的資產者的悲劇，是時代的悲劇，是封建家族制社會過渡到資本主義社會這壹新舊交替時期社會現象的反映。
15. 拉斯蒂涅的典型意義：(1)拉斯蒂涅是復辟王朝後期到七月王朝時期的資產階級政治家和野心家的典型。《高老頭》中描寫了他由壹個沒落貴族子弟腐化成資產階級野心家的過程。他初到巴黎時，想通過勤奮努力，刻苦攻讀爭取壹番功名。但巴黎上流社會的繁華、虛浮的快樂誘惑著他，在接受鮑賽昂夫人的啟蒙教育、伏脫冷的實踐性教育和高老頭慘死的社會教育後，他埋葬了最後壹點人性，從壹個涉世不深而懷有幾分正義感的青年，走上資產階級野心家的道路。(2)拉斯蒂涅是為資產階級暴發戶所腐化的貴族子弟的典型，他的墮落過程揭示了社會的重重罪惡，揭示了資本主義社會中金錢對人們靈魂