意外成就經典！《生化危機》與《鬼泣》之間不能說的秘密
那款 遊戲 就是大家耳熟到不行的《生化危機》，而這款 遊戲 的總監，就是當時已經在卡普空任職六年，以本作揚名的三上真司。他從恩師藤原得郎的手上，接下了將當年的將恐怖 遊戲 《甜蜜之家》3D化的任務，並順利地完成推出，從而成就了《生化危機》這個經典的 遊戲 系列。
《生化危機》推出後好評不斷，卡普空高層自然不會放過這好機會，當然是趕快想辦法讓旗下的同仁們加快進行續作的開發。原本三上真司是希望可以延續 遊戲 監督的身份，繼續開發新作品，不過當時就任開發本部長的岡本吉起建議三上真司不該緊抓不放，需要承擔更多責任的他，應該以制作人的身份，去指導其他底下的人進行更多的新作開發才對。
那麽，問題來了，該找誰負責《生化危機2》的開發工作呢？三上真司註意到當時《生化危機》開發團隊裏有個進公司已滿兩年，當時年齡約26歲，負責 遊戲 企劃設計與動畫演出的工作，有點血氣方剛的年輕人。某天三上真司把他叫進會議室問他：願不願意接下擔任《生化危機2》開發監督的任務？那個年輕人起初聽到之後，有些驚訝，但想了想之後，他答應了三上真司，決定接下這份工作。
神谷英樹比三上真司小五歲，1970年出生，日本長野縣人。他與大多數老玩家壹樣，小時候家裏沒有 遊戲 機，是透過百貨公司的遊樂場，以及到朋友家中的玩任天堂FC紅白機，接觸到 遊戲 世界之後，深深為此著迷，心中也萌生了「想做 遊戲 」的念頭。
在東京念大學的他，主修外文，還沒畢業時他就已經開始求職，原本計劃回到故鄉就職，但心中想做 遊戲 的念頭，也讓他鼓起勇氣把目標對準 遊戲 產業。擅長畫圖的神谷英樹制作了求職用的 遊戲 企劃書，投往幾間大公司，包括任天堂、科樂美、南夢宮，以及卡普空等公司，最後有回復他的，只有南夢宮與卡普空。神谷英樹起初很喜歡科樂美的 遊戲 ，因此希望可以前往就職，但未獲回應，南夢宮看上他的畫圖，希望他來就任 遊戲 美術的職缺，盡管他對南夢宮這間公司也很感興趣，但神谷比較想要做的是 遊戲 企劃方面的工作，最後他選擇了起初個人並不怎麽喜愛的卡普空。
神谷在上任前曾到幕張的 遊戲 展去參觀，看到南夢宮的《山脊賽車》和世嘉的《VR戰士》，這些都是運用最新的3D多邊形 科技 做出來的，但自己準備要任職的卡普空，展出的卻是《街霸》這種2D平面 遊戲 ，讓他有些失望，擔心自己是不是選錯了公司。幸好在上任之後，神谷英樹發現卡普空也正在著手進行3D 遊戲 的開發，並且自己也幸運地加入該團隊工作。此時是1994年，世嘉先於該年11月發售世嘉土星主機，隔月12月3日，索尼也正式發售PlayStation主機，帶領玩家們踏入3D 遊戲 時代。
神谷英樹回憶道，自己當時接下《生化危機2》開發工作監督壹職的日子過得很辛苦，性格較激烈且直言的他，常常和比自己大五歲，又是早四年進公司的前輩三上真司，因為工作觀念不同起沖突與爭執。神谷說，他知道自己是比較情緒化的人，但三上真司當時除了指導他工作上的問題之外，其實也教會了他很多關於出 社會 工作之後該有的正確行為與態度，讓他逐漸成為壹個「 社會 人」，關於這點，他非常感謝三上真司。
為了做《生化危機2》，三上真司列了壹張清單，上面有各式各樣的恐怖電影，要求神谷英樹必須把這些份子都看過壹遍，並向自己報告心得。神谷自己其實是不喜歡恐怖份的，甚至不太敢看，起初他都無視三上真司的要求，直到最後被逼得沒辦法了，才硬著頭皮去看《活死人黎明》，他真心覺得那是件非常難過痛苦的事情。現在回顧《生化危機2》，相信大多數玩家都還是對該作有不少好評，男女雙主角的設計，2 x 2 劇情故事的體驗、武器升級，更多角色等等要素，都感到相當有趣。不過壹開始神谷做出來的東西，和後來大家玩到的可是兩碼事，這也就是著名的「生化危機1.5」的由來。
從神谷英樹後來做的 遊戲 ，其實可以發現出，他是比較喜歡動作成分的，因此起初進行生化危機2開發的時候，就想過要加入更多的動作要素在其中，不過由於是第壹次擔任監督，經驗尚淺，很多東西都是邊想邊做，並沒有事先規劃妥當。神谷英樹自己表示，對他而言，「生化危機1.5」其實是壹個大失敗，他當時沒辦法像三上真司那樣，在腦海中對於要做的東西，有很明確的方向和願景，並且按部就班的規劃好要如何逐步完成。初次擔任開發總監的神谷沒有做到這點，以至於開發工作已經完成60%-80%，才發生必須整個砍掉重來的情況，他自己也著實反省了壹番。
在岡本吉起、三上真司看過，並且認為當時的「生化危機1.5」這個未完成品，不會是個好玩的 遊戲 之後，開發小組決定重新來過，距離原定的1997年5月發售是肯定來不及，只好延期發售。這回卡普空請到知名已故劇本家杉村升出手協助，將原本與壹代毫無關聯的劇情，借由換掉女主角艾爾莎的設定，改成壹代主角克裏斯的妹妹，克萊爾登場，把 遊戲 的壹些設定改得更為合理，並且加入配角的故事，讓 遊戲 整體看起來更有規模，並且也試著銜接其他已經在規劃中的相關作品。
《生化危機2》最終在1998年1月發售，日本當地的最後銷量為215萬份，全球銷量則將近五百萬份，成績相當亮眼，也讓初次當監督的神谷英樹大大提升知名度，對於三上真司、杉村升等前輩們的出手相助，挽救了原本可能會失敗的《生化危機2》，神谷英樹自然是感激在心。順帶壹提，當時廢棄的半成品「生化危機1.5」，日後被稻船敬二給拿去改良使用，之後開發出的作品，就是由金城武擔綱主演的《鬼武者》。
在《生化危機2》推出之後，卡普空自然是積極地開始著手規劃系列相關續作，由於當時已屆新世代主機即將推出之際，三上真司和神谷英樹也都認為，應該要在新硬件上開發新作，才能夠突破舊有限界，更加能提升 遊戲 表現。於是乎，這個預定將成為「生化危機3」的開發案，確定在PS2主機上進行開發。
不過事情的變化總是讓人出乎意料，卡普空眼看對手紛紛也推出恐怖類型的 遊戲 ，擔心自家空窗太久，會不利於未來銷售。於是決定把三上真司原本正在做的「生化危機1.9」——壹款利用二代素材所做，玩法特別的外傳性質 遊戲 ，直接拉上來變成正傳系列的「3代」，以填補原本的空窗期。這壹個突如其來的改動，著實讓三上真司不太高興，但迫於高層壓力也只得照做。而原本預定要成為「生化危機3」的PS2開發專案，就理所當然順延，暫時變成了「生化危機4」。
三上真司告知神谷英樹高層的決定之後，希望他可以擔任此PS2專案的監督，神谷英樹也因為想在新硬件上嘗試開發工作所以答應了下來。三上真司同時要求神谷英樹，這個預定是四代的作品，最好能與過往切割開，給人耳目壹新感，不用再拘泥於「恐怖」，畢竟相同題材連做三款已是極限，新作品最好可以有新格局。原本就喜歡豐富動作要素的神谷英樹，在開發環境移轉到PS2上之後，自然就代表著能做的事情比以前更多，過往他想嘗試的諸多點子，似乎可以透過PS2的強大機能實現。他第壹個想做的就是全3D多邊形 遊戲 ，這是在看過《恐龍危機》之後產生的想法。
既然如此，故事與所有設定，都必須要進行更改。恰好此時團隊加入某位很有想法的設計師，名叫唐津麻勝俊，他提出了很多有趣的點子，包括制作空中漂浮的敵人、讓大蜘蛛不是吐絲而是噴火等等。既然繼續綁著“生化危機”之名，就沒法實現這些有趣構想，那幹脆就變成神魔大戰吧！神谷英樹決定放開來做，加入了更多誇張元素，把原本的各種想法壹壹實現，最後就變成了現在大家所看到的「Devil May Cry」。在某次的雜誌訪談中，岡本吉起曾經開玩笑說，倘若《鬼泣》只差壹千份就可以達成百萬銷量，他壹定會自掏腰包把那壹千份買下來，使之成為百萬名作。足以見得他也對這款誤打誤撞的作品，有著絕對的信心。《鬼泣》最後在日本當地賣出了65萬份，全球總銷量為216萬份。雖是壹場美麗意外，但神谷英樹無疑又打造出了壹個經典系列。
盡管制作完鬼泣壹代之後，神谷英樹都未能再接觸其相關續作的開發工作，但他曾經誇贊後來接手續作的伊津野英昭將《鬼泣》發展得更加完美，與他自己後來推出的《獵天使魔女》相比，可說是強勁的競爭對手。2006年隨著任職的四葉草（Clover Studio，卡普空子公司）被卡普空宣告解散，神谷英樹也離開了卡普空，其後與同事稻葉敦誌等人壹起加入了SEEDS，後來SEEDS又與ODD公司合並，變成了現在的白金工作室。這段時期最有名的作品，莫過於動作更加華麗誇張且大膽奔放的那位魔女主角「貝優妮塔」所擔綱的《獵天使魔女》。
喜愛動作的神谷英樹，年紀已經半百，依然在為他心中的那些想法持續努力著，目前他正努力進行《獵天使魔女3》的開發工作，這款 遊戲 預計要在2022年推出，相信這將會是壹款十年壹劍的優秀作品，期待它的到來。