趙孟頫春聯書法欣賞？
我們已經邁入2017年，農歷春節就不遠了!妳是否還在愁春聯怎麽寫?寫什麽內容?春聯書法怎麽臨摹?下面是我為妳整理的趙孟頫春聯書法，希望對妳有用!
趙孟頫春聯書法圖片1
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趙孟颒書法簡介
趙孟頫***fǔ******1254年10月20日[1] —1322年7月30日[1] ***，字子昂，漢族，號松雪道人[2] ，又號水晶宮道人、鷗波，中年曾署孟俯。浙江吳興***今浙江湖州***人。南宋末至元初著名書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十壹世孫、秦王趙德芳嫡派子孫;其父趙與訔曾任南宋戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使。
至元二十三年***1286年***，行臺侍禦史程鉅夫“奉詔搜訪遺逸於江南”，將趙孟頫引見於元世祖忽必烈，忽必烈贊賞其才貌，兩年後任集賢直學士。至元二十九年***1292年***，出任濟南路總管府事。元貞元年***1295年***，回京修《世祖實錄》。鑒於元廷內部矛盾重重，趙孟頫便借病乞歸。累官翰林學士承旨、榮祿大夫，名滿天下。至治二年***1322年***卒，年六十九，追贈江浙中書省平章政事、魏國公，諡號“文敏”，故稱“趙文敏”。著有《松雪齋文集》等。
趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。他亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱“楷書四大家”。
楷書發筆法
方筆肇自隸法，六朝碑刻以方筆居多，迨至唐代的楷書，繼承了北碑的風格，從而形成了以方筆為主要特點的楷法。所謂方筆即發筆時有棱角，是書寫楷書的主要方法，方筆運用得好能給人以壹種雄強、勁邁、爽利、沈峭的美感。方筆的起筆，可用逆勢切入法，亦稱點法起筆。周星蓮《臨池管見》中說：“凡字每落筆，皆從點起，點定則四面勢全，筆有主宰，不致偏枯草率。”其法即落筆之前，承上筆勢，先於極低空中作壹逆入動作，***或筆鋒輕觸紙面，尖鋒逆入***，然後作壹斜直落點***寫橫畫時***，或斜橫落點，***寫豎畫時***，如刀入狀，切入作點時，其勢在重，但落點宜輕，近代書家高二適先生在《題曹娥碑》時指出：“執筆穩，下筆輕，則自有壹種秀逸之氣。”的確是他的心得之言。這種筆法，在書法中又稱為“築鋒下筆”，築，搗也，搗土使堅實也。就象建築工人築土地壹樣，築鋒直下，喻其勢如高峰之墜石，有撞入之意。逆勢切入後，鋒尖在上，筆肚在下，已成偏側之勢，此時急需調鋒，使其筆鋒由偏轉中這是書寫小楷發筆最關鍵的地方，調鋒時，可用腕法微微帶動筆鋒作壹至兩個提按和衄挫相復合的螺旋形的調鋒動作，迅速將筆鋒揉入畫中。周星蓮《臨池管見》中說：“執筆落紙，如人之立地，腳跟既定，伸腰舒背，骨力自然強健，稍壹轉動，四面皆應。不善用筆者，非坐臥於紙上，即蹲伏紙上矣。欲除此弊，無它謬巧，只如思翁所謂，落筆時先提得筆起耳。”書寫小楷時，這種調鋒動作是微乎其微，在極短的壹瞬間完成的，有時完全是憑手腕中的壹種感覺。要練習這種調鋒動作，當先從大楷入手，開始時動作是很被動和著意的，但久而久之，自然就會熟練起來，點後即能迅速將鋒提起，如蜻蜓點水，壹粘即起，在不知不覺中完成這樣的動作。
最後還要談談發筆中的補救之法，趙宧光在《寒山帚談》說：“作字者落筆失所，勿因失而改轍，腕中自有可得所處，可以振救。”意思是說，發筆時由於調鋒不當或落筆失誤而導致點畫浮薄缺陷時，當及時補救，不宜寫完後再去添描修補，補救之法有二：壹是臨時振救之法，即“往有不到之處，以復補之”，及時將筆鋒回復到落筆處再行運筆，通過往復的動作，臨時振救，則墨由中溢位，形態自然飽滿，二是下筆補救之時法，即落有不愜意處，但思下數筆如何補救，不必再臨時改轍，救護得好，更覺別有機趣，當然最好能起筆處順入無缺鋒，逆入者無漲墨，補救之法，只是不得已而為之。總之，發筆是用筆中最重要的壹環，而此壹關鍵之處，又在於調鋒，。不論何種發筆，都貴用逆，或虛逆，或實逆，逆入的動作要輕快，逆入的軌跡要承上筆勢。發筆時，動作要幹凈明利，既不可猶豫不決，筆機凝滯，又不可忽遽剽急，怯弱浮露。以上三種發筆法，在書寫小楷時可以參插運用，時方時圓，時藏時露，方能極盡變化之美，但當以壹種筆調為主，才能保持整幅作品風格的壹致性。